“沉浸式互動”讓遊戲變得更加迷人，玩家能更深層次的獲得快感

近兩個月內，Steam上驚喜的出現了一些質量不錯的國產遊戲。很多國內製作團隊在研發遊戲的時候，雖然在遊戲的可玩性和內容深度上做了很大的努力，但任然還是距離深度的沉浸感有一定的差距。其實細數每年的優秀遊戲就不難發現，它們除了可玩性和內容優秀以外，在遊戲體驗上也下了很深的功夫。“沉浸式互動”區別於普通的UI、遊戲場景以及NPC等互動，它的各種細節構成了玩家與遊戲之間的互動聯絡，形成了一個良性迴圈，從而能讓玩家真正的沉浸在遊戲中。



使用自然場景互動

以第一人稱射擊遊戲《地鐵：歸來》為例，這款遊戲中的互動設計大多是擬物，從而讓玩家在剛剛進入到遊戲的一瞬間，就能感覺到非常的真實。遊戲中可以看到，機器操作部件的設定與實物非常吻合。更有趣的是，如果想要從身上掏出地圖等物件時，就會向現實中一樣必須做完一整套動作。又比如，當你要合成道具和裝備的時候，你需要先開啟揹包，然後一件一件的將需要的零件拿出來，這個過程像極了放學回到家往外拿作業的你。



進入遊戲之後，氧氣瓶上秒錶的設計就十分真實。如果玩家受到了攻擊，頭上戴的玻璃頭盔被打碎，頑疾會呼吸急促，這個時候可以看到秒錶會變紅。這種真實的感覺能夠讓玩家更快的沉浸其中，並十分享受遊戲帶來的真實感。這款遊戲的挑戰模式無UI，全靠玩家的記憶和技巧，這個時候你就需要強大的反應能力，而這也是讓很多玩家沉浸其中的原因。

調動潛意識行為

很多遊戲的系統十分複雜，而這也會產生很沉重的UI。如果這時候可以呼叫玩家自身的潛意識行為，那麼就可以為UI減重不少。以遊戲《地鐵末日-生存》為例，遊戲中玩家走到地圖邊緣的時候，就會進入大地圖的選擇介面，從而選擇其他目的地。如果玩家在某一塊地圖內遊戲的時候，會預設和地圖的選擇無關，即沒有大地圖入口。這樣的好處是玩家可以更加專注於當前的模式，只有當你走出了當前的區域，才會觸發大地圖。



同樣的，如果玩家駕駛載具進入地圖，在選擇其他目的地的時候就會多出其他載具的選項，並且還有它的使用狀態。這款遊戲專注於當前系統的UI切換，它的互動核心是玩家實時提供的互動方式和資訊，並不是全面覆蓋的，這樣就不會讓玩家產生混亂，從而影響遊戲體驗。玩家走到地圖邊界時，只會產生兩種策略：離開當前地圖前往其他目的地或者調整角色當前狀態以躲避危險。

用試聽感官簡化資料

玩家在玩遊戲的時候，UI互動的基本功能就是資訊和操作，從而在視覺體驗上儘可能的滿足玩家的真實場景和效果。在這個基礎上的UI互動設計就要將現實更加深層次的融入到遊戲場景中去，從而讓玩家感覺到這就是現實場景的一部分，這樣才能獲得更要有快感的沉浸式體驗。



以《神祕海域4》為例，這款遊戲就有著和玩法深度結合的資訊顯示。在遊戲裡研發中，遊戲策劃給出遊戲玩法，然後玩家通過互動做出反饋，最後互動設計師根據這些反饋的資訊來設計和升級互動行為。《神祕海域4》裡的受傷反饋設計就十分出色，當玩家受傷時，變紅效果會分佈在螢幕的四角顯示，同時在濺血效果上也設計了方向性，從而讓玩家在視覺上有更加貼近現實的享受。

超自然感官互動體驗

所謂超自然體驗，就是讓你在遊戲中感受到超越自然的神奇體驗，這種體驗傳遞到你本身的時候，不僅使你十分享受遊戲中的故事，也增加了遊戲的沉浸感。《艾迪芬奇的記憶》算得上是超自然體驗的代表作，雖然遊戲核心是敘事，玩法也是探索類，但是遊戲的互動性體現了它的終極魅力。



當你漫步在遊戲場景中時，背景故事在耳邊娓娓道來。臺詞也被轉化成實體的文字，隨著你視覺的轉換顯示在你的面前，最後隨風飄散。這種設計不僅加重了故事環境的沉浸感，也讓玩家深入其中，好像我並不是故事的聆聽者，而是故事的參與者。

結語

遊戲雖多如雨後春筍，但是算得上優秀的遊戲卻始終是鳳毛菱角。當前的遊戲行業早已過了單純靠數量取勝的時候，而是已經進入了角逐質量的時代。在遊戲創意和遊戲玩法的漫長探索中，互動設計還有很長的路要走，但是這也是必須要走的路。想要成為一款優秀的遊戲，就必須擁有獨特的設計，這樣才能讓玩家真正的享受其中，真正的沉浸其中。
作者：是大表哥喲
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