如何成為優秀的遊戲特效美術師？Riot專家分享

在做視覺效果的時候，從“非常好”做到“有些獨特之處”是很難的。對於玩家來說，視覺效果（即Visual Effects，簡稱VFX）是你看到的技能釋放、自然環境變化或者物體的破碎，但對於專業的VFX美術師而言，哪怕是一滴水、一粒塵埃，都可以傳遞遊戲要表達的內容。


在GDC 2019大會上，《英雄聯盟》開發商Riot Games公司高階VFX美術師Jeremy Griffith透露了他在創作視覺效果時的四個創意工具，他認為，視覺效果是聯絡遊戲規則與豐富世界觀之間的橋樑，好的VFX美術師，是可以用VFX講故事的。以下是Gamelook整理的演講內容：

在此之前，我是做3A射擊遊戲的，比如《生化奇兵：無限》、《使命召喚：現代戰爭3》，隨後離職之後也做過一段時間的外包和自己的小專案，比如手遊《Flippy Cups》，現在在Riot Games工作。

和很多視覺效果演講不同的是，我們今天不會講太多非常技術性的東西，更多的是談VFX的創意方面，因此專注于思考。思考是我們做美術效果的一部分，而且可以幫你變得更有創意。


一個不容忽略的問題是，VFX本身是很難的，你可能需要處理的東西超過百萬個，遠遠比其他領域更復雜，比如我們做的紋理通常和最終產品的展現不一樣、粒子系統擴充套件到十幾個細分項，這些還會更細化延伸，還有不同的著色器，有時候加起來可能會有數十萬個。所有的資源都有自己的動畫曲線，如果最終遊戲效能表現不佳，很多人的第一反應就是，這是視覺效果美術師的鍋。

實際上，有一種簡單的方式可以追蹤一百萬個視覺效果資源，需要提醒的是，作為視覺效果美術師，我們實際上是溝通者，視覺效果的展現就是用畫面和特效講故事。這個故事可以是簡單的說，“某個物體著火了”、“某個東西爆炸了”，關鍵在於，你的腦子裡對於所有東西要有整體觀。


所以今天我們主要說的是如何用更為創意的方式做視覺效果，或許更重要的是，讓你能夠在專案中成為解決創意問題的積極參與者。

第一個工具：給你的魔法找到動機。在很多方面，這都是比較難的，它實際上說的是理解VFX工作與現實世界的關係，不僅要知道在遊戲裡的表現，也要知道它是如何運作的、為什麼會這樣。

雖然看起來很有挑戰性，但實際上這也是一個不錯的機會。遊戲是一種獨特的媒介，它需要抽象的規則顯得清晰明瞭，還要有具體的世界變得豐富多彩。我們做VFX也是如此，抽象的規則和具體的世界看起來是有衝突的，但VFX實際上是兩者之間的橋樑。

在一個研發團隊裡，我們VFX美術師不僅可以讓遊戲規則變得有意義，還能讓遊戲世界更加豐富。

這裡的案例是《生化危機：無限》裡的Return to Sender，如果你曾經玩過這款遊戲，可能知道，玩家可以伸手施展出一個護盾吸收傷害，我們最初的創意是這樣的：


但很明顯，無論是顏色形狀還是它索要表達的符號都讓人很困惑，因此無法非常好的表達遊戲策劃想要說的東西，而且與我們的藝術方向相悖，當時我們希望不使用魔法的方式展現力量。


所以，你該如何在不使用魔法的情況下展現防禦護盾呢？我們經歷了很多次調整，但無法展示具體遊戲內的資訊，所以這裡就用一個與之相近的效果，也就是磁場效應。


磁場是現實世界裡真實存在的，所以這樣的處理方式是符合團隊要求的：它既能表現恐怖效果，也滿足不使用魔法的要求。

第二個案例是《生化危機：無限》裡的Possession，玩家可以用手抓住幽靈，但幽靈實際上並不是個實體存在東西，而且不同時期的人們對它的理解也不一樣，所以我們最終做成了這樣：


雖然不一定是最完美的方案，但至少大多數人都可以接受。有人可能會說，這兩個案例都牽涉了很多元素，但我要說的是，哪怕是一個火苗，也應該有它的獨特之處。


以上這些案例只為了說明一個問題，視覺效果越具體，就越能展現微妙而清晰的差異，這對於溝通是非常有幫助的，比如故事、角色，以及最重要的–玩法。

如果表達太模糊就會枯燥無味，而且容易讓人困惑，所以要具體化，清楚地瞭解你的美術創作與遊戲之間的關係。

第二個工具是VFX的故事結構


前面我們提到，視覺效果的本質是講故事，而好的故事都有開頭、中間過程和結尾。我們同樣可以用這個結構來更加直觀、更有創意的看待VFX創作。比如我們說過的著火的案例，你可以增加著火的原因、發展和熄滅的過程。


我們還可以把VFX看作登臺表演，有進入舞臺、表演和退場三個階段。而在遊戲當中，比較常見的視覺效果展現過程是預期、行動和後續結果，比如一次爆炸包括了點火、爆炸和煙火散盡之後的過程。

用故事結構的思維做VFX也可以幫助我們做到更為具體化，因為故事本身就是正在發生的事情。比如《生化危機：無限》對於惡魔之吻的介紹，玩家最開始是撿到了一個瓶子，然後發現手被感染了；扔掉瓶子之後，手心出現了火焰；隨後在火焰燃盡之後，可以看到手指的骨骼，直到最後恢復成正常的模樣，這實際上就是一個簡短的故事。

雖然上面這個過程略顯複雜，但每一粒塵埃甚至每一滴水實際上都是有故事的。比如這張圖：


它展示了水滴到水面之後的整個過程。

換句話說，作為VFX美術師，我們要留意關鍵姿勢，找到關鍵點來組織你的思維邏輯，用畫草圖的方式思考，哪怕草圖話的很醜也沒關係，它只是用來思考結構的，不管是你自己用還是展示給主管，只要能夠便於理解就可以了。

第三個工具是有目的的誇張。這裡指的是不容易被注意到的細節，比如遊戲裡的槍支、爆破效果等等，大多數人都沒有仔細觀察，但實際上這些都是有規律的。

一個比較經典的誇張原則就是，要做到有選擇性的突出。因為當你把所有數值都調到11，那麼所有的都變成了11，如果每一個元素都很特別，那就沒什麼特別之處了，如果所有人都有超能力，那就相當於沒有人具備超能力。

比如《生化危機：無限》裡的手槍，當我不知道該怎麼做的時候，就會參考一些實際案例，比如這個效果：


在火焰噴出槍管之前，會釋放一種有顏色的氣體，讓人一看到就知道接下來會開火，這就是我想要的效果。


所以在遊戲裡，你能看到扣動扳機之後有一大片白煙出現，我們美術團隊非常喜歡，因為它讓這把手槍顯得與眾不同。

實際上，哪怕是很普通的塵埃，你都可以用不同的形狀來突出展示，誇張效果實際上和形體語言也是有很大關係的。

第四個工具是保持廣泛的學習興趣。

VFX是一項跨學科的工作，它會把紋理、動畫、建模等很多方面組合到一起。所以我鼓勵VFX美術師們不斷學習2D和3D美術，這不僅可以讓你的工作遊刃有餘，還可以更好地進行團隊交流。


你還應該學習藝術史，人類有很長時間的視覺語言歷史，比如我個人就曾專門瞭解過中國古代的水墨畫和西方油畫的歷史。

還有一個非常重要的就是要了解大自然，不止是美術師，所有人類對於火、水、塵土都有一定的認知，否則當我們做遊戲效果的時候，很容易犯一些常識性的錯誤，比如，如果你不瞭解化學火，就不能在遊戲裡做出來。

另外，要建立對不同形式的詞彙庫，我們的語言類別會影響對事物的理解和思考，如果你無法用語言形容某個東西，那麼很可能沒辦法思考或者使用。如果你知道的東西更多，就有可能看到或者做出更多東西，這些就像是燃料一樣，可以讓你的創意不斷燃燒。


不要把所有的時間都用來坐在電腦螢幕前，生活也是你重要的創意來源。

視覺效果並不只是變魔法，VFX美術師的職責就是讓視覺效果更豐富、更具體化、更有意義。你做的每一個努力，都有可能讓遊戲規則通過視覺效果的形式展現得更清晰明瞭，讓你的遊戲世界更加豐富，這始終是我們的目標。

來源：gamelook
原地址：http://www.gamelook.com.cn/2019/05/358246/