三年之內，我們或許等不到另一部《隱形守護者》

丨低成本製作成不了大氣候。

新品熱銷第三。這是《復體（The Complex）》在Steam上一度有過的成績。


3月最後一天，這款科幻題材的FMV（全動態影像）遊戲發售。葡萄君對它早有期待。一來，《隱形守護者》之後鮮有同類作品；二來，發行商Wales Interactive並不叫人陌生，《晚班》《地堡》《化身偵探》均是其出品。《復體》的製作陣容也有看頭，導演、編劇、演員都源於英美劇體系。《權力的遊戲》中貓姨姐姐的扮演者凱特·迪基，便是主演之一。

但，《復體》讓人預期落空。它稱不上大製作，故事也未必精彩。遊戲目前有500多人蔘評，好評率維持在76%水平。乍看不錯，卻沒有突破。而測評裡提到的遺憾，多是落在它不如四年前的《晚班》，又或比不過去年的《隱形守護者》。


我們知道這一品類在製作上的複雜與難度。而這類遊戲玩得越多，便讓人覺得：我們離下一部優質真人互動遊戲，還很遙遠。（以下內容涉及劇透）

這本是值得期待的作品

按理說，《復體》本不該比過往作品遜色。如果單看視聽語言、演員表演以及服化道，本作在同類遊戲中水平不低，有電影質感。而遊玩過程中，你也總能在演員的表情與動作中捕捉到豐富細節。


另外編劇也給人一定信心。該劇情由艾美獎獲獎編劇編寫。它的故事糅合了生化危機，諜影重重以及密室逃脫的情節，而全篇有犯罪，有驚悚，亦有諜戰和科幻的元素，主角在其中的行為判斷，關乎人類命運。論格局，它比講一個案件的真人互動遊戲要大得多。

但，其劇本恰恰成了玩家眼中的短板。打個比方：此作看似一道大菜，可稍加品嚐，你會發現它少了真材實料，味道反而一般。說到底，遊戲裡呈現出來的內容，是型別片框架下的一場小打小鬧，不夠看。


《復體》的故事背景很大：未來倫敦，疑似遭遇生化武器襲擊，而事件背後，牽涉著一家制藥公司與一個獨裁國家，兩方勢力利用平頭百姓進行人體試驗，各自牟利，而來自一個平民的復仇之舉，或將導致所有研究付之東流。

玩家在故事中扮演女主Amy。她受僱於製藥巨頭，負責研究奈米細胞技術，對背後交易不知情。公司裡的一名實習生，正是復仇者。她將Amy的研究用於自己身上，感染了生化病毒。結果，實驗室生化封鎖機制被觸發，一干實驗員被困住。與此同時，實驗室內混入了間諜，而一夥人馬也入侵了實驗室，欲殺人滅口，搶奪僅存於復仇者身上的奈米細胞。


從實驗室裡脫險，是遊戲裡的主線目標。另就情節來看，女主與上司關係的維護，與老搭檔的破鏡重圓，與感染生化病毒的復仇者之間建立信任，也都是主要的戲劇衝突點。

聽上去，這是一出有意思的「大」戲。實際上，故事場景的一多半，牢牢固定在了封閉空間內。其中承載劇情的角色，不過10餘人。獨裁者與黑心資本家參與的故事，怎麼格局一下子窄了？而所有衝突都將在1個多小時的線性敘事中得到解決。


時間壓縮，空間有限，在這種條件下編排出緊湊、流暢、有密集感的故事，著實有挑戰性。況且，這還是一部多線流程的作品。遺憾的是，《復體》並沒有很好地完成挑戰。

劇情編排令人感到失望

情節鬆散，節奏缺乏掌控，戲劇張力不足是劇情的弱勢之處。故事進入正篇，女主身處內憂外患的環境內——實驗室氧氣將會耗光，侵略者正不斷突破門禁，幕後大老闆則心懷鬼胎。緊張的前提有了。接下來就看雙方鬥智鬥勇。


然而預想的正面交鋒並不存在。入侵者戲份極少，他們沒踏入實驗室半步，便全員殞命。即便如此，反派的死亡也是劇情殺，非女主的個人智商發揮。沒有你來我往的交鋒，衝突感一下弱了。

更多的對手戲，來自女主打場外求助熱線時，與公司老闆的互看不爽。女主這邊對老闆說，你的基地被入侵了。老闆說，你趕緊提取奈米細胞。女主這邊的搭檔說，要不我們把復仇者幹掉吧，就不會讓壞人得逞。老闆說，這是我的財產。女主最後說，End Call（結束通話）。


是的，本作中對話戲碼遠多於戲劇動作，而這點在一定程度上拖沓了節奏。另外在逃亡方面，女主一行還煞有介事地做了不少無用功，又是爬通風管道，又是炸燬馬桶，結果無濟於事。

不難發現，本作的劇情分支同樣無法令人滿意。在我預想中，故事興許會隨著密室逃脫展開，而編劇則為脫險提供多種可能性。實際上，號稱八大結局的《復體》，已經定死了故事流程。前中期不管做何選擇，女主必然會循著既定方案逃離實驗室，也必然會探得公司背後的骯髒交易。

我們能參與劇情推進的自由度很低。有一個例子很能說明問題。流程過半，女主獲得復仇者Clare提供的證據U盤，裡頭有兩段視訊，遊戲先是讓玩家來個觀看二選一，而不論怎麼選，劇情又一定會安排播放另一段視訊。如此設計互動選項，意義何在？


也就只有在結尾處，玩家才真正能夠主導劇情走向。但此時故事已接近尾聲，再沒有更多的劇情擴充空間。這種情況導致了兩個問題：分支同質化與草率收場。


事實上，八種結局，多半發生於一幕對峙的戲碼中。玩家的選擇，決定了安全逃離與豁出性命兩種走向。此外，當玩家選擇犧牲搭檔時，會進入所謂「真結局」路線——女主自曝特工身份，一舉拿下所有反派。

也許有人覺得反轉神了。可我們玩了半天，原來還不知道女主真實的職業、性格、價值選擇與心路歷程。這種代入體驗算怎麼回事？而我也開始質疑其前後劇情的連貫性與一致性。換言之，我完全出戲了。

只能說，如此反轉過於強行。而不管是哪一種走向，故事的最後，都有一種「這就結束了？」的倉促感。在UP主滲透之C君錄製的《復體》視訊中，不少觀眾就在故事結尾處連發問號。


業內對於真人互動遊戲的討論，曾讓我以為該品類會有開花之勢。實際上，去年至今，相關新作不多，有聲量的更是稀少。看過《復體》的不如意後，我發覺，沒有三年左右時間，世上可能不會再有另一部有影響力的真人互動遊戲。

《復體》有難得的題材和看似龐大的故事格局，但在故事編排、分支設計上，卻存在捉襟見肘的情況，撐不起足量的內容。要知道，本作單流程一小時的片長，大約為《隱形守護者》兩個章節的體量。《底特律：變人》的精彩故事則是2000頁厚度的劇本在打底。

而編劇能力之外，成本投入也在極大限制著真人互動遊戲的質感和敘事效果。《復體》的製作預算未公開，但從有限的演員和單一的場景來看，本作算不得大製作。其中血液特效的呈現，會讓人將其與低成本電影聯絡到一起。


相對而言，《晚班》與《隱形守護者》算得上規模化的製作了。前者的拍攝經費差不多是150萬美元，而後者則耗資千萬元人民幣。

成本投入還不僅僅是預算多寡的問題，也牽扯著製作團隊能花多長時間去打磨好劇本和後期製作。畢竟，劇情由一生二，創作難度也緊跟著增長，它既要保證故事性，也得讓情節發展與選項的邏輯一致。而編劇之外，拍攝與後期的工作量也隨多支線而倍增。

資料顯示，《復體》的製作方Good Gate Media成立於2018年8月，由此來看，遊戲的整個製作週期大約為一年有餘。作為對比，《隱形守護者》開發了兩年。我們還不能忽略，其原作《潛伏之赤途》本身1年零4個月的創作週期。


《晚班》製作用時也不短。從專案啟動到2016年3月正式釋出，開發團隊Kino（原CtrlMoive）在中間花了三年時間。由此來看，想做好真人互動遊戲作品，好的劇本之外，錢與時間也都缺一不可。

而《復體》能給創作者帶來的啟發，或許在於：真人互動遊戲立項要建立在劇本過關的前提下，好的劇本才能保證專案的成功率；小團隊很難駕馭這個品類，但既然要做，儘量減少無意義的演出與互動選項，精簡劇情，不要為了互動而互動。

發展之中卻又充滿挑戰

遊戲開發者耗得起三年時間嗎？或許很難。看形勢，互動影像內容在影視領域可能有風口之勢，但在遊戲領域內還未真正火起來。入局者並不算多。畢竟，很現實的問題在於，真人互動遊戲成本回收有難度。

官方資料顯示，《晚班》在前幾個月的收入為120萬美元。對此類遊戲而言，百萬收入已經不少，卻也只是差不多平衡其開發預算。Kino後來也沒再推出真人互動遊戲新作。關於他們的最新動向，則是以技術支援方的身份，與斯皮爾伯格旗下公司共同創作互動驚悚電影。

《隱形守護者》去年在Steam上售出140萬份，這個成績是當年的國產遊戲之最。不過製作人帝王金覺得入局者始終要保持謹慎，他在接受三聲採訪時表示，「資本覺得可行的東西並不一定是玩家關注的東西。」

這背後可能涉及到「直播」對於遊戲銷量的影響，以及玩家悄然養成的內容消費習慣。畢竟，玩真人互動遊戲，跟看已經錄製好的遊戲視訊沒有太大差異，那人們就不一定要付費了。

來看一個資料對比：《復體》峰值線上人數3百多人，但在Twitch直播平臺上，卻一度有3.3萬人觀看了本作。人們觀影后會產生付費行為嗎？至少從SteamDB的監測情況來看，遊戲銷量一直不見上漲。


遊玩與觀看人數的反差，很能說明真人互動遊戲的發展難題。而它就是這樣一種遊戲品類，形式新穎有不同的表達可能性，但其商業模式未跑通，使用者消費習慣未形成，製作模式複雜且成本高。

人們在這個新品類面前有兩個選項，A是迎難而上，B是知難而退，是你的話，怎麼選？

作者：菲斯喵
來源：遊戲葡萄
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