新作首周銷量不到2萬份，這個開創了「開放世界」品類的IP怎麼就被嫌棄了？

丨被情懷絆住了腳

20年前，《莎木》絕對是一個十分傳奇的遊戲系列，它率先提出了“開放世界”這樣的設計理念，為了實現這種遊戲設計，僅第一代的研發成本就高達7000萬美元，打破了當時的吉尼斯世界紀錄。

這種做法在當時無疑是一場豪賭，代價也十分慘痛，《莎木》系列兩作銷量沒有達到預期，直接導致其開發商世嘉退出了主機平臺市場。

儘管《莎木》沒有叫座，但它的設計理念吸引了一批忠實的玩家，以至於在該系列遊戲製作人鈴木裕退休離開世嘉之後，依舊有很多玩家在期待《莎木3》。

在2015年的E3期間，鈴木裕宣佈將成立一家新公司，以眾籌的方式重啟《莎木3》，這個寄託了老玩家情懷的遊戲創造了遊戲眾籌領域的記錄，69320名玩家為其眾籌了633萬美元。


經過了兩年的跳票，《莎木3》終於在今年11月19日發售，不過也像前作一樣陷入了爭議中。對於一些老玩家來說，《莎木3》意味著一種情懷，他們在reddit上曬出了自己的經歷，感謝鈴木裕帶給自己的感動。

但是對於其他很多玩家，《莎木3》的設計顯得非常過時而難以讓人接受，以至於其在日本的首周銷量只有17857份，遠低於眾籌玩家的數量。

除此之外，《莎木3》的媒體評價也不甚理想，IGN毫不客氣地給《莎木3》打出了5.9分，他們認為鈴木裕沒有看到20年來遊戲界的創新和進步；polygon雖然整體認可了這款遊戲，但是也指出它在懷舊上用力過猛。


《莎木3》真的是一款只有情懷的過時遊戲麼？

也許是最具有生活感的開放世界遊戲

很多玩家認為《莎木》是開放遊戲世界的鼻祖，在當年沒有借鑑物件的情況下，鈴木裕想了一個辦法，那就是把現實生活一比一還原進遊戲裡，這讓整個《莎木》系列的遊戲具有了很強的生活感。

在《莎木一章》和《莎木2》中，男主角芭月涼為了調查殺害自己父親的凶手來到了橫須賀和香港，並在二代末尾遇到了新的女主角莎花。

雖然在現實世界中，《莎木2》發售已經是18年前的事情，不過《莎木3》還是選擇延續《莎木2》的時間線，並將其設定在上一代遊戲主線結束的第二天。在《莎木3》一開始，芭月涼就跟隨著莎花來到了她的家鄉桂林白鹿村。


和18年前的遊戲相比，當然畫面進步是最明顯的，技術的進步允許《莎木3》在空曠的場景裡增加更多的細節，於是你能進入村中的大多數房屋，清楚地看到村民家中牆上掛著的蔬菜，廚房裡擺放的各式各樣的調味料，這些都讓遊戲充滿著生活氣息，而這個偏僻的村落也因為散佈的人和物而顯得格外熱鬧。

《莎木3》所具有的生活感一部分來自於遊戲裡的NPC，遊戲在這些角色上下了很多的功夫，讓他們看起來就像是生活在這個村落中一樣。

每個NPC都有自己的名字和身份，他們平時也都會在符合自己身份的地方，做著符合身份的事情，像是有的NPC在把守村口的大門，有的NPC會在特定的時間段在村裡擺攤。


由於遊戲中沒有地圖引導的機制，所以玩家需要像一個偵探一樣，頻繁地和這些NPC交流，向他們詢問主線劇情角色在哪裡。有些NPC不會告訴你答案，而是會用手指出一個方向，讓你去那邊找另一個NPC。

在和NPC交流的過程中，你可能還會得到很多額外的資訊，有時他們會告訴你一些關於NPC自己的事情。雖然這些資訊可能並不是你想得到的，但是卻幫助你拼湊出這個村落完整的樣貌。

遊戲設計中很用心的一點是，當你反覆問一個NPC同樣問題的時候，他不會像別的遊戲那樣一直回答你相同的答案，而是會抱怨“不是告訴你了麼”。當你解決了上一個事件，再去向NPC提問不同問題的時候，他們還會說明對上一個事件的看法。

這些小的細節給我一種感覺，這些NPC就像是生活在這裡一樣，他們才是遊戲裡的原住民。


《莎木3》的開放世界所具有的生活感還來自於玩家自己，在遊戲中，玩家需要在主線的任務之外做一些額外的事情，來保證你在遊戲裡的生活。

如果你留意遊戲的右上角，你會發現一個一直在走動的手錶，遊戲裡確實有時間流逝，到了晚上，你就要回到莎花的家裡去睡覺，第二天早上你離開的時候，莎花還會向你說“路上小心”。

遊戲的左下角則是有一條表示精力值和血量的條，它會隨著時間消耗，如果你的精力值太低，甚至連跑步都做不到，想要從村民那裡獲得食物，你就必須要工作，去村裡大爺那裡劈柴，或是開叉車運貨。


在工作之餘，玩家還可以在村裡玩遊戲，將打工賺來的錢花在扭蛋機上，或是和村民進行一場烏龜競速的比賽，或是玩一場猜測小球落在哪的幸運落球遊戲。


鈴木裕曾經指出，《莎木》是一款FREE的遊戲，這個FREE既代表著開放世界的自由，也是Full Reactive Eyes Entertainment（全動態視覺娛樂）的意思。

在這個開放世界裡，你和所有的NPC都是活著的，玩家扮演著芭月涼尋找事情的真相，但是也需要吃飯睡覺打工才能夠維持生機，NPC也不是所謂的“工具人”，他們離開主角也有自己的生活。

《莎木3》的開放世界在真實性方面著實令人驚歎，你甚至會覺得它的開放世界理念是超前的，很多粉絲願意將《莎木3》當做一款神作來看待，原因是你很難再找到一款像它一樣真實自由的遊戲。

過於真實而帶來的壓力

如果說粉絲們所稱讚的真實性和生活感是遊戲的一面，那麼普通玩家所難以接受的乏味就是《莎木3》的另一面。

葡萄君最近一個月裡在Epic商店買了兩款遊戲，一個是《荒野大鏢客2》，另一個就是《莎木3》，這兩款遊戲有很多相似之處：它們都是開放世界遊戲，有著非常真實的感覺，但是也面臨著一個相似的問題。

《荒野大鏢客2》是我心目中的神作，但是它也被很多玩家評價為“哪哪都好，就是不好玩”，它的慢節奏讓一些玩家難以接受，以至於很多玩家都沒能堅持到第一章末尾。

在《莎木3》裡，這種感覺更加突出了，我不得不承認《莎木3》有著先進的開放世界理念，它很真實很自由，但是玩起來也很不輕鬆。

這種感覺表現最突出的就是遊戲的調查環節，玩家需要扮演偵探從一個場景裡找到線索，為了營造代入感，玩家需要翻箱倒櫃一遍又一遍地開啟抽屜和櫃子。


鈴木裕指出，這是遊戲的一個賣點，每一個抽屜裡的物品都是不同的，裡面擺放著不同的小物件，玩家能夠從這些小物件上感受到真實感。

是的，這種感覺很奇妙，當玩家從一個抽屜裡翻出世嘉主機的時候確實感到了驚喜，但是這種驚喜很快便被枯燥給沖淡了，我需要一個又一個地翻開幾十個抽屜，聽芭月涼重複著相似的臺詞，這個過程沒有給我帶來任何樂趣，反而讓我感到疲倦，以至於在遊戲後期，看到一排抽屜只會讓我感到害怕。


不夠有趣的問題同樣出現在打工、練功的過程中。遊戲理念逼迫玩家必須去完成這些專案，但是這些專案本身的設計又過於無聊，像是提升體力值的訓練活動，無非是一些扎馬步、跑步之類的小遊戲，玩家需要反覆地按鍵盤來重複一些操作，或是按照要求完成一些簡單的qte，這讓我覺得自己是一個無情的按鍵盤機器。


遊戲流程中的一些打鬥和追逐環節也有同樣的缺陷，玩家需要按照螢幕上的指示來進行一些即時的操作，而除此之外玩家便不能進行其他的動作，整個流程進行下來看似緊張刺激，但是實際上得到的反饋微乎其微。


和現代的很多開放世界遊戲相比，《莎木3》儼然就是20年前的產物，單一的操作模式抹殺了遊戲的趣味性，原本自由真實的遊戲世界變成了打卡式的套路化流程，這種設計方式或許在20年前可以理解，限制於遊戲設計的技能，玩家實際能夠執行的操作有限，qte和重複的訓練能夠給那個時代的玩家以足夠的樂趣。

但是放在今天就不行了，鈴木裕沒有對《莎木》系列前作中的設計理念進行更新，其結果便是讓遊戲走向了過時。

《莎木》能夠靠情懷走下去麼？

《莎木3》明顯是為了情懷而誕生的遊戲，它既代表著系列老玩家的情懷，也代表著鈴木裕的情懷。

對於系列的老粉絲來說，《莎木3》也確實滿足了他們的情懷，很多老玩家都提到遊戲中的這樣一個設計，通過遊戲中的電話功能，玩家可以給前兩部作品的角色打國際長途，在芭月涼撥通上代女主原崎望的電話後，很多玩家都忍不住落淚。

從世嘉退休的鈴木裕放不下自己的情懷，決定將這個遊戲繼續做下去，據他之前在reddit AMA上所說的那樣，《莎木》原計劃要做11部，到《莎木3》結束也才完成總流程的40%。而在《莎木3》發售後的一封致玩家公開信中，鈴木裕也提到希望能夠製作《莎木4》，將故事講完。


但是這明顯不是一件容易的事情，超前的開放世界理念和過時的遊戲玩法設計同時出現在《莎木3》中，這讓它的口碑出現了明顯的兩極分化。

很多老玩家願意為《莎木3》買賬，我們也看到遊戲在metacritc的玩家評分有8.2分，比媒體評分的7.1還要高一些。就像一位玩家在Reddit上所說的這樣，沒有任何一款遊戲能夠替代《莎木3》，它是獨一無二的。


但是對於新玩家來說，《莎木3》低下的遊戲性又是那麼的難以讓人接受，以至於它在日本的首周銷量只有17000份，在英國的首周銷量只有去年《莎木I& II》重製版銷量的一半。

在這樣的情況下，《莎木》能夠只靠情懷走下去麼？明顯是不能的，玩家們需要情懷，但是情懷只能作為遊戲的表皮，玩家真正消費的是遊戲的核心，如果不能重視遊戲性的落後，只靠情懷走下去的話，可能很難再有《莎木4》了。

作者：袁晨
來源：遊戲葡萄
原地址：https://mp.weixin.qq.com/s/2L3narDGhU8zad9yd1pLcw