與 Geoff Keighley 暢聊 TGA 2020 的幕後故事

儘管受到疫情影響，今年的 TGA 收視率仍創新高，這都要歸功於 Geoff Keighley 逐步將這個節目發展到了新高度。既有湯姆·赫蘭德、基努·裡維斯和蓋爾·加朵這樣的大牌明星亮相，也有《質量效應》新作的驚喜發表，TGA 2020 可謂大獲成功。我們和主持人兼製作人 Geoff Keighley 坐下來聊了聊，想了解更多 TGA 的幕後故事，尤其是關於眼下前所未有的特殊情況。

今年年初，我們遭遇了一次世界範圍內的疫情重創，新冠病毒的影響隨著時間流逝而不斷擴大，改變了所有人的日常生活。相較於其他苦苦掙扎的產業，遊戲業則蓬勃發展，但這並不意味著籌備今年的 TGA 線下活動是件易事。


面對未知

「很高興今年 TGA 能照常舉辦。」Keighley 對我們說，「我們擔心了好幾個月，不知道能不能做現場節目，也擔心事情最終會演變成別的樣子。典禮要在洛杉磯舉行，然而近幾周的疫情資料不太可觀。所以我們一直都在害怕專案會被叫停，這次典禮能夠如期舉行，我們都感到非常欣慰。」

今年 TGA 邀來許多才華出眾的人物，包括一些重量級名人。雖然許多人無法親身到場，但他們的出現證明遊戲已經成為了娛樂產業的一個重要組成部分，而不再是小眾文化。

好萊塢明星

「我們有幸迎來了許多傑出的嘉賓，以及一些很酷的遊戲釋出訊息。」他繼續說道，「這次典禮非常充實，四、五月份的時候，我還在擔心今年不會有新遊戲發表，因為大家都在家辦公，許多專案都被迫延期了，所以今年 TGA 能成功舉辦真的很走運。我們還請來了一大群好萊塢和遊戲相關的大牌嘉賓，這正是我想要的效果 —— 往這場典禮融入更多流行文化。我們成功平衡了頒獎典禮和全球首映的時間安排，也平衡了頒獎嘉賓和音樂演出的節目效果，比如讓 Eddie Vedder 為《最後生還者 2》演出了他的歌曲。我們希望為大家呈現真實的臨場體驗，這正就是 TGA 的魅力所在。」

不是所有人都喜歡好萊塢的加入。雖然其中許多嘉賓與遊戲相關，尤其是湯姆·霍蘭德和布麗·拉爾森，但有些人似乎不太理解蓋爾·加朵和其他一些人來這裡幹什麼，並擔心會影響到典禮的「純潔性」。

Keighley 提到了這一點，他表示：「我在推特上看見很多這樣的言論，許多人都希望 TGA 能『保持純潔』，要由遊戲開發者給遊戲開發者頒獎。但在我看來，能有欣賞這個節目的其他領域的傑出人物到場致敬也是很棒的事。蓋爾負責頒發年度影響力遊戲獎項，她對這些遊戲傳達的意義和前進的方向滿懷熱誠，克里斯托弗·諾蘭也頒發了年度遊戲獎項。我認為讓所有人都參與進來能讓遊戲產業上升到新的高度。」


他補充道：「他們顯然都是來給遊戲開發者頒獎的，所以這並不是 …… 像某些人說的那樣，『TGA 為什麼需要好萊塢明星？我只想看遊戲製作人。』我覺得能把不同型別的事物融合起來，比如讓克里斯托弗·諾蘭給頑皮狗頒獎也是件很有趣很酷的事。再說回來，我們也有雷吉·菲爾斯-埃米作為頒獎嘉賓，約瑟夫·法爾斯也公佈了他的遊戲。所以遊戲開發者也都在場，只是邀請其他人一起加入會更好玩 …… 我們就是處在這樣一個獨特的位置上，能夠做到各種各樣的事，這就是 TGA 的做法。」

雖然目前的明星陣容已經非常震撼，但實際上這個團隊還有更多想要呈現的內容，不過礙於疫情影響、日程衝突和出行限制的影響，只能作罷。

並非一切都在計劃之中

Keighley 談到關於頒獎典禮的製作，以及他們如何決定整體規模時表示：「我們聯絡的許多人都沒時間，例如亨利·卡維爾。我們真的很想和他一起搞點事，因為他做了一個很棒的裝機視訊，但他目前正在拍攝《獵魔人》，所以不能來。這要取決於我們找的人，例如蓋爾，我們和華納兄弟合作多年，他們還是我們遊戲方面的董事會成員，這也挺合適的。湯姆·霍蘭德則是因為正在拍攝《神祕海域》電影，製作方希望他和諾蘭·諾斯一起出席，所以就談妥了。」

「沒有什麼特定的規律或是理由，」他補充道。節目雖然有適當的規劃，但同樣也遵循本年度的潮流以及遊戲社群的整體看法，同時還要平衡節目包括贊助、收視率目標和其他背景因素在內的商業考量。

儘管有了許多好萊塢面孔出席，但遊戲才是 TGA 永遠的核心。歸根結底，Keighley 的設想是忠實於遊戲社群，保證每位參加者都有合理的出席原因。「今年出席的嘉賓都對遊戲很有誠意，不是嗎？我覺得克里斯·諾蘭被遊戲的世界迷住了；布麗·拉爾森能來也很棒，她今年與任天堂的《動物之森》有密切合作，她還在社交媒體上發了很多自己為出席 TGA 而做的準備，隆重得彷彿要參加奧斯卡。能夠在 TGA 現場看到業界之間的真實交集，這非常酷。」

關於投票

TGA 投票有幾個環節，包括行業專家小組（Game Informer 就是官方成員之一），也有專門面對粉絲的投票程式。但在深入討論這個話題之前，Keighley 稍微透露了一下他們縮小提名範圍的方法，特別是在有許多優秀遊戲釋出的年份。


「過程是這樣的：我們把選票發給世界各地的 96 個投票節點，讓他們投出提名名單，然後我們再對其進行統計。」

這種操作方式簡單易行，意味著投票是為了達成共識，而非進行否決。實際上，Keighley 提到他個人選擇的年度最佳遊戲甚至都沒有被提名。「《半衰期：艾莉克斯》屬於特殊情況，這是個很出色的遊戲，但它是一款 VR 遊戲，受眾有限，我很肯定僅有 VR 模式是導致其沒有進入年度遊戲提名的影響因素之一。」

「在粉絲投票這塊也是同樣的道理，而且情況甚至會更艱難。因為這是純粹的粉絲投票，而《半衰期：艾莉克斯》的玩家數量肯定比不上大型第三人稱多平臺動作遊戲，因此這就成了評審團和玩家之間的分歧點之一。如果只把獎項當成單純的人氣競賽，那些單一平臺遊戲，尤其是像《半衰期：艾莉克斯》這樣的 VR 限定作品，就會在投票過程中面臨更大的考驗。」

在世界範圍內進行廣泛的觀眾投票，再從中精挑細選出少量候選遊戲，這一過程相當有趣。「這就是 TGA 的神祕魔力，」Keighley 說，「我們可以提名 15 個年度遊戲候選，但這就少了點意思，因為激烈的競爭才更刺激。反對的聲音無可避免，意料之外的結果也不足為奇，不論是對觀眾還是對我們而言，都非常有看頭。」

關於他自己的年度遊戲選擇，他補充道：「我本人對於《半衰期：艾莉克斯》沒有獲得年度遊戲提名感到很失落。我總是不得不和提名遊戲以及獲獎遊戲劃清界限，因為我根本沒有發言權。所以我們看到的結果並沒有受到任何操控，它們都是真實的。」

夏季遊戲節對 TGA 的意義所在

Keighley 說到了許多因新冠疫情而引起的擔憂，但與大眾所想的可能有所不同。TGA 無論如何都會舉辦，問題只在於規模大小。今年早些時候，Keighley 舉辦了夏季遊戲節，填補 E3 停辦的空缺，而他也承認這是因為他需要為後續活動給自己累積信心。「夏季遊戲節讓我認識到觀眾總是會有的，而動輒成千上萬人的團隊並不是必須的。我在自家的房間裡做了一個關於 PS5 手柄的節目，就我自己，其實事情還是能做成的，這給了我不少信心，我們肯定能以某種形式舉辦 TGA。」


「我們曾經設想過我得在同一個房間，用同樣的方式舉辦 TGA。那時候洛杉磯的一切都停擺了，他們就在我外面停了一輛衛星卡車，當時我滿腦子就想『我真的要以這種方式做節目嗎？』」

「那個 PS5 手柄節目給了我一些信心，讓我知道即便在最糟的情況下，依然可以通過一些方式來舉辦 TGA。這個夏天我做的許多事都是為了給自己建立信心，對自己說『既然我可以學會自己做個節目，那或許也可以用同樣的方式辦好 TGA。』」

必然的停滯

每一年，TGA 的收視率都在迅速增長，有時能達到上一年的四倍。但劇烈的漲幅之後就會迎來同樣劇烈的衰落，Keighley 知道 TGA 終有一日會達到上升的終點，而這個想法讓他有些恐懼。「我實話實說吧，看著那個數字不斷增長，我每年都活在憂慮之中，總有一年它會不再上升，目前的增長率實在是太瘋狂了。」他說道，「總有一年，我們不會再有這麼多觀眾，一想到這個 …… 收視率能持續上升到現在一直讓我很是驚訝，因為我們並沒有花額外的營銷費用去造勢什麼的，只是盡全力呈現出最好的節目。」


翻譯：夜貓 編輯：Zoe
來源：篝火營地
原文：https://gouhuo.qq.com/content/detail/0_20201224161437_I1lKU7gCx