系列作超千萬玩家，時隔五年推出的《地下城堡3》會帶來哪些不一樣的體驗？

時隔五年，淘金互動帶著旗下系列新作《地下城堡3》再度歸來，這次他們將“地牢探險”與RPG元素結合，玩家在遊戲中化身喚靈術士，帶著覺醒的亡靈小隊出戰。探祕波雲詭譎的阿羅亞大陸，開啟魔幻冒險新篇章。


近日，GameRes遊資網採訪了淘金互動《地下城堡3》製作人惠翔，分享該作的創作思路和開發歷程。

不變的文字遊戲，深化的RPG玩法體系

2014年，《地下城堡：鍊金術師的魔幻之旅》上線。這是一款結合了模擬經營與RPG要素的放置類遊戲，它以“收集資源-建設領地-組建冒險隊-探索世界-收集更多資源”為迴圈，將探索的樂趣、養成的成就感結合其中。


2016年，《地下城堡2：黑暗覺醒》上線，不再是純粹的放置遊戲，其主打模擬經營與地牢探險玩法，打造了6大職業體系，50+職業種類，增加了玩家即時PVP。五年的持續運營帶領著玩家踏上了更遠的征途。


2021年，《地下城堡3：魂之詩》上線，惠翔表示，他們希望《地下城堡3》比前作更易上手、肝度更低、體驗更加輕鬆的遊戲。沒有很強的社交和攀比元素，玩家可以根據自身節奏進行遊戲，即便幾天沒時間玩，也會有成長，隨時享受樂趣。

惠翔誠懇地介紹，《地下城堡3》其實沒有什麼很特別的機制，就是很紮實的卡牌RPG，帶有一定的放置元素。在本作中，玩家將指揮6人小隊參與回合制戰鬥，前後排機制使得戰鬥有著更強的策略性，隊伍構築也更加豐富。可以說，戰鬥方面比起2代做了一定的創新，不過整體上還是往更加輕度的方向去發展。帶有隨機性的養成系統比2代要少，刪掉了一些需要大量刷臉的無用操作。比起2代，體驗會更加順暢。


在遊戲節奏的把控方面，《地下城堡3》作為內容消耗型的遊戲，惠翔說他們還是非常有信心產能肯定還是跟上玩家消耗的。在前中期會盡量提供順暢的體驗，讓玩家能夠迅速找到遊戲節奏，熟悉故事。在中後期關卡難度提升，推圖速度下降以後，嘗試提供了一些週期性玩法和活動玩法。

目前遊戲中已打造50位英雄，分為先鋒、異士、支援、護衛四大職業。在英雄的設計流程方面，惠翔介紹，在戰鬥系統確定之時，英雄技能基本上就已經確定了。之後又根據人設進行了特色化，在保證平衡性的情況下，儘量凸顯出每個人物的特點。甚至是美術稿出來以後，可能又會根據人物的形象產生新的想法，在這方面創作人員還是有很大的自由度。


相較於前作，《地下城堡3》在美術品質上也進行了大力的升級，惠翔也大力地肯定了美術團隊同學認真負責工作，願意為實現策劃的構想而積極配合，因此最後呈現出的氛圍感和遊戲的各類設定融合得還不錯。至於《地下城堡3》的風格方面，一方面堅持了自己的審美主張，另一方面也做了比較多的調研，在最初做人設的時候，比較了許多畫風，最終選定了「既能夠發揮畫師實力又滿足風格化和差異感」的方向。


巨集大暗黑魔幻世界，為生存和信仰奮戰

惠翔告訴我們，“地下城堡系列”是從不同角度在描繪了一個分裂的世界。這個世界非常古老，與之相比，人類的歷史是短暫而稚嫩的。雖然誕生時間並不長，人類卻對力量和真相極度渴望。在探索真相的過程中，人類觸碰到了不懷善意的古老力量，這種力量被別有用心之人包裝成了「鍊金術」，也正是這種力量在上古時代促成了世界的分裂，形成了眾多孤立的位面。不同位面上的人，都在為生存和信仰而戰。


2代的安帝維王國和3代的阿羅亞大陸處在不同的位面，他們都在處理各自的麻煩。但他們之間也有著非常多的關聯性，對於處於不同位面的兩個國度，救贖的答案是相通的。同時，一些熟悉的人物也會在兩個位面的不同時間點上登場，某些2代中來歷不明的神祕人物，或許都能在3代中找到答案。魂之詩既是一個嶄新的冒險故事，也將是連結地下城堡123代的關鍵篇章。

為了減少平鋪直敘，讓《地下城堡3》的故事具有趣味性，開發團隊也花了很多的心思。比如讓玩家在不同的玩法中，從不同的角度去體驗整段故事。比如在冒險中取得一個物品，就可以進入到物品主人的回憶中去冒險，甚至還有從反派的視角去展開的冒險。

系列作的開發，是金礦還是情懷陷阱？

據瞭解，《地下城堡2》上線5年仍然還有比較穩定的日活躍，說明這款遊戲即便到了今天也有一定的魅力和不可替代性。但惠翔也表示，其仍然有遺憾的方面，主要還是早期團隊規模比較小，儲備內容不夠多，很多想法沒有在上線初期玩家最多的時候就落地。

好在，這些遺憾在《地下城堡3》中將得到落地。惠翔介紹，開發地下城堡2時，當時開發團隊只有10來個人。這部分核心人員基本都參與了3代的開發，當然也有很多新的夥伴加入。開發人員穩定的優勢在於很多細節得到了延續和保留。一方面是技術層面的，比如有效經驗和踩過的坑，有助於快速做出選擇。另外，對一些玩家記憶深刻的體驗，會比較清楚產生這些體驗的來龍去脈，並在續作中尋找適合的契機喚醒這些體驗。在玩家視角看來，就是情懷比較足。


開發地下城堡系列作，在惠翔他們看來，既有十足的好處，當然也存在一定的挑戰。從好的方面看，系列作品會相對安全，在立項時也省掉了很多糾結，比如選題和畫風等等，但製作系列作品帶來的壓力也會更大。

“系列作品像是個陷阱，你認為前作表現良好的原因，不見得是真正的原因。你認為前作中存在的問題，有時候也不見得是什麼關鍵的問題。改動少了，玩家覺得你過了幾年又拿出了相同的東西，肯定是不行；改動多了，玩家又會說你掛羊頭賣狗肉。總之，自我分析非常困難，即便是歐美日的3A遊戲大廠，在推出續作時也幾乎都會遇到「把我最喜歡的部分給砍掉了」或者「加了些不倫不類的東西」之類的評價。地下城堡2上線時，就遇到過很多這類抱怨，地下城堡3也一定會經歷類似的事情。”

所以必勝的經驗，肯定是沒有的。惠翔的思路是，即便是系列作品，也要把它視為一款孤立無援的、順應市場和當下玩家品味的產品。起碼在手遊領域，只靠情懷，把同樣的東西不假思索地重新搬出來，大概率是不行的。


惠翔最後表示，永遠不要低估內容開發的難度。“雖然在敘事和冒險方面積累了一定的經驗，但真的展開工作時，還是難免會想做更巨集大的東西，做到一半發現難以為繼，又要去做改動和刪減，非常麻煩。雖然聽起來會比較無趣，但如果要想產品的最終效果好，還是要降低難度，只有做對你來說很輕鬆的事情，才比較容易得到令自己滿意的結果。那種你使出吃奶的勁還要加點運氣才能搞定的事情，結果大概率是無法令人滿意的。”

原文：https://mp.weixin.qq.com/s/T3SliNNtvu09Cxw013ufsQ