天刀手游上線，團隊講述背後的武俠江湖故事創作

以下文章來源於騰訊遊戲學院 ，作者：Liu Yao 騰訊互動娛樂  遊戲策劃




前言：天涯明月刀是騰訊互娛北極光工作室群研發的武俠題材的MMORPG遊戲，在端游上線五週年之後，手遊也於2020年10月16日正式上線。由古龍原著IP衍生，天刀的故事由端遊至手遊，在遊戲內外的時空都歷經了數年的跨度，從中也發展出了草蛇灰線、波瀾壯闊的長線劇情，獲得了較為廣泛的玩家討論度。

筆者嘗試用由淺入深的角度逐步切入，來聊一聊天刀長線劇情創作和實現中的經驗之談和思路變遷。

// Part1  波瀾壯闊-天刀主線劇情的起源與背景

一）起源

哲學意義上，世界觀（World Views）是人們對整個世界以及人與世界關係的總的看法和根本觀點。遊戲的世界觀，希望帶來的也是玩家對遊戲世界的整體認知，和代入遊戲中的自我認知。

作為一個武俠IP衍生的遊戲世界觀，要做到的不僅僅是擁有豐富嚴謹的設定體系，千人千面的角色人設，飽滿複雜的人文地理，更重要的是呈現一個快意江湖。

許多人對金庸、古龍筆下書寫的武俠世界的想象與嚮往，可能來自於葉孤城和西門吹雪於紫禁之巔的一戰，可能來自於郭襄與楊過在秋風明月下的一別，又或是那一柄漆黑的復仇的刀，那一抹能凌駕於七種武器之上的微笑。由此來看，武俠作為 “成年人的童話”，它的魅力看似單純無華，卻是對於中國傳統俠義精神文化的提煉和藝術再表達。因此這一個個經典橋段和畫面的定格，才會給人留下如此令人深刻的印象。


因此，武俠遊戲故事，也就需要這樣一個被提煉過的，擁有戲劇性和武俠感張力的起源。而天刀的故事起源，正是來自於兩個絕世高手沈滄海與白玉京的驚天一戰，因此開篇也想以此為例，說說這個起源如何延伸出了整條故事的線索：

二十年前，大宋忠孝王因“龍鱗刺”冤案下獄，沈浪後人沈滄海，一人一劍闖入天牢相救。朝廷大內高手盡出追緝，青龍之主白玉京率江湖眾人來援，卻在燕雲地界，與沈滄海爆發了驚天一戰。

• 故事重點人設：丟擲重點人設，沈浪後人與青龍之主，與主角團有著千絲萬縷的聯絡，以期衍生後續主線故事。
• 製造核心矛盾：紫禁之巔式的對決，開場即爆點。而決鬥產生的後果，也埋下了仇恨的種子，最終成長為系列大BOSS公子羽，為反派人設的動機邏輯做下鋪墊。
• 設下長期懸念：此戰過後，兩大高手雙雙失蹤，成為江湖上的一段傳說。帶動起玩家對後續劇情的好奇感與探索欲。而白玉京在此戰做出的抉擇，即打著救援的旗號，卻要與對方決鬥，決鬥之後又藉機隱退這一系列令人有些雲裡霧裡的操作，是反傳統、引起爭議的。
  

正如那句話所說，在這個江湖裡，沒有絕對的善，也沒有絕對的惡。沒有正邪，只有立場。沒有對錯，只有選擇。每個人都走在他自己所選擇的路上，面對他所要面對的命運。這是白玉京所選擇的道路，而他這個選擇，也影響了千千萬萬人的命運，包括我們正傳中的主角。不論是公子羽、沈孤鴻這種泰斗級別的大佬，還是四盟八荒各個勢力，乃至於千千萬萬的少俠，他們的命運，也隨著這一戰的結果譜寫開來。可以說此戰為天刀從端游到手遊整個長線故事的起源。


二）背景

遊戲的背景架設，不僅能讓遊戲的世界觀在時空軸上找到時代依託，更能讓敘事和設定的落地更具實感，由此，讓玩家產生歸屬感與代入感。遊戲背景的表述，並不侷限於歷史年表和地理人文等等的設定，這些只是為劇情的展開提供了一個裝飾豐富的舞臺。在我們看來，舞臺上的演員，也就是角色，以及這些角色命運線的延宕、交織、衝突，才能讓背景設定鮮活起來。因此，我們在背景架設上大致分了三個層面：

1.大時代背景：包括具體設立時代，以及相關歷史沿革大事件，由此方便闡述各方勢力和角色的立場與行為動機。

天刀的背景處於北宋初期，簽訂澶淵之盟之後一年。因此我們在遊戲實際劇情中，能體驗朝廷主戰派心懷不滿而反的副本-鏖戰郡王府，能看到宋遼議和表面之下的暗流湧動，即無法在朝中發動國家層面的戰爭，就在朝外通過江湖手段去明爭暗鬥。這樣也便賦予了玩家幾分家國的情懷與責任，切實體會“俠之大者，為國為民”。



2.IP原著故事背景：在武俠原著IP改編這一點上，我們的實際策略是既要忠於原著，表達原著的核心武俠精神面貌，但在具體的故事創作上，也需要有原創內容的加入與擴充。畢竟原著的故事有盡頭，但呈現給玩家的MMORPG大世界需要是動態且不斷延伸的。出於忠實原著的初心，我們也不願對原著本身的角色特性包括人物關係做過多的改編，由此也帶來了一些續寫的侷限性。

在這樣的策略之下，我們既有公子羽遞出青龍面具，傅紅雪與燕南飛決戰，這樣原汁原味的經典劇情，也有四盟八荒輩出的新星，包括“國民老公”唐青楓、“霸道王爺”沈孤鴻這樣備受玩家喜愛的原創角色。


3.角色命運線的背景：武俠，重點在於“俠”。俠字，篆文從人，夾聲，夾兼表相助之意，即行俠仗義之人。因此武俠的世界，少不了俠客的江湖傳說——以角色為核心，由角色命運線延伸出後續故事，也就構成了第三層背景。

這裡想舉例詳述的就是開篇“驚天一戰”是如何從角色命運線的層面，構造故事背景的。

它在遊戲的主線裡並沒有佔據太大的篇幅，只在遊戲內的過場CG交代了大致經過，但它的影響卻廣袤而深遠，這份影響可以劃分為兩個側面，分散到了各個人物的命運線中，等待玩家去發掘之後，再構築出它的全貌。

端遊一側——核心角色公子羽，也是端遊系列至今的反派大BOSS。

他是開篇一戰中其中一個主角，沈浪後人沈滄海之子。塑造這個人設的核心就是天花板的武力值和他身負的仇恨與執念。圍繞著尋找白玉京併為父報仇的角色動機，他的一系列行為，創造出了端遊主線劇情的脈絡；與他相關聯的各個角色，以及這些角色之間的行為與互動，矛盾與衝突，則交織形成了更為豐富的網狀結構劇情。


手遊一側——核心角色白玉京後人，也是手遊系列玩家操縱的主角。

這個角色人設相對特殊，一是因為他是大戰另外一個主角，是身上充滿神祕疑點的白玉京的後人。二則是因為，他是由千千萬萬不同玩家所扮演的角色。在傳統的網遊時代，創作者往往會去規避賦予主角過於鮮明的性格和特殊的身世，他最好無名無姓，性格平平，身世普通，對故事與世界大局無法造成實質影響，這樣能夠減少篩選度，並且更方便創作者對主線劇情的把控。

但我們選擇賦予玩家這樣核心角色的身份，同樣也是在創作中進行的探索與嘗試。這一次玩家不再是以第三方的視角去觀察這個世界，去見證其他重要NPC的命運。而是真正置身其中，成為風暴的中心，去牽動其他角色命運線。在此基礎之上，手遊的主要劇情線索，以及相關聯的重要角色，則都是圍繞著白玉京後人，這個玩家所扮演的角色構築的。



這兩條線索，在一段時空上相對獨立，但在後面的時空卻可以互為前後邏輯，甚至互相糾纏、碰撞，產生更多神奇的化學反應。在端遊的時間線進行到第五年時，正是手遊劇情的開篇，從此往後兩條線索則並轡前行。公子羽對白玉京的追蹤到截至目前的劇情仍舊沒有給出答案，但在我們的預埋的設計中，兩條線索交匯之日，便是此前預埋伏筆達到高潮爆點之時，

由此給玩家帶來一種“原來如此，宿命註定”的代入感與沉浸感。


// Part2  草蛇灰線-劇情謀篇佈局與鋪設的基本邏輯

一）敘事的基礎結構

天刀作為重劇情武俠MMORPG遊戲，敘事線的跨度和劇情量的龐大，從前面簡要介紹的兩條線索也可見一斑。為了能夠承載這樣的需求，就要求主線設計要邏輯清晰，重點明確，來突出故事的核心脈絡；同時，又要求用多執行緒的敘述方式，結合遊戲中的各種細節，或是多角度著墨於主線和主要角色，或是分散刻畫江湖各處的人情冷暖，起到填充設定，豐富世界動態表現的作用。

因此，我們儘可能在創作之初，使用一些方法論，讓玩家對龐大複雜的劇情能有一個逐步有序的體驗和沉浸。


首先是第一層，主線劇情的敘述。

在前面，我們確立了故事的核心矛盾點，以及由它延伸出的主要線索，已經構成了最簡練的主線結構。以端遊公子羽的這條線為例，我們從這個角色的動機出發，為他的行動進行了一系列的設計：

• 將舊青龍會收為己有，並重新擴張它的勢力。
• 鑄造傳說中的大殺器——孔雀翎
• 尋找並練成世上最強心法——大悲賦
  

現在我們就可以從這幾點來反推，這些設計對我們的劇情結構的意義。

第一點，收編舊青龍會並擴張勢力。實質上是幫助我們引入新的江湖勢力設定，並樹立花式的重要角色和反派形象。如神武門、血衣樓、流殺門這樣的江湖勢力，燕南飛、白雲軒、孔雀，七種面具背後的重要角色，他們的來源和背景故事，都與新舊青龍會的交替息息相關，這樣能夠有效地提升劇情和設定之間的關聯度，讓玩家無論在日常戰鬥，還是劇情對敵中，都能對江湖大勢有個模糊的判斷。

即便是非劇情玩家，也都知曉反派青龍會是怎樣的存在，甚至對一些重點臺詞耳熟能詳，比如玩過天刀的同學，大概都能記起“少俠，請來殿前一敘”、“主人才不是傀儡，主人就是主人”這些經典對白。這樣，或許可以滿足文案同學經常會遇到的，“雖然我們允許玩家跳過劇情，但要讓玩家對劇情有個大致瞭解”這樣的需求。


第二點和第三點，尋找孔雀翎與大悲賦，則分別形成了端遊主線劇情的上下兩卷。因為公子羽奪取孔雀翎與七式大悲賦的整個過程，就對映著整個端遊主線的流程。

我們將公子羽代表的勢力青龍會，與玩家代表的勢力四盟八荒形成一個對立，在這個過程中，一方搶奪，一方守護，有節奏地展開大量衝突，最終讓矛盾爆發。這算是一個相對取巧的、線性的結構，它起到了一個牽引主線內容，讓玩家有目標感、階段感地進行主線故事的作用：我們在設計中有意將孔雀翎和大悲賦分為上下兩冊圖譜和七本心法，來將主線分割成一個一個章節，讓玩家能夠在每個階段都有一個和黑惡勢力對抗的目標感，並且在版本更新後，能相對容易地回憶起上下文。整體上，讓玩家能夠擁有一個長遠的目標——擊敗黑惡勢力青龍會和它的首腦公子羽。


這樣的設計在重劇情的RPG遊戲中還是挺常見的。比如在《仙劍奇俠傳》的幾代劇情中，主角都需要在各階段劇情收集五靈珠，最終用來拯救世界；《最終幻想ⅩⅣ》的2.0主線劇情，則是玩家扮演的光之戰士在各階段劇情討伐火、土、風、雷等蠻神，並集齊六個光之水晶與最終BOSS一戰。諸如此類，創作者做的其實就是在有限的篇幅中，用易於玩家理解的線性邏輯和階段式的體驗，來把故事講清楚。


二）預埋與補充設計

下面來到第二層，關於伏筆與懸念的預埋，以及填坑的常見操作。

劇情之所以在進度條積攢到一定程度時，能夠達到高潮，往往是因為在前面就已經預埋了大量的懸念和伏筆，在某一刻被引爆。這些在實際鋪設劇情時，都需要做到：

1.把控劇情的節奏，預推敲出劇情的高潮點：一般來說，長時間的即時演算動畫（我們簡稱為A類動畫）是需要較長時間的排期的。從劇本策劃，到分鏡設計，再到發包回包以及修改調優，需要歷經數個月的時間。為了趕上緊張的版本週期，對劇情大綱的設計提出了一定的挑戰。這就需要我們對每章劇情的整體節奏有一個嚴格把控，預推敲出最重要、表現力最強的部分，並將之轉化為A類劇本發起需求。

而像地圖場景、重要新角色原畫和模型這樣的美術資源需求，也需要儘早提煉。這之後，再將新章節的劇情大綱轉化成更為詳盡的任務拆解文件，進行鋪設。

2.填補平緩到高潮之間的劇情體驗：我們嘗試在緊張刺激的高潮劇情，與較為平緩的劇情之間，更大程度豐富玩家的劇情體驗。雖然RPG遊戲的主角，總是避免不了“跑腿”的命運，但能否以更多有趣的形式，去淡化跑腿過程的枯燥感，提升劇情任務的趣味性，也是我們在劇情的設計上關注的。

我們會重點梳理長段任務間的對話、戰鬥、採集的頻率，並控制此類常見任務玩法的佔比，以便在一定任務環數間，穿插一些更有亮點和新意的小玩法：包括玉京故居的陣法解密、暗殺玩法的追蹤鷹、琴魔的聽音辨律、雨天和NPC執傘牽手等等。我們會在這些小玩法中埋設劇情相關彩蛋，因此它們也能在具有趣味性的同時傳達設定，起到銜接任務，使劇情過渡更平滑的作用。




3.設定懸念和留白，注重揭開謎底的時機：這個步驟相對比較抽象，因此也需要更細水長流地佈局。這裡還是想以公子羽的軌跡為例。我們並沒有上來就讓這個核心反派角色出場，而是先在開場詩丟擲了一個相對雲裡霧裡的懸念，接著為他的正式登場和身份揭露設計了長足的鋪墊，以期調動起玩家的探索欲與滿足探得謎底時的爽快感：包括開場詩的各種線索、替身梗、跳反梗、以及圍繞該角色各顯神通的六個龍首。


直至主線劇情進行到第四十回，公子羽才以青龍會幕後大BOSS的身份正式登場。如此這般，在最終收束孔雀翎與大悲賦這部分主線時，公子羽正式登場一戰百曉生與四盟八荒，才顯示出絕對的氣勢與實力，情節也自然而然地推向了爆點與高潮。


三）多執行緒的敘述方式

前面我們說的線性的邏輯與體驗，雖然易於玩家理解一段故事，但是在達到“草蛇灰線”的效果，即留下更多隱約可尋的線索這一點上卻是不足的。並且也難以擴充出一個足夠複雜、廣袤、動態的江湖。我們在傳統敘事的基礎上，同時也在探索更多樣化的敘事理念與手法。

這個時候，就需要引入多種層次的敘述方式，讓線索與線索能夠互相纏繞，互相聯結。在這裡，我想從實現的角度，將天刀的劇情表達分為三類形式：主線、大世界線，和人物線。

主線：即我們常見的自動接取，以等級卡點作為斷章的階段性主要劇情體驗，我們在此基礎之上，也新加入了“多分支主線”這一新概念，強調去單一化的體驗，多結局的表達。如第七章主線“真相”中，玩家可以體驗到9種分支結局和2種大結局的多樣化劇情。


大世界線：包括固定接取的支線任務，需要特定條件接取的見聞、奇遇，隨機接取，比拼歐氣的“大宋錦鯉”任務，以及節日活動的相關劇情。這一類劇情對大世界氛圍的營造，以及各種型別設定的補充，都能起到良好的作用。


人物線：基於特定NPC衍生出的劇情線，如人物誌、好感度劇情、逆天改命劇情。由於主線篇幅有限，以及強制體驗的特性，我們傾向於將更多對角色的塑造與特殊的設定，放到人物線相關的劇情模式中去表達。

在遊戲之外，我們會詳細撰寫每個角色的年表和人物小傳，觀察各個角色彼此在同一時間，會產生怎樣的交錯與反應，在遊戲內，則會將這些概念與設定實體化，安插到各個人物線之中。每個角色的記憶點和可傳播的梗，通過傳記、語音、情報、書信、話題、也可以得到更細節和豐富的傳達，每個角色的命運，通過大型逆天改命的體驗，和玩家形成羈絆深厚的共同體。



小結

天刀的長線劇情故事從上線至今已經講述了五年多，以上說到的點都是劇情架構方面的一些經驗之談。其中既包含了專案團隊摸著石頭過河，積累傳承至今的寶貴財富，也包括了我個人站在前人的肩膀上，總結出的一些小小的方法論。

都說讀者在靜下心來讀一本好書時，其實就是在和作者進行靈魂上的交流。個人一直認為，身位遊戲敘事的策劃，和文學與影視作品的創作者相比最大的幸運大概就是，你的玩家能夠和你所創作的世界進行更為深入的互動。這個世界擁有動態發展的生命力，他們走入其中，與這個世界的角色結為紅塵好友，共度悲歡；他們不再是旁觀的聽眾，而是走入故事中的人，正如我們的宣傳語所說，你走過的每一步，就是天涯。因此我們也會不斷鞭策自己，在創作的過程中不忘初心，讓故事內容鮮活起來的同時，保持對玩家反饋的關注，並且一如既往地堅持對品質的追求，讓這個江湖，來地更快意自如一些。