世界先得真實，開放地圖才有意義

在接觸《塞爾達：荒野之息》之後，我喜歡上了這個遊戲世界：我喜歡在遊戲裡面信馬由韁、我喜歡在地圖邊角和呀哈哈抓迷藏，我喜歡走遍海拉魯去尋找自己丟失的記憶。故事本身是一個巨大的謊言，但總有人願意相信那個世界的存在，就像有人會堅定不移地相信光一樣，我相信海拉魯世界是真實存在的。

後面我順理成章地被“開放世界”這個遊戲類別所吸引：開放世界遊戲各有各的優點，但深入玩下去，有些致人上癮，有時卻讓人覺得“坐牢”，套用網友的話：“世界做的好那叫開放沉浸，做不好那叫開放坐牢。” 遊戲地圖開啟就是密密麻麻的標記，遊玩過程就是機械重複地清理那份“勞改清單”。


我可能沒有自己想象的那樣玩開放世界遊戲，在意識到這個問題後，我開始嘗試各種各樣其他型別的遊戲：有生存類的、有純劇情體驗類的、有平臺跳躍類的、也有恐怖遊戲……

我喜歡在遊戲中放飛自我，有一搭沒一搭地體驗遊戲，但是當遇到神奇的遊戲景觀時，我想尋覓到它的來路和源頭。

這個源頭並不僅僅只是簡單的，策劃就是這麼設計的，策劃參考歷史上的xxx設計的就能簡單總結。參考資料是為構建世界觀而服務，並不能本末倒置，反過來解釋這些奇幻世界中的故事。小說《巴別塔》也有類似的防槓宣言：“如果你發現其他不符合現實的細節，請提醒自己：這是一部虛構作品。”，作者會閱讀各種材料來讓文章顯得更加真實，也會為了故事層面的考慮捨棄部分的真實性（傳記題材等以事實為第一要務的除外哈）。

對我而言，一個真實的遊戲世界是邏輯自洽的；一個真實的遊戲世界，總能用自己世界的語言解答這些藏在遊戲景觀之下的謎題。這話說得有點抽象，我舉個《艾爾登法環》中我的遊戲體驗作為例子：我剛到的蓋利德地區時，跨越過燻火高牆，看到在烈焰中打架的兩類怪物群一樣。其中有一類怪物，攻擊的優先順序是其他怪物＞主角。

透過環學家們的層層解讀之後，我們找到了這個現象的源頭：

在碎片戰爭爆發後，紅獅子軍隊與女武神的隊伍在蓋利德展開了驚心動魄的一戰。這一戰爭以女武神：瑪蓮妮亞拔掉封印自身猩紅腐敗的金針為終點。隨著金針的拔出，一朵愛奧尼亞花盛開在了蓋利德的戰場之上。猩紅色的腐敗力量在蓋利德蔓延開來，瞬間腐化了這片土地。腐敗在大地上蔓延，自己計程車兵和周圍的生物不斷被這股猩紅色的力量吞噬，他們的理智被這股力量徹底腐蝕。但即便如此，拉塔恩依然堅持著自己心中的理智，可蓋利德卻被猩紅腐敗徹底毀滅了。魔法鎮與附近的賢者鎮也在不斷擴散的猩紅腐敗中無人生還。

奧尼亞花盛開算是一個很關鍵的事件，這個事件直接影響了蓋利德場景的多項設計：

• 英靈地下墓穴的誕生：而受到腐敗力量影響，逐漸神志不清的拉塔恩將軍帶著獅子城內的部下，將戰場打掃乾淨，在戰場附近修建英靈地下墓穴。不僅將自己的部下埋葬於此，甚至將那些戰死的尊腐騎士也一併厚葬。（遊戲內在這個墓穴還能亡靈們正進行著永無休止的戰鬥）
• 燻火高牆：火焰能阻擋猩紅腐敗的蔓延，因此在場景的邊緣區域可以看到相關的圍牆。
• 場景特色景觀：場景上可以看到兩隊怪物在打架，甚至隸屬於紅獅子軍隊的怪物，攻擊的優先順序是受感染的人＞主角。
• 主線發展的鋪墊：拉塔恩的客將：傑廉在獅子城召開了盛大的戰鬥祭典，邀請天下群雄，狩獵曾經的英雄。因為他們多年前曾立下誓言，要讓彼此戰死沙場，死的榮譽，死得其所。
• ……
  

有趣的是，老頭環的大部分劇情演出主要用來突出boss的特徵、壓迫感，演出背後的故事資訊更像是給到玩家的又一個謎題：

• 謎面：拉塔恩將軍用重力魔法封印著星空，防止隕石墜落地面，失去重力魔法約束的星辰重新沿著自己的軌跡執行。
• 謎題：為什麼拉塔恩要封印星辰？星辰的封印接觸後會有怎樣的影響？拉塔恩將軍為什麼會重力魔法？他為什麼要學重力魔法？
  

這些問題的答案被拆成碎片，潛藏在這片大陸的不同角落，老頭環精妙的設計告訴玩家：只要你想，你都能在後續的遊玩歷程中找到答案，都能尋覓到它的來路和源頭。或許對於老頭環的劇情設計師們而言，劇情是世界觀其中一種表現手法，他們為玩家提供了一個經得起推敲與琢磨的世界，在舞臺上設計了很多引人入勝的故事，最後卻藏起來，任由玩家探索。


故事到最後，我發現我的審美一直都很專一，我對於有趣且真實的世界始終沒有任何招架之力。我之所以對部分的開放世界遊戲興趣缺缺的原因也找到了：對我來說，開放世界遊戲，世界先得真實，開放地圖才有意義。

附一段忘記來源的對話：

A: 怎麼描述人的外表？

B: 三等外表粗略描寫，二等外表細緻描寫。一等外表我不描寫。

A: 那我怎麼知道他好不好看？

B: 落花流水，假山庭院，當間坐著的那個人，你說她美不美？

感覺有點偏題，但又感覺放在這裡剛好合適。


原文：https://zhuanlan.zhihu.com/p/694387971