風格化與一體感——探尋《只狼》的戰鬥系統設計思路

作為一款動作遊戲，《只狼：影逝二度》（下面簡稱《只狼》）的戰鬥風格如此與眾不同，被戲稱音遊，被戲稱打鐵。而對於玩家，每當戰勝一名強敵，都彷彿親身經歷了一場嚴酷的“劍豪死鬥”。

風格化和一體感。《只狼》如何用遊戲設計創造這兩種體驗？筆者嘗試以“動作遊戲”的標準正規化為起點，以《只狼》的戰鬥系統為終點，探尋設計思路。

突破邏輯

戲謔的說，動作遊戲中的戰鬥，就是一個玩家和敵人不斷互相傷害的過程。從大量的動作遊戲中可以總結出一個標準正規化：

• 玩家的戰鬥目標，是通過消減敵人生命，來贏得戰鬥。玩家的戰鬥過程，是通過某些手段傷害敵人，並且使用某些手段規避敵人的傷害。
• 攻擊，是玩家傷害敵人的主要手段。
• 防禦，是玩家避免傷害的一種手段。處於防禦狀態時，玩家角色通常十分安全。
• 閃避，是玩家避免傷害的另一種手段。閃避，通常意味著一個快速的短距離移動，伴隨有很短的無敵時間。
• 玩家可能需要跳躍等其他操作。
  

之所以沒有提及移動，是因為它屬於比戰鬥系統更基礎的系統。想想看，在非戰鬥情況下，玩家角色仍然可以移動。在非動作遊戲中，移動同樣不可或缺。所以在這裡使用通用的移動概念——那是推動左搖桿、摁下鍵盤WASD之後的一種體驗。


至此，我們可以認為“戰鬥系統”具有這副模樣：它是一套由攻擊、防禦、閃避組成的，用於互相傷害的體系。

為了體現“劍豪死鬥”的風格，最直接的方式，是在數值上給玩家壓力。而系統設計上，也可以通過減少防禦和閃避能應對的場景，來剝奪玩家的安定感。畢竟生死向錯，沒有人是安全的。

• 新增一種攻擊，讓玩家無法防禦。
• 新增一種攻擊，讓玩家很難閃避。
  

對於很難被閃避的攻擊，可以引入跳躍操作來應對，並且限定輸入跳躍後，玩家既不會像防禦那樣減免傷害，又不像閃避那樣會獲得短暫的無敵。到此，由攻擊、防禦、閃避、跳躍的系統設計，成為完整的閉環。玩家在任意情況下，都要根據戰鬥場面作出選擇：

• 如果敵人硬直，選擇攻擊。
• 如果敵人進行普通攻擊，選擇防禦。
• 如果敵人進行的攻擊無法被防禦，選擇閃避。
• 如果敵人進行的攻擊很難被閃避，選擇跳躍。
  

這是一個玩家永遠處於後手的猜拳遊戲。其內在的戰鬥邏輯是：躲開敵人的攻擊，尋找時機攻擊敵人。


幾乎所有包含戰鬥要素的動作遊戲，都在做這件事。只要在攻擊、防禦、閃避、跳躍之間，玩家與敵人的互動之間，新增更多細膩的設計，這個戰鬥系統就可以良好地運轉起來。而很多動作遊戲，也在用當前的框架，讓玩家獲得快樂。很多出色的遊戲公司，使用多年積累下成功經驗，賦予遊戲出色的手感，讓玩家大呼過癮。到這裡就可以了。用劇情、畫面、音樂、打擊感……等等等等來包裝遊戲，依舊可以構造一個風格化的世界。畢竟，電子遊戲是多媒體的藝術。

當然，許許多多遊戲都在尋求設計上的突破。為了讓遊戲更具風格化，或者遊戲根據操作感，不同遊戲賦予攻擊、防禦、閃避、跳躍不同的功能。

比如區分輕重攻擊，輕攻擊允許玩家在固定時間內有更多攻擊次數，重攻擊允許玩家擊破敵人的防禦。

比如區分防禦和完美防禦。完美防禦可以立刻終結敵人的攻擊，然後輪到玩家表演。或者允許完美防禦積累一個狀態槽，用這個狀態槽可以重創敵人。

比如區分閃避和完美閃避。完美閃避可以立刻位移到敵人身後，允許玩家輸出海量傷害。

比如干脆讓跳躍就可以攻擊到周圍的敵人。

然而，無論怎樣新增細節，都沒有突破來自標準正規化的邏輯——躲開敵人的攻擊，尋找時機攻擊敵人。兩個短句，一個逗號，在玩家的思考和遊戲的節奏中，劃分出鮮明的段落。

確實有“彷彿”跳出了這個邏輯的解決方案。


比如持續傷害。持續傷害，會使敵人獲得一個狀態，不斷損失生命。使用持續傷害殺傷敵人，會讓遊戲鮮明地分成兩個階段：筆者拼了命要打到你，不然你不會中毒/被點燃/被電擊；筆者拼了命要逃開你，確保自己安全，並讓持續傷害慢慢折磨你。然而，持續傷害的本質，是將一次傷害分攤在一段時間內，玩家仍然要躲開敵人的攻擊。

比如反彈傷害。反彈傷害，會將敵人的傷害，按照一定比例返回給敵人。使用反彈傷害，玩家始終在擔心一件事：他一刀下來，是被筆者彈死，還是把筆者砍死？然而，反彈傷害的本質，只是在需要選擇防禦、閃避、跳躍的時候，多了一個選項。當玩家的生命值足以承擔傷害時，允許玩家使用這個時機，用損失自己生命的方法傷害敵人。這也只是一個傷害敵人的新時機。這和攻擊動作，沒有本質區別。

比如霸體。霸體會使得玩家身體更硬朗，彷彿吃了鈣片，自己的行動不會再被敵人打斷。使用霸體的玩家，只會攻擊攻擊再攻擊。而霸體的實質，是在本該躲避敵人攻擊的時候，繼續攻擊。這是一個新的、由玩家選擇的攻擊時機。一如往常。

這三種方法，都有主宰遊戲的潛質。但更多時候，遊戲性的崩潰也是源自對它們的濫用。

就讓“劍豪死鬥”遊戲就停留在這裡吧。但是它會好玩嗎？我們不得而知，畢竟結果屬於另外一個故事。


《只狼》選擇更進一步。他走出了動作遊戲自古以來的邊界。他要挑戰這個來自標準正規化的邏輯。

重溫一下此時的戰鬥系統：

• 玩家使用攻擊傷害敵人。
• 玩家使用防禦，應對普通攻擊。
• 玩家使用閃避，應對不能被防禦的攻擊。
• 玩家使用跳躍，應對很難背閃避的攻擊。
• 敵人的攻擊傷害巨大。
  

可以看到，在標準模板的基礎上，原本可以應對各種狀態的防禦和閃避，在這裡不那麼管用。同時，玩家要使用3種操作來應對敵人的攻擊，卻只有1種手段傷害敵人。這種不對稱感，讓玩家更像在面對上古凶獸，而不是在與對手決戰紫禁之巔。為了遵循“劍豪死鬥”的宗旨，必須要讓玩家有辦法與敵人旗鼓相當，或者更強。例如業界常見的解決方案，完美防禦和完美閃避：在敵人攻擊的一瞬間輸入防禦/閃避，賦予玩家“優勢”。通常情況下，由完美閃避/完美防禦產生的“優勢”，會給玩家帶來更多攻擊的機會。這個“優勢”意味著兩件事情：首先敵人出現硬直，然後玩家殺傷敵人。而《只狼》所設計的“優勢”，並沒有給與玩家攻擊的機會。《只狼》給的是攻擊本身。

請想象我們在其他遊戲中做的事情。輸入完美防禦後，接連輸入攻擊，然後看到敵人血量下降。

請想象我們在《只狼》中做的事情。輸入完美防禦後，敵人架勢槽增長。


請忽略血量和架勢槽的區別，讓我們關注更本質的事情。對於《只狼》，完美防禦所帶來的的“優勢”，只意味著一件事情：玩家殺傷敵人。再觀察得細緻一點。遊戲中，玩家規避敵人傷害的手段依舊是防禦、閃避、跳躍。《只狼》的改變在於，他賦予了玩家在攻擊之外，傷害敵人的能力，而這些能力都派生自通常只會在防守時會選擇的行動。

想想標準正規化的邏輯，躲開敵人的攻擊，尋找時機攻擊敵人。《只狼》並不是這個邏輯。不，玩家不會躲開敵人的攻擊。

玩家只會迎上去，在敵人攻擊的時候，殺傷敵人。

而為了強化這個邏輯，遊戲做出很多細膩的調整。

遊戲降低了攻擊的效能。普通攻擊、大部分流派攻擊、各種忍義手攻擊，都不是傷害敵人的最優途徑。彈反（完美防禦）和看破（完美閃避）才是。而彈反和看破，都是派生自防禦和閃避的操作，並且只有在敵人攻擊的瞬間才能被激發。所以當玩家遠離敵人的時候，就天然損失了傷害敵人的最大武器。那麼玩家只有一個選擇，迎上去。

遊戲中的BOSS和精英怪，通常都有可以使用突進技能和飛行道具。這使得試圖脫離戰鬥的玩家會遭受懲罰。當玩家試圖脫離的時候，一定是自己需要補充生命的時候。而此時，玩家又只能被動地抵擋敵人攻擊。所以玩家最好不要遠離敵人，所以玩家最好不要損失生命，所以玩家最好不要犯錯。生死一線，莫過如此了。


彈反和看破，要求玩家的輸入時機非常嚴格（儘管比不上很多遊戲）。然而，這兩個操作都派生自防守行為。也就是說，在防守的同時，面對稍縱即逝的機會，即要轉守為攻。這樣的節奏變化，可以非常細膩。甚至只要數值支援，可以事實上達到太鼓達人的水平——而這樣的節奏感和可能性，是戰鬥系統設計與生俱來的本領。而玩家也確實獲得了音遊的體驗，那些叮叮噹噹的打鐵聲，從來沒有如此的韻律。而正像音樂遊戲一樣，我們想贏，就必須要在正確的時機做正確的事情。

這才是“劍豪死鬥”應有的模樣。從開始將風格作為目標，到結束將風格作為圓滿，《只狼》的創作者們在每一個設計的路口，都沒有妥協和放棄。他們在看不到的地方做了太多工作。完善遊戲的手感，平衡雜兵戰和BOSS戰的節奏，突顯BOSS戰的風格……不一而足。但當《只狼》的戰鬥系統突破標準正規化邏輯之時，已經從根本上顛覆了玩家的邏輯。從那開始，《只狼》就註定是一款不平凡的遊戲。

而為了突破這個正規化，他們只做了一件事情——在“完美的輸入”“敵人的硬直”“殺傷敵人”之間，摘除了一個環節。

這就是在審視邏輯的基礎上，極簡設計所帶來的改變。

完美閃避和無敵幀

下面討論完美閃避和無敵幀的關係，以此解釋“看破”最終取消方向鍵的原因。

無敵幀從屬於閃避，完美閃避派生自閃避。而籠統的“閃避”實質是一個複合操作：輸入方向鍵，同時輸入閃避本身。所以，無敵幀和完美閃避的判定，誰先誰後？這只是一個麻煩。另一個麻煩在於，動作設計和系統設計耦合在了一起。在不考慮其他因素的情況下，來自每個方向的攻擊，都應當存在一種“完美閃避”來對應。而當前的設計，無法滿足這種要求。來自正面的突刺、來自背後的偷襲、左右不同的橫斬，尚且可以對應前後左右四個方向。那來自地下的攻擊呢？對於手柄，儘管操作不便，但搖桿可以摁下去。可鍵盤輸入該怎麼辦？更進一步，如果出現一種“從天而降的掌法”，如何輸入“完美閃避”？合理而直觀的設想是輸入跳躍+閃避。而這樣的操作，只會成為玩家的負擔。


所以，使用單一的閃避操作來實現“完美閃避”，就很有意義。通過判斷是否輸入方向，來區分籠統的閃避和“完美閃避”。這完美解決了無敵幀和完美閃避視窗的關係——因為這從一個操作的不同階段，變成了兩個操作。更重要的是，系統設計和動作設計相互剝離。如果《只狼》DLC中出現了需要被看破的“天降正義”，系統也能夠滿足這樣的需求。這就是好的設計。

生命值和架勢槽

在筆者看來，《只狼》真正樣貌中，並沒有生命槽的地位。

遊戲中，玩家贏得勝利的方式，主要是打擊敵人的架勢槽。在非暗殺的情況下，絕大多數雜兵戰都是因為敵人架勢槽被打滿，而結束戰鬥。對於精英和BOSS，有些敵人在生命槽滿的情況下，架勢槽會快速恢復。只有用攻擊消減對方生命後，對方架勢槽才會停止恢復。而通常情況下，只有當玩家操作失誤，被敵人擊中的時候，才會大量損失生命。而多周目狼交還護身符之後，非完美防禦本身也會損失生命。所以，生命槽只是架勢槽的補充。從設計完整性來講，生命槽是多餘的存在。

而從遊戲體驗來看，生命槽至關重要——它給了玩家無數喘息的多機會。太多次，因為操作失誤，被BOSS擊潰架勢。但此時敵人攻擊結束陷入硬直，筆者活了下來。太多次，因為僥倖，沒有被BOSS追擊成功。筆者遠遠地喝了口藥葫蘆，重新回到戰鬥。


試想一下只有架勢槽的《只狼》，究竟會難到什麼程度？到那時，也許我們真的只能在視訊中才能體驗這款遊戲。有些設計架構了整個遊戲，有些設計幫助玩家得到更好的體驗，有些設計讓玩家有了更多選擇。它們都是好的設計。

面對多名敵人時的設計崩塌

《只狼》告訴我們，永遠不要面對複數敵人。硬肛的結果如何，所有玩家都有深刻的體會。當與多名敵人交戰時，遊戲有兩個設計幫助玩家應對：面對複數敵人時，玩家忍殺一名敵人，其他敵人會立刻停止直接攻擊動作；以血煙術為代表的，強化玩家面對複數敵人時生存能力的技能。從某方面講，正因為面對複數敵人時系統無法良好工作，所以遊戲才要從其他方面彌補弱點。

當然，可以說，因為玩家不夠強，所以不能在亂刀之中無限彈反看破。但是面對單一敵人的韻律感，在面對複數敵人時就完全喪失。這是體驗上的一個疙瘩。而這個疙瘩，筆者相信並不是製作者有意為之。所以，在葦名之底，無首獅子猿二階段體驗的割裂感非常明顯。這也是筆者心目中，《只狼》所有BOSS設計裡，最不令人滿意的地方。


當然，不能要求《只狼》對一個嶄新的系統給出所有答案。但這正是無法評價為完美的理由。畢竟，完美，意味著沒有破綻。

直面《只狼》

筆者從“劍豪死鬥”的風格開始，講述了一個完成“一體感”設計的故事。真實的情況一定會更難，因為按圖索驥總比開疆拓土簡單。也許，在事情的最初，並沒有一個明確的風格作指引？也許在道路的中途，也沒有人明白要去挑戰什麼或者突破什麼。但從遊戲體驗來看，《只狼》戰鬥系統的設計，用最短的路徑傳達“劍豪死鬥”的風采，只有在必不得已的時候，才新增新的元素。而最終結果是，《只狼》遠遠的站在了標準正規化的框架之外。

風格化，一體感，還有基於邏輯的極簡設計。《只狼》用活生生的例子告訴我們，如何用系統來描述體驗。

請注意，上述戰鬥體驗，只有在BOSS戰的時候表現最為突出。通常情況下的雜兵戰，仍然以攻擊為殺傷的主要手段。但是不妨礙存在一些靠攻擊降服的BOSS，或者靠“彈反（完美防禦）”“看破（完美閃避）”處理的雜兵。這裡畢竟是在談論設計思路，並不能囊括所有具體情況。望海涵。


另外，也請明白一個事實。上面的故事，只是以“動作遊戲+劍豪死鬥”為起點，以《只狼》現在的模樣為終點，選了一條捷徑。事實上游戲設計中有無數個岔口，同一個起點到同一個終點有千萬條道路，每條路都是一款遊戲。每一次選擇都是一番風景，每一個問號都在審視創作者的內心。而對於玩家，遊戲分好惡，也有高低。這就是遊戲設計無法逃離的苦難源泉。

最後，必須強調，這種“劍豪死鬥”的遊戲體驗，並不是遊戲對玩家的束縛。這只是“完成遊戲”的一條路徑。遊戲存在諸多解法，很多甚至出乎意料，讓人拍案叫絕。允許玩家用自己的方式解讀遊戲，正式設計成熟的體現。《只狼》預見了選擇，並且提供選擇，但依然執拗地設計了自己最自豪的主菜。

結語

不知不覺寫了6000餘字，感謝您看到現在。

筆者非常喜歡《只狼》，奈何水平有限，一週目60小時，四周目90小時未完，遠遠低於正常水平。但是對遊戲的戰鬥系統有很多想法，故有此文。語焉不詳之處，望多多交流。

文章中充滿了只要體驗過遊戲就會明白、知道、瞭解、懂得的設計。筆者嘗試用一個有趣味，有條理的思路把他們串聯起來。希望您能夠喜歡。

最後，衷心祝願，國內能夠早日出現像《只狼》一樣，講述中國人自己故事的好遊戲。在下心懷期盼地等待著。

作者：故事裡的事