從線性/多路線到開放世界，設計焦點應當如何轉移？

《環境互動設計系列》第二篇。在上期文章中討論了如何在關卡設計環境中表達視覺語言系統。

今天要討論的內容是，當我們從線性/多路線的關卡設計模式過渡到開放世界設計時，我們的設計焦點應當如何轉移。

什麼是360方式(360 Approach)，你應該如何正確地使用它來最大限度發揮你的沙盒關卡？

為了理解我們正在處理的內容是什麼，我們首先需要深入研究電子遊戲關卡中，真正的線性是怎樣的一個概念？

電子遊戲關卡通常被分為3類：

• 線性
• 多路線
• 開放/沙盒
  

您可以在下面閱讀到其中的內容：

線性(Linearity)：

玩家使用我們預先所定義的路線，從A點移動到B點。


由於表現形式是分子，因此我們可以假設A和B可以是任何東西。為了簡單起見，它們表示線性進展的開始和結束。


在A和B之間，玩家將發現障礙（用紅色叉叉來表示）。而隨著設計的發展，我們可以將這些障礙變成實際的遭遇點(Encounter spots)，而這些遭遇點將擁有專門的空間。


我們可以更進一步，將主題分配給每個空間，以暗示某種進展。



嘗試使用節點結構體來說明地點之間是如何相互關聯，將始終是一個好主意。記住這一點非常重要，因為它將使你的設計更加容易令人理解。當事情開始變得複雜時，在後期階段往往會變得更加困難。

如果我們把分子結構體變成一個關卡草圖，將可能會得到這樣的結果：


紅色區域代表遊戲-遊玩(Game-play)時間的空間，綠色區域代表安靜時間的空間，以便讓玩家在進入下一個遊戲-遊玩空間前進行充足的沉思。

譯者：即高頻強度的體驗為紅色區域，低頻強度的體驗為綠色區域

作為一個旁註，當設計一個關卡時，有一件事將會反覆出現，那就是儘可能地想辦法，讓你的關卡中儘可能的出現這樣一條增長曲線。

它可能會是這樣的：


這意味著難度曲線在不斷地上升，於某個點達到峰值，接著下降，直到關卡的終點。

然而，這也意味著如果我們這樣做的話，玩家將會在到達終點之前，心臟病便會發作。

實際上更可能是這樣：


高峰表示這段節奏(Beat)的高潮時刻（挑戰是最高的），而低谷則表示安靜時間：


你可以從Super Bunny Hops的影片中瞭解到QuietTime(安靜時間)的重要性：

https://www.youtube.com/watch?v=rCxR__N0_iswww.youtube.com


因此，儘管分子圖具有著真正的線性，但其關卡的強度和節奏可能會有很大的不同。

另外，請記住為何它是如此重要：

• 因為你會忘記（除非你是Mitja Roskaric，Mitja永遠不會忘記）
• 因為你會很容易地偏離重點開始反覆檢查或強調你的關卡
• 因為當你試圖以一種易於理解、不復雜的設計，向可能支付給你支票的股東展示案例時，它很有用。並不是所有人都知道你想用你的關卡去做什麼，事實上你可能是唯一知道這一點的人。
  

多路線(Multi-path)：

多路線的關卡意味著，該關卡旨在於令玩家透過一個環境時擁有多條路線，這些路線將目標/重要區域連線在一起。


譯者：實際上，魂系列遊戲的關卡設計便是這種設計模式。

這引起了很多問題：

• 玩家有多種到達某個區域/目標的方法
• 如何確保玩家不會迷路或者感到不知所措？
• 如何確保無論玩家選擇走什麼樣的路線達到目標，進展圖示都始終保持不變？
• 如何確保玩家去做我想要他所去做的事情？
  

解決方案之一便是簡化問題：


我們可以將不同的地點和與之相關的遊戲內容分配給特定的節奏。


當我們看到這個節奏結構的樣子時，我們可以立即注意到下一步將可能會是什麼。


這樣我們可以確保：

• 玩家的進展在所有路線上保持不變
• 每條路線都獨具特色
• 任何時候我們都知道玩家可能在哪裡
• 我們允許玩家選擇他所想走的路線
• 我們確保每個區域都與其他區域擁有著足夠的差異，這樣玩家就不會迷路。
• 等等。
  

不過，在一定的程度上，這也確實意味著作為一名關卡設計師，你需要放棄一些控制權，讓玩家自己來決定在你的關卡中如何發揮。

但簡單來說，它也可以被歸結為設計多個線性關卡，讓這些關卡相互堆疊，相互交錯，為玩家提供了更多的遊戲選擇。

開放/360方式/沙盒


如果開放世界是空洞的，而我們又散佈了一堆重生點(Spawn points)，最終我們得到的結果將會缺乏方向性(Directionality)。雖然玩家可以前往任何地方，但是卻又沒有真正“值得”去的地方。

所以，不論你有多少個重生點，地圖有多大，從分子的角度來看，一切都可以簡化成這樣：


如果我們為這個問號引入一個答案，並讓玩家注意到它，它將迅速成為一個興趣點(Point of interest,POI)：


簡化的形式如下：



在設計師沒有任何指導的情況下，玩家只會去探索他所感興趣的東西。如果橙色的圓圈是風景中最有趣的部分，那便就是他要前往的地方。

如果你將遊戲節奏的分佈集中在該區域及其周圍，那麼玩家將會體驗該內容。

這是因為地圖中的每一個興趣點（通常在關卡設計中都是有效的）會對玩家產生"磁力"。玩家將會被吸引到那個POI並最終抵達那裡。

如果在地圖中引入了其他地點，事情往往將會變得更復雜：


POI傾向於相互競爭，它們會為吸引玩家的注意力而鬥爭。

在訪問POI之前，玩家會權衡一系列因素：

• 這有多遠？
• 看起來比其他地方更有趣嗎？
• 我知道些什麼？
• 我已經去過那裡了嗎？
  

我們可以透過調整這些變數，並使其地點更加有趣且彼此不同，以此來調整不同地點所帶來的不同"磁性"


這將導致一系列不同的方法來遊玩此地圖：


這些方法通常都是基於玩家喜歡的遊戲風格和型別：

• 有些玩家可能想先去難度更高的地方
• 有些玩家可能想探索另一地點
  

然而，所有的POI都必須具有說服力，因為隨著遊戲節奏，在玩家看到這些POI後，他們將會努力抵達這裡，前往此處並參與POI內的遊戲。

如果你將更多的變數加入到這個組合中，則這個方程將會變得更加複雜和難以預測。

此時，你需要大力加強分佈和簡化：


在這個例子中，很難預測玩家將去哪裡，因此也很難確保在這個場景中進展曲線能夠正常工作。

那麼我們應該怎麼辦呢？

我們採用前面所提到的簡化方法。


我們將世界劃分為不同的區域，並嘗試使用洋蔥結構對玩家的進展進行分層，以確保在最佳情況下，他們將根據我們的進展曲線，在整個世界中不同的"泡泡"內體驗內容。


所以…這就引出了我們所討論的核心，開放世界關卡。

開放世界場景中的關卡

我們已經確定，玩家可以根據世界POI網路的複雜性，從多個角度抵達這些POI。

因此，讓我們來看一下POI的組成方式。


從分子角度看，該圖應如下所示：


我們可以嘗試將多路線的解決方案應用於此，這並不是解決這種情況的一種壞方法：


另外一種方法則是使用下面這張圖：


常數：

• 開放世界的接近向量-無限
• Layer1到Layer2的接近向量-共4個入口區域
• Layer2到目標層的接近向量-共2個入口區域
  

變數：

• 地點的尺寸
• 目標層數
• 第二層的區域數量
• 地點的難度
  

試圖保持簡單的論點：

• 當它們包含太多元件時，將會變得很難追蹤
• 特徵在緩慢變化
• 其目的是，如果你設法確定任何一條好的首選路線以透過該地點，那麼重點應打磨它們。如果它們的數量太多，你將沒有足夠的時間來覆蓋它們
• 過於複雜的地點最終會讓玩家感到困惑不知所措
  

我將在另一篇文章中介紹挑戰分佈的主題，以及如何使事情變得更簡單或者更加困難。

另外，還請繼續關注此方法在實踐中的應用，而不僅僅是理論上的應用。


專欄地址：https://zhuanlan.zhihu.com/p/142153030
原文：https://medium.com/@iuliu.cosmin.oniscu/linear-multi-path-open-world-level-design-7ef6a6831a05