大哥危矣，育碧怕是熬不過下一個冬天了

新年春節，我們送走了一個國內玩家的老朋友，其實過得不開心的歐美公司不只是暴雪，還有一家同為的“中國通”的老牌3A大廠，也正在遭遇危機時刻，其面臨的挑戰比起動視暴雪退出中國市場，更是有過之而無不及。


從“阿育”變成“大哥”，讓玩家改變這個稱呼育碧用了十幾年的時間，而從“大哥”跌成“弟弟”，幾乎只用了兩年半。

春節期間，育碧將近三年發售的遊戲終於移植到了Steam平臺。雖然這些遊戲在Metacritic上的評分早有定論，但畢竟使用者樣本稀少，群體也不夠垂直，Steam公開透明的評分系統算是徹底扒下了育碧的這兩年最後一層底褲。




可以看到，2019年的《全境封鎖2》、2020年的《幽靈行動：斷點》、《看門狗：軍團》，三部主力大作的人氣是逐步下滑的，同時好評率也是3A大作中墊底的水平。更令人心疼的是，這三款遊戲上架Steam都是打出了-80% off的白菜折扣，能使上渾身解數還沒法“及格”的成績，確實要讓阿育好好反思了。

實際上呢，股市早就給出了風向，育碧在本國證券市場的股價從2018年的峰值94歐元、2020年的峰值86歐元，一路跌到了今天的19歐元，在一月份剛剛經歷了兩次“腰斬”，幾乎跌到了2015年的水平，也就是著名的維旺迪強購時期，等於是一朝回到解放前了。在節前，一則更加屈辱的“小道訊息”傳出，育碧正在謀求賣身，但無人接盤。


為什麼“阿育”越混越差了？每個玩家都有自己的答案，總結起來就是幾點，不好玩了、不新鮮了、不會期待下一作了，伴隨著口碑破裂，遊戲銷量應聲墜地。

高盧自有國情在此

曾幾何時，育碧當屬是遊戲界創意鬼才，只有不敢想，沒有不敢做。《達芬奇密碼》和“郇山隱修會”火了，《刺客信條》陰謀論立馬跟上；索馬利亞鬧海盜，《孤島驚魂3》抄起AK來剿匪；川普當選民粹抬頭，《孤島驚魂5》直接來個蒙大拿禁毒內戰；更不用說《全境封鎖》系列對於病毒疫情的預言和演繹。考慮到大型遊戲的開發週期，育碧的選材幾乎就是歐美版的高考作文押題，和“老百姓”的新聞熱點密切相關，又能自圓其說，整出各式各樣的花活來。

而到了近兩年，我們就很少能看到如此“緊跟時事”的遊戲選材了，俄烏戰爭改編成《鷹擊長空2》來一場烏東空戰？還是寒潮饑荒引發又一輪《全境封鎖》？這在歐美語境下都是碰不得的紅線，最後唯有反覆咀嚼一下政治正確和平權題材，但要知道，無論是國內還是歐美，這些擦邊背書都是沒有市場的，看看前兩天SE發售的《魔咒之地》就知道了。


選材的貧瘠也可以有另一則故事分享，《彩虹六號》系列在《圍攻》之前都是主打單機/聯機PVE內容的射擊遊戲，遊戲的最後一部《愛國者》原定也是一個使命召喚型別的好萊塢大片，但是立意比較新奇，加入了幹員和技能的維度，除了扮演反恐小隊彩虹六號，還可以選擇恐怖份子的各色專家，包括故事線中也有扮演匪徒的劇情，可能會出現一些煽情的部分，這方面最後受到了政治輿情的考慮，恐怖份子必須是臉譜化的反派形象，不能塑造成真實的角色。

於是整個遊戲慘遭槍斃，剩下的開發資產就從中誕生出了《圍攻》這一部純PVP的作品，其中也不會有任何的恐怖份子，對抗雙方都是演習的特種部隊。當然，這也是育碧目前最後一部揚眉吐氣的好評大作。


思想創意工作漸漸收緊，育碧實現創意的手段似乎也逐漸成為了過時產品，“開放世界+”的設計模式在遊戲工業化初期階段，確實讓不少玩家在大地圖中流連忘返，但其實是打了一個時間差，許多日系廠商和小型開發團隊並沒有跟上第八世代的潮流。

而當商用引擎和遊戲工業化普及開之後，像《合金裝備5：幻痛》《塞爾達傳說：曠野之息》、《怪物獵人：世界》、《埃爾登法環》這樣的遊戲重新整理了“開放世界”遊戲的完成精度和內容密度，證明開放世界也可以像傳統箱庭關卡一樣精雕細作，育碧在AI輔助設計上的技術壁壘並沒有提升遊戲的質量和口碑。相反的呢，人才流失變成了一個巨大的問題，在《原神》大賣的誘惑下，前育碧員工跳槽做手遊亦是公司本部堵不住的窟窿。

歸來仍不是少年

人員方面，雖然都是隨著整個大環境江河日下，但也有不少特殊的案例。眾所周知，育碧有一套非常秀的分散式開發架構，在全球各地都有工作室分部，一款遊戲可能要經由好幾地的開發人員分頭加工，最後併成一個專案。育碧也一直自居“本遊戲由不同國家、不同人種的開發者合作完成”，無比政確。但實際上，在所有的開發工作室之上，還是由一個統籌的策劃部，也就是所謂的“中央編輯部”。


這個部門當然位於法國巴黎總部，會整體拍板遊戲開發的各個流程，包括最初的型別設計和最後的驗收。沒有了這顆大腦的統籌，育碧旗下55個工作室中能獨立完成遊戲作品的分部數目寥寥。“編輯部”中誕生出了育碧全部的創意，包括我們之前提到的那些名篇。但在整體市場下行、人員質量參差的情況下，這種一言堂的局面就發揮了雙刃劍的另一面。

比較明確的例子，就是關於《刺客信條》變成“狂戰士信條”的轉變，在接受Game Informer的採訪中，“中央編輯部”大佬，首席創意官Serge Hascoet表示，在設計階段，他們認為比起“刺客”的身份，《刺客信條》更大的關鍵詞是對於歷史的描述。言下之意，根本就沒有考慮Assassin和潛行之間的自洽關係，而是隻要有一個古裝歷史題材的戲碼為主。需要注意的是，遊戲的選題策劃，包括到海外的旅遊採風，都是編輯部的職責，而實際玩法設計的部分，則需要各部開發人員的協力。取消潛行、增強RPG要素，說白了就是公司高層管理者在向各地分部出難題。


結果也是早有定論，不再潛行的刺客大師們已然失去了《刺客信條2》中驚豔的閃轉騰挪，遊戲也不再是一個充滿樂趣、獨一無二的系列。

在2020年後，“中央編輯部”經歷了多輪的人員調整，包括返聘老員工，從其他歐美廠商挖角，讓更多的製作人參與到遊戲的決策設計中。然而，新組建的“編輯部”更是一群臥龍鳳雛，短短一年內被爆出的醜聞就多達四五起，一度導致多個專案的大規模跳票，且不論這些事件的主觀惡性程度，對整個開發團隊計程車氣影響也是致命的。


就在這麼一個內憂外患，風雨飄搖的環境下，育碧度過了2020年至今的低迷期，更是看不到任何的轉機。

年初，遠在歐洲的“阿育”喊出了和國內IT行業一樣的口號——降本增效。一口氣砍掉了七個遊戲專案，其中不少還是我們從未在外界聽說過的。如今育碧尚在開發序列上的作品屈指可數。

首先是已近開發了10年的《碧海黑帆》，一款多人線上對戰的海盜船遊戲，本作最初是因為《刺客信條：黑旗》的海戰元素讓人著迷，因此利用開發素材單開一個單機系列。隨著《全境封鎖》等On-Going遊戲的熱賣，又想要改成持續更新的網路遊戲，最後在《盜賊之海》的參考下，又加入了對戰、BR要素。遊戲歷經了數代平臺迭代，如今已經成為了一個龐大冗雜的設計。在最近一次的測試後，跳票到了2023-2024年發售，遙遙無期，但是很快又有爆料稱，本作要強行發售。打磨十年的遊戲竟還是半成品，不知道首發玩家又會爆發怎樣的聲討。


然後就是《刺客信條》的正統續作《幻景》，舞臺來到了公元九世紀的巴格達，需要切下無名指才能裝配的袖劍、攀爬跑酷和刺殺動作盡數登場，新的創意總監Stéphane Boudon承認刺客刺殺才是玩家的主要訴求，遊戲將會回到初代一樣，小規模敘事專注於核心角色。在這個方針下，遊戲的地圖尺寸也會大大精簡，很難說《幻景》到底是“降本”還是“增效”。


總結：

尾大不掉似乎成了育碧接下來的詛咒，一顆頭腦不再靈活的軀體，連線著三百斤的大胖子。即使是被收購，解剖這具身體還是一項大工程，分散式架構讓它就算易主也必須是曾經的樣子，育碧會成為踏入第九世代第一個把自己玩崩的大廠嗎？

很多時候我們會奇怪，真就三個和尚沒水喝了？玩家的眼睛是雪亮


的，沒人會對自己的快樂撒謊，製作人更是不可能對遊戲好不好玩缺乏認識，《榮耀戰魂》除外。


來源：遊戲智庫
原文：https://mp.weixin.qq.com/s/JdKKeHqw74R3rEM_jPHHNA