遊戲思考：什麼是好的掩體設計（cover）

作者：TokyoRed
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本文希望通過梳理對掩體設計的系統化思考，去深入理解遊戲內部空間組織和玩家行為的邏輯。

掩體(cover)的設計往往會和遊戲的內容體驗強相關，尤其在shooter、有動作元素的RPG、FPP潛行等遊戲品類中，掩體往往影響單局戰術決策和可玩性深度。

文章的插圖部分主要來自遊戲設計師Iuliu-Cosmin Oniscu的部落格《How to handle cover placement》，以及遊戲設計師Tommy Norberg的推特。文字部分編譯自兩位設計師的註釋，並加入了我個人的理解思考。

1、 怎麼解決掩體的放置問題

遊戲品類的視角-潛行/射擊

首先要問遊戲設計師的是，怎麼處理掩體的放置呢？應該使用怎麼樣的思考流程？戰鬥空間是怎麼組織的呢?

設計之前要考慮掩體能給遊戲帶來什麼樣的好處，並且要和遊戲型別聯絡起來。

在潛行遊戲中，掩體是一種路徑追蹤器。玩家可以在掩體之間保持一定的機動性，來繞開放置在地圖上的NPC。


在上圖這個例子中，掩體的放置基於一些簡單的原則：玩家從一個掩體移動到另一個掩體，以避免NPC的發現。這意味著暴露在NPC視線中就像一個機會視窗（window of opportunity moment），玩家等待NPC移開視線，然後移動到另一個遮蔽點。根據Al的行為模式，可以分解出一些引數，這些引數會影響到這個場景的難度。

下圖給出一組引數示例：玩家移動距離和NPC的觀察時長。


通過改變掩體之間的距離和NPC的視線/轉向方向，可能會在遊戲體驗中產生很多有趣的組合。當然，其他引數也可以應用在設計中。

而在射擊遊戲中，掩體則是一種讓玩家避開敵人、觀察戰場、從一個掩蔽點移動到另一個以避開交叉火力的方法。


在這種情況下，我們可以應用與之前相同的圖表，但我們需要用射擊時間代替觀察時間。


隱含空間的利用

像《GTA》，《看門狗》，《黑手黨3》等遊戲將潛行和戰鬥融合成統一的空間，並同時滿足上述兩種目的。然而由於它們是開放世界遊戲，為了沉浸感，必須反映一定的基於現實的世界觀。這意味著它們必須從遊戲敘事的角度進行掩體設計的修正。

為了能自然地做到這一點，在這類遊戲中放置掩體時，可以考慮以下的概念：

隱含空間（Implied Spaces），指代那些基於幾何或功能劃分的空間型別細分。


需要說明的是，這個空間概念來自建築學，但也在一些遊戲設計師群體中得到共識，感興趣的朋友可以看一下2015年Dan Cox的GDC演講，主要談的是室內設計原理對於遊戲場景的主要作用，其中也舉了隱含空間的例子。

隱含空間怎麼和掩體設計結合起來呢？可以參考下面的一些關卡設計原型：


通過建立隱含空間，我們可以設計出一系列輔助性空間，既可以作為放置掩體的位置，也可以作為某種遊戲儀式感的象徵，同時這些設計都不會影響佈局圖中的主要方向引導。


以下是一些關於更加強調戰鬥導向的空間示例:



隱含空間的另一個例子是陰影空間（shadow/shade spaces）。這些型別的空間之所以存在，只是因為它們處在陰影中，併為玩家提供了一種不同型別的視覺掩護。


對於這種掩體位置，我們需要著重去控制環境內部的光源。

以上是第一部分關於解決掩體放置問題的討論，著重闡述了潛行和射擊遊戲品類中的掩體佈局基礎原則，以及隱含空間的概念是如何應用在關卡設計中的。接下來是第二部分，介紹掩體設計具體的空間規劃邏輯。

2、掩體設計的空間規劃邏輯

遊戲設計師Tommy Norberg曾經在Twitter上釋出過拆解遊戲設計元素的系列插圖，這裡基於他對遊戲中掩體的討論，結合個人理解，淺談遊戲中掩體設計的空間規劃邏輯。

掩體設計的不同階段


從掩體的平面佈局來看，從初級到高階可以分為三個階段：

第一階段，糟糕的佈局

完全映象分佈，對稱式的佈局

敵人以“怪物衣櫃”的形式出現（下文中會解釋）

第二階段，稍微改善的佈局

掩體像島嶼一樣組團式分佈

掩體具有不同的角度和形狀

預留一些敵人增援和強化的空間

第三階段，更成熟的佈局

掩體以可讀性更高的組團形式出現

有邏輯性的佈局，符合空間規劃

給玩家多重選擇

初始是簡單的AI，然後出現多重敵人的增援

以及在豎向空間上的高差設計

儘量避免“怪物衣櫃”設計

關於第一階段提到的“怪物衣櫃”，可以參考下圖：

左邊的佈局中可以看到，敵人像是排成隊等待在每一個遭遇戰的小房間或掩體背後，這就是“怪物衣櫃“的簡單排列邏輯，整體缺乏動態和變化。而右邊的佈局圖中，敵人是分層級和流動的，一些怪物可能在門後躲著，另外一些可能會逐漸從外圍的牆體中湧入房間，還有一些可以被玩家遠遠觀望或是隨時發動偷襲。

一般來說，“怪物衣櫃“是設計師們需要避免的壞設計，但也不能一概而論。比如像一些佈置“明雷怪”的回合制遊戲，或是JRPG中常見的“迷宮”設計，經常會把怪物明確顯眼地放在地圖中。


掩體的高度和材質

繼續回到掩體的主題，一般來說，可以把掩體從高度和材質的角度進行區分。

從高度來看——

超低“掩體”：實際上更適宜於做成收集物的儲藏區域，而非玩家可以利用的掩體。

半掩體：一般來說是最重要的度量尺度，無論是從玩法還是從掩體本身的價值來看。這種型別的掩體往往會和窗臺、穹頂之類的空間進行結合。

全掩體：有時候會和具有高度的物件聯絡起來。

高海拔：如果地形升高，那麼玩家往往是被認定為處於掩體之中。因為在高地一般會具有安全度極高的視野和角度，同時從心理學的角度來看，抬高的位置處在敵人之上，這樣也會帶來掩體的功能和感覺。

同時設計師需要注意的是，在掩體前面，要留出足夠乾淨和可辨識的過渡空間。

從材質來看——

硬質掩體：比如石頭，牆體等。

軟質掩體：比如草叢，灌木叢等。這種掩體一般會鼓勵玩家進行潛行，因為它們會間接地傳達出資訊——如果玩家做了一些激進的行為，這種介質的掩體功能就會消失。比如很多潛行遊戲中都具有的“敵人警戒度”系統，玩家一旦貿然行動，軟質掩體提供的庇護就會是極為有限的。


掩體“無人區”

下面是無人區的設計策略。

無人區的設計出發點：

• 設計師不希望玩家永遠停留在某個點，而是給玩家一定的理由去進入到新區域中。
• 即使被敵人集火，玩家也能夠希望探索區域。
  

整體的設計要點：

• 無人區要足夠深，才能有意義。
• 無人區要足夠寬，讓玩家感覺是正面直對著的，否則會可能成為尷尬的瓶頸區域。
• 設計師不一定需要新增側翼路線，有時候應該鼓勵讓玩家停下，並且利用自己的智慧去解決手頭的問題。
• 讓敵人提供火力壓制，給玩家帶來封鎖的壓力有時候是個好主意。
• 同時讓敵人不要離開他們的無人區。
  

在下面這張圖中，還有一些具體的設計細節：

• 敵人重新整理點方位需要是多樣的，以試應玩家不同的移動位置。
• 不同高度和不同材料的汽車是很好的掩體。
• 柵欄有時可以很好地引導移動，同時玩家可以使用投擲物。
• 燈柱不能提供掩體，但可以帶來空間縱深感和良好的視差。
  

分層的掩體結構

關於掩體的層次，下圖是一個很好的改進案例。

在設計掩體時，要考慮到遊戲本身的體驗。如果遊戲內有一些緊張激烈的近距離戰鬥時，尤其是對多人對抗遊戲來說，就要尤為注意分層級的掩體設計。

左圖為環形結構。

• 這種結構簡單並有效，每個放置的石頭或樹掩體都提供了一定的可流動性。
• 這種結構幾乎無處不在，不管設計師是否是有意的。
• 但如果真的設計這種結構，可以考慮：試著使用多層次，結合全掩體和半掩體各自的特徵，將會建立一個辨識度高的“掩體島嶼”。
  

右圖為8字型結構。

• 儘量在佈局圖中隱藏掉“8”這個直觀的形式，讓設計儘可能的內在化和有機化。
• 目標是讓玩家和ai能夠自然地圍繞著這種結構流動。
  

從掩體到掩體

最後是關於從掩體到掩體的設計策略（cover-to-cover還有從頭到尾的意思）。

首先是關於掩體之間的放置距離，主要受到遊戲中各種度量尺度的影響，包括：

• 人物的移動速度
• 武器的數值
• 敵人的強度
  

這裡以一個完整的玩家流線為例，玩家從下圖中右下角綠色箭頭處出發，左邊的紅色箭頭為敵人的攻擊方向。

玩家首先經過一段長距離的掩體群，這種尺度的掩體一般標誌著無人區，以及充滿死亡可能的探索區域。接著是一段中等距離的掩體群，這個位置有風險，但同時也具有獎勵。再之後是短距離的掩體群，類似於之前提到過的“掩體島嶼”概念。

經過這三段不同的掩體後，玩家進入到圖中上部圍合起來的庇護區，這種區域的設計一般是用於給玩家進行喘息的，或者是進行近距離的緊張對戰。這裡同時提醒了設計師，要時刻注意著遊戲中的高度緊張時刻，和冷靜放鬆時刻的切換。


以上就是本期的全部內容了——

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參考來源：
https://iuliu-cosmin-oniscu.medium.com/how-to-handle-cover-placement-d10580faac66
https://twitter.com/the_Norberg

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