近乎於“妖”！淺談《山海鏡花》的美術風格與設計

引

以三國、武俠、仙俠和神話題材為背景（或稱之為架構、框架）的遊戲產品，國內絕大部分的老玩家（70、80後）對其均毫無“免疫力”可言。當然，這裡面也包括我自身在內。從小的耳濡目染，使多少人嚮往著，在三國之中，領軍百萬，揮斥方遒？又有多少人嚮往著，金庸先生那句：“俠之大者，為國為民”？又有多少人嚮往著，在武王伐紂之後，於封神臺之上位列仙班？


如此深刻的文化薰陶，註定了國內玩家群體對於上述題材的遊戲作品，有著極為深厚的情感寄託。正是基於此種原因，使得國內廠商推出的遊戲作品，總是不自覺地向這些題材靠攏。畢竟，對於國內玩家而言，依託於這些題材所誕生的遊戲，不僅熟悉、容易理解，也更加符合國人的審美觀。玩家的審美決定了市場和遊戲的美術風格，而廠商推出的遊戲又恰巧迎合了大眾的審美，兩者是一種正反饋效應，相互依存下，促進了其正向發展。但隨著時代的變遷，受美、日、韓等眾多遊戲的影響，國產遊戲的美術風格，也一直在尋求著屬於自己的突破與革新。


早期國產遊戲的美術風格

翻看國產遊戲的“老黃曆”其實不難發現，有那麼一段時間，遊戲中的人物角色均是畫風硬朗的港漫風格。比如，漢堂推出的《天地劫：幽城幻劍錄》在人物立繪上，就有著港漫的身影。而依據同名港漫改編的遊戲作品《如來神掌之宇宙爭雄》和《風雲之天下會》更是如此，人物立繪乾脆照搬了原著漫畫中的形象設計，使之平添了幾分代入感，也讓遊戲更有港漫的韻味。


上述三款遊戲作品分別由漢堂和智冠兩家公司製作，在同一時期，兩家公司出品的其他遊戲中，我們也能夠感受到，港漫所帶來的影響。不僅於此，早期國內遊戲發展，除了受到香港漫畫的影響，日本《三國志》系列和其RPG遊戲的美術風格，也深深地影響著中國最早一批的遊戲製作人。


受限於當時的遊戲開發環境，遊戲的美術風格大多是以“臨摹”為主，從《三國演義》和《三國志2》兩款遊戲的包裝封面上，我們就可以感受到，智冠這款遊戲借鑑了不少《三國志》系列的美術風格。隨著時間流逝，國外越來越多的精品遊戲流入國內市場，玩家能夠在遊戲中見到的美術風格，也越發的多樣化，不再拘泥於上述形式。


日韓、歐美、哥特、蒸汽朋克、卡通、寫實、浮世繪，多種多樣的美術風格，令人目不暇接。從遊戲中，通過美術風格的多變，讓玩家們體驗到了不同民族間文化的多樣性，也體會到了文化交融後，所誕生的奇妙產物，一如這款《山海鏡花》。


《山海鏡花》的美術風格與設計

《山海鏡花》是遊族網路代理，旗下新番工作室花費兩年時間打造的一款，以《山海經》為藍本的回合制手遊。遊戲整體的美術風格非常日系，在色彩上不管是人物又或是背景，均是採用偏明亮的風格進行繪畫，有著很強的透氣感。人物立繪的繪畫，則同許多日漫作品一樣，用較為“簡化”的線條去描繪。在筆者看來《山海鏡花》中的美術風格細膩且流暢，加之明豔的畫風，進而達到一種近乎於“妖”的美感。這也正好符合了遊戲的主題，畢竟該作是以《山海經》為藍本構築的世界觀，各種光怪陸離的古老生物和神話傳說，或許也只有用“妖異”二字能夠形容。


按照筆者以往的經驗來看，只要是以《山海經》為藍本的遊戲，就註定了“古風”味十足，是徹頭徹尾的國風遊戲。但在《山海鏡花》中，這種“質樸”的感覺，卻並未達到筆者的預期。究其原因，則是該作除了以《山海經》為藍本外，遊戲內還加入了十分現代化的元素——蒸汽朋克。


這一點從剛剛進入遊戲後，選擇人物的介面，就可以非常明顯地感受到。人物所在的車廂，類似於日本使用的蒸汽火車，其原型多次出現在日本的動畫、漫畫作品中。筆者印象最為深刻的，莫過於《千與千尋》中那輛馳騁在海上的紅色火車。遊戲的美術風格，很好的與遊戲本身進行了“聯動”，以行駛的火車作為切入點，從遊戲的初始介面再到後來進入遊戲的UI介面，都與火車本身有著極深的關聯。


當玩家選擇進入遊戲後，車廂的門會隨即關閉，營造了一種火車即將開動的錯覺，也在潛意識的告訴玩家，遊戲即將開始。這是一種暗示，暗示玩家即將脫離現實世界，和車廂裡相識的主人公，一起前往名為“大荒”的世界，展開一場奇妙的冒險之旅。


這種起初就讓玩家與角色產生羈絆的美術設計，使得遊戲和玩家間建立了一種極為良好的“關係”。一起走進站臺，一起步入火車，結識主角團隊，一起踏上未知的冒險與旅行。該作與玩家間的互動，在遊戲尚未開始前，就已經非常深入。


遊戲中的美術設計與應用

《山海鏡花》這款遊戲的美術設計，絕對能夠稱得上是遊戲的一大亮點。在最初完美承接了遊戲與玩家之間的互動，加強了遊戲的代入感。在進入遊戲之後，更是通過對於遊戲角色，場景的合理設計，不僅確保了遊戲介面的功能性更兼具了遊戲的美術風格。而該作的美術風格，也將產品直接定位在了“二次元”遊戲的範疇。


前文筆者就曾提到過，火車的設計曾多次出現在日本的動畫及漫畫作品中，甚至是SEGA經典遊戲《櫻花大戰》系列中，也曾出現過類似的蒸汽火車。而《櫻戰》系列的作品，同樣充滿著蒸汽朋克元素，這就使得玩家很容易聯想到這些作品，並在第一時間認定，《山海鏡花》這款遊戲具有相當深層次的日本遊戲與漫畫的文化背景及內涵。在此類愛好者中，《山海鏡花》能夠第一時間引起玩家之間的共鳴，並引發親切感和有著較強的視覺聯動性。


結語

可以說，該作的成功與遊戲的亮點之一，均是體現在遊戲的美術風格和設計之上。只有對日本漫畫、遊戲兩種事物的美術風格與設計，有著較為深入的研究，才能夠將其完美地呈現在遊戲之中。正是得益於有著優秀的視覺效果與遊戲互動設計，《山海鏡花》才能夠在第一時間引起玩家的共鳴，並隨之將玩家代入進自己的世界當中。在玩過這款遊戲後，不得不佩服開發人員在美術設計與風格上所下的功夫，《山海經》與蒸汽朋克的完美糅合，一個此前從未見過的大荒，也只能用近乎於“妖”來稱呼。

來源：柒玖捌遊戲說
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