報告基於對11個地區2700多名藏家的採訪，是同類調查中規模最大的一次。分析了藝術界的活動和貿易模式，研究了高淨值藏家的活動和對形勢危機的態度。
2022年國際藝術貿易強勁恢復
在藝術市場上，日益全球化的貿易在過去的40年裡不斷增強，極大地改變了買家、賣家和產品的組成和地理多樣性。儘管市場仍圍繞著美國和歐洲這樣的成熟中心，但亞洲貿易的增長，尤其是中國內地和中國香港的貿易份額，是全球銷售激增的最明顯例子之一。2022年新冠疫情的影響仍存在不確定性，且在社會環境和經濟增速放緩的背景下，國際跨境藝術貿易已強勁恢復。2021年，總銷售額達到651億美元。全球藝術品和古董進口增長了41%，出口增長了38%，2022年上半年較2021年同期繼續實現兩位數增長。
今年上半年，主要國際拍賣行的銷售業績良好。佳士得、蘇富比和富藝斯全球總銷售額在2021同期增長了21%，比2019年增長了近四分之一。銷售日曆也有所擴大。與2021同期相比，2022年上半年的銷售額增長了20%，也高於2019年上半年（7%）。現場拍賣和線上拍賣之間的細分也發生了實質性變化。雖然線上拍賣於2020年新冠肺炎大流行期間佔據主導地位，佔該年上半年銷售額的70%以上，但到2022年，這一比例已降至更平衡的48%。然而，這一資料仍然是2019年同期新冠疫情之前銷售額的兩倍。
如果在2022年下半年繼續以同樣的速度增長，主要藝術品市場的跨境貿易可能達到創紀錄水平。儘管今年的銷售在許多水平上都很強勁，然而在政治和經濟不穩定的背景下，新冠疫情的持續影響，今年上半年被證明比預期的更具挑戰性。
高淨值藏家助推市場復甦
但最大的價值增長主要集中在高階市場，尤其是高淨值藏家的收藏支出推動了市場的復甦。
為了更好地瞭解高淨值藏家的行為模式在疫情期間和之後是否發生了變化《2022年環球藝術收藏調查報告》對11個市場的藏家進行了一項全球調查，2700多名高淨值收藏家，來自美國、英國、法國、德國、義大利、中國大陸、中國香港、台灣、新加坡、日本和巴西，每個市場都有大量的高淨值人口和重要的藝術市場，並且都從事大量的國際藝術進出口。
雖然全球經濟增速放緩，在財富榜的最頂端，許多高淨值人士並沒有受到經濟壓力的影響。《福布斯》對全球最富有億萬富翁的年度彙編顯示，在疫情期間，科技、電子商務和健康等行業蓬勃發展，億萬富翁財富大幅增加。然而，2022年3月公佈的資料顯示，億萬富翁的數量（比2021下降了3%）和他們的財富也下降了3%，在俄烏戰爭期間，俄羅斯減少34名，中國減少87名億萬富翁，遭受了重大損失。但即使有這些損失，億萬富翁的財富在十年內已經翻了一番多，從2021 3月到2022年3月，前十位億萬富翁的總財富增加了13%。
高淨值藏家的多元收藏
雖然較富裕的收藏家可以收藏更多高階藝術品，但事實並非如此。事實上，樣本中的高淨值藏家展示了多樣化的藝術收藏，包括他們收藏中新興藝術家的作品（49%，而財富低於500萬美元的人為46%）。在過去的兩年裡，新進入市場的收藏家所擁有的新藝術家和新興藝術家的比例也高於平均水平（佔56%，其中35%是新藝術家的作品）。
在性別方面，對藝術家的選擇並不那麼平衡。總體而言，根據地區、年齡、財富水平、收藏家性別或其他標準，男性藝術家的作品占主導地位，男女藝術家平均為58%與42%。雖然收藏家在選擇藝術家時並沒有偏見，但女性藝術家作品在畫廊和拍賣中的可用性會影響收藏的組成。儘管結果仍然不平衡，但結果顯示出了更公平的進展跡象，隨著時間的推移，收藏的女性藝術家的比例有所增加。儘管每項調查涵蓋的地區組合略有不同，但在過去五年中，從2018年僅為33%的比例上升表明，有更多的女性藝術家的作品可供收藏者購買。
女性藝術家的作品在所有地區的收藏中都佔少數，在一些歷史較久的、規模較大的市場，如英國（47%）、法國（47%）和美國（44%）的佔比最高。比例最低的國家是義大利（33%）和中國大陸（39%，儘管這一比例比2021年增長了3%）。代表人數增長最多的包括英國（自2018年以來同比增長6%，自2018年以來增長了15%）和中國香港（同比增長5%，自2018年以來增長了20%）。台灣和法國也顯示出同比增長。
高淨值收藏家也收集了一系列不同媒介的藝術。在2022年被收藏的物品中，只有不到一半（49%）是傳統藝術媒介（繪畫、雕塑和紙上作品），繪畫是每個市場和各個世代的最大的收藏領域。印刷品和攝影作品又佔了18%。
在過去的幾年裡，人們對數字藝術的興趣也越來越明顯，尤其是對NFT的興趣激增是2021年市場上最大的趨勢之一，儘管它們對銷售的大部分影響主要是在傳統藝術市場的畫廊和拍賣行之外的NFT平臺上。根據NonFungible.com提供的資料，NFT平臺上銷售的與藝術品和收藏品相關的NFT從2019年的460萬美元增長到2021年的111億美元，同比增長超過數百倍。
市場在2022年大幅降溫，從2021年底到2022年6月，以太坊的價格下跌了約75%，隨著市場變得更加飽和，交易量也有所放緩。但2022年上半年的市場仍達到6.1億美元，低於2021年下半年的24億美元，但明顯大於2020年前半年（2.4億美元）或2020年全年（2200萬美元）或2019年（略高於60.5萬美元）。
被廣泛報導的“加密貨幣的冬天”並沒有讓這些收藏家對數字作品（包括NFT）的興趣降溫。相反，僅在2022年上半年，接受調查的收藏家在藝術類NFT上平均花費4.6萬美元，超過了他們在2021年（4.4萬美元）和2019年（3.5萬美元）全年的花費。他們的支出中有17%都花在了數字藝術上，其中10%與非藝術有關。
現場觀看作品最為重要
根據本次調查的篩選標準，所有受訪者在前兩年內都曾購買過藝術品（90%）、裝飾藝術品（77%）或古董（66%）。有證據表明，與其他奢侈品和收藏品市場存在顯著的交叉收集，76%的樣本藏家還購買了珠寶、寶石和手錶。值得注意的是，不同型別資產之間的排名同比保持不變，但自2019年以來，美術和裝飾藝術都在珠寶、寶石和手錶上佔有的份額更高，而珠寶、寶石和手錶是所有類別中購買最頻繁的。
高淨值藏家在活動方面的行為發生了細微的變化，參加活動的人數持續低於2019年，並略微轉向了更多的地方活動。2019年，收藏家們參加了41個與藝術相關的活動，包括6個畫廊展覽和5個藝術博覽會。到2022年，這一數字降至37人（包括那些已經參加並計劃在今年剩餘時間裡參加的人）。
然而，當被問及從藝術博覽會購買時，大多數高淨值藏家仍然更喜歡現場活動（2022年為66%，比2021年增長6%）。儘管疫情期間的限制以及其他關於旅遊和可持續性的擔憂可能鼓勵更多地使用線上銷售和展覽，但如果線上下和線上體驗之間做出選擇，大多數收藏家仍然更喜歡在畫廊或博覽會上觀看藝術品。
Z世代藏家青睞線上消費
即便在參觀了各地的藝術博覽會和藝廊後，更多高淨值藏家也表現出了線上收藏的意願。在從藝術經銷商那裡購買時，相對更少的收藏家表示喜歡在畫廊親手交易（42%，低於2020年的57%），而更多人表示，他們更喜歡在網上購買（37%，高於2020年的29%）。
但年齡較大的藏家更傾向於親自前去購買：在這些接受調查的人中，超過一半（55%）的人更喜歡在藝廊購買，而在Z世代收藏家中，只有28%的人偏好如此。有一些地區差異，包括法國和新加坡的收藏家支援經銷商的網上銷售（均為50%），而中國大陸對網上銷售的偏好最低（29%）。
畫廊是最受青睞的收藏渠道
畫廊仍然是過去的幾年裡購買藝術的關鍵渠道。幾乎所有的收藏者（93%）都透過經銷商進行購藏，無論是在其藝廊、展會現場或線上。到2020年底，對高淨值藏家的調查顯示，46%的人只關注與他們建立了關係的畫廊，而在2021年的不確定期間，這一比例上升到了48%。2022年，市場份額恢復到46%，但仍然是最大的部分，另外29%的人會從以往專注的畫廊和今年第一次合作的畫廊購買。僅與新畫廊合作的高淨值藏家的比例在2022年略高，為26%（2021年為穩定），而2020年為20%。
藏家願意為可持續性支付溢價
另外，收藏對環境的影響是一個日益令人關注的問題。調查顯示，在購買作品和收藏管理方面，越來越多的藏家意識到可持續選擇的重要性（從2019年考慮這些選擇的62%增加到2022年的77%），比如轉向純數字圖冊，使用對氣候影響更小的運輸和處理方式。
事實上，收藏家在2022年更願意為購買藝術品的可持續選項支付溢價，98%的人願意支付5%的漲幅（高於2019年的90%），86%的人願意支付10%的漲幅（高於2019年的68%），而57%的人願意支付25%的可持續溢價（高於2019年的45%）。
儘管人們對可持續性的認識和擔憂有所增加，但大多數收藏家都願意多旅行：77%的人表示，他們計劃明年去海外參加更多的博覽會、展覽或活動；11%的人認為他們的旅行計劃會保持不變；只有12%的人預計會減少旅行。對於那些計劃減少旅行的人來說，這樣做的最重要原因是新冠疫情風險（83%），而63%的人認為減少旅行對減少碳足跡很重要。
高淨值藏家對藝術市場持樂觀態度
大多數受訪藏家（78%）對2022年底前的藝術品市場持樂觀態度，較2021年底的類似調查增長了4%，市場份額也略高於對股市的樂觀態度。超過一半（55%）的人計劃在未來6個月內購買藝術品，39%的人希望出售手中藏品，以保證市場擁有持續的供應。
這場疫情似乎也鼓勵了一些收藏家的慈善捐贈，其中45%的人打算在未來12個月內將作品捐贈給博物館，高於2020年的29%。
文字來源:雅昌
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