《艾爾登法環》的劇情表演流程

前言：《艾爾登法環》劇情表演中的小心機

近期印象比較深的3A遊戲是《艾爾登法環》，開始玩的時候，我以為老頭環的boss都是類似於噩兆、接肢葛瑞克一類醜不拉幾但壓迫感極強的怪物。直到我看到滿月女王的兩段動畫，我才發現這些動畫細究下來，除了感情，全是技巧。

《艾爾登法環》中退出劇情後會有個很常見的處理：讓褪色者與boss面對面：像噩兆、接肢這類大體型的boss就還好，但是像滿月女王這類體型的人型boss，如果直接放在地面上，在常規遊戲鏡頭的那種透視畫面之下，滿月女王絕對會被角色擋得死死的。

遊戲一階段讓滿月女王抱著“蛋”炫富在光圈之內，就很好地解決了這個問題；

二階段為了突出月之女王的威嚴，直接改變場景，給滿月女王背後增加了一輪發光的圓月。在構圖上，滿月女王與圓月直接佔據了畫面九宮格里面的4格；而角色只佔了其中的2格。整個構圖呈現的結果是，哪怕滿月女王的本體在畫面只有一小點，但角色本身顯得很高大，氣勢十足。


因為這個，我特意留意了後面的boss，都是各有各的小心機：

• 【“鮮血君王”蒙格】和【黑劍】是利用場景佈局的視線引導，【古龍王】是直接把龍掛半空，然後用雷電點亮半空，讓一坨黑球一樣的龍王顯得格外顯眼。
• 部分視覺上很難做手腳的boss則直接採取了流氓手段。打【“女武神”瑪蓮妮亞】的時候，boss會自動鎖定角色，然後【“碎星將軍”拉塔恩】是一隻用弓箭騷擾玩家。
• ……
  

遊戲通關之後，整體刷了一遍《艾爾登法環》的boss出場相關的劇情，發現它的表演流程存在很多表現方面的細節。具體可以看下下方：《艾爾登法環》的劇情表演流程梳理

《艾爾登法環》的劇情表演流程梳理

《艾爾登法環》劇情流程主要分為以下幾個模組：

• 情緒鋪墊
• 劇情演出：包括boss出場演出、boss轉階段表演
• 劇情結束時功能設定
  

1.情緒鋪墊

《艾爾登法環》遊戲內打boss前，會配合場景設計一條比較長的走廊，或者設計一些開門、主動互動觸發劇情的行為，以達到“緩和玩家情緒、增加遊戲打boss的儀式感”的目的

例子：

• 打【惡兆】時，從【通城隧道】傳送點走到橋的中間的劇情觸發器，大約需要10秒的時間；
• 打【“滿月女王”蕾娜菈】時，推開厚重的石門走3s左右後觸發劇情；
• 打【“接肢”葛瑞克】時，角色需主動與遊戲內象徵boss區域特殊阻擋的黃色光門互動後傳入劇情場景；
  

2.劇情演出

演出部分的主要目的是滿足劇情敘事的同時突出boss的特徵、壓迫感，核心內容因劇情點、boss記憶點不同等均有各種各種的展開，此處不進行詳細討論。值得注意的是，幾乎所有的boss劇情在最開始都會有一個2-5s的情緒過度的設計，順著遊戲心流引入劇情，增強玩家代入感。

遊戲流程與劇情動畫的的情緒串聯

第一次遇到【惡兆】時，遊戲內角色有個向前走的行為。進入劇情後，劇情中褪色者順著遊戲行為向前走，而後發現有boss出來阻撓角色前進……

打【“滿月女王”蕾娜菈】時，推開厚重的石門走進房間時，遊戲內角色第一次到達陌生的環境，有個探索周圍環境的“慾望”。進入劇情後，劇情中褪色者張望周圍環境，發現地板上趴著的侍女。



boss轉階段時的劇情銜接

boss轉階段表演觸發時間普遍為將boss打至半血。劇情開頭會設計boss受擊後的表演作為過度。而後，會順著劇情設計，揭示boss二階段的能力變化。如：


3.劇情結束時功能設定

為了強調主角和boss的對抗關係，突出boss的特徵、壓迫感，同時保證玩家的戰鬥體驗，劇情結束時常將玩家以及boss的模型設定到合適的位置。

由於boss模型大小不一，用同樣的站位，很容易出現boss模型不會被角色背影擋住的情況。遊戲內採用了不同的引導方式解決這一問題：

新增與場景對比度高特效效果充到視覺引導。如：


透過調整boss的高度避免問題。如


利用場景的佈局做視覺的引導。如


自動鎖定功能：引導角色關注boss的手段之一；【“女武神”瑪蓮妮亞】二階段轉場劇情結束，系統恢復到戰鬥狀態時，系統會自動鎖定boss


進站後boss立即釋放技能：老頭環中，boss轉階段劇情結束2s後大部分boss會立馬釋放範圍攻擊。順著劇情鋪墊爭取boss的壓迫感，增強玩家代入感。雖然在戰中對boss位置以及角色位置有所調整，但因為角色本身就在技能範圍內，出劇情第一時間就回歸戰鬥，根本無暇思考中間的轉變

【“接肢”葛瑞克】因接上了龍頭獲得噴火的技能；出劇情後必定接一個龍頭噴火的範圍技能



【“女武神”瑪蓮妮亞】的色調與背景的神樹比較相近，識別度不高。但boss出場後立即向角色進行一次攻擊，閃現到角色面前；


【“碎星將軍”拉塔恩】與角色所在位置間隔較遠，整個模型幾乎被淹沒在場景中。boss會不斷釋放弓箭攻擊主角，一定程度上起到指示boss位置的作用；