角色設計：如何講述一個人

如今，遊戲市場風起雲湧，百家爭鳴，但免費遊戲是無可爭議的絕對王者，其中的急先鋒便是二次元題材遊戲。對於這個吸睛吸金的遊戲型別來說，角色可謂是“撬動地球的支點”。

從商業營收上講，角色是該類遊戲的付費核心，其自身能帶來大量收入，更是其他付費點的基礎。如果玩家對角色無感甚至厭惡，就難以想象他們願意為角色數值、裝備、皮膚上付出時間和金錢。

從玩家的體驗角度來說，角色是這類遊戲故事的核心，故事是為了更好的塑造角色，而非編劇視角中“角色為了推進故事而存在”。因此，角色與角色之間的聯絡，以及角色與遊戲世界的聯絡，是玩家們最看重的部分。


玩家與遊戲接觸的起點是LOGO，對於二次元遊戲來說往往就是一個人物的半身像，其必定是最能代表遊戲的角色。如果封面角色難以令人眼前一亮，泛使用者甚至不會點選下載按鈕。在玩法、劇情和演出上下的功夫，甚至沒有被看到的機會。

由此可見，二次元遊戲的一切都圍繞著角色建立，它就是整個遊戲的“起點”。如此一來，如何設計一個角色便顯得尤為重要。作為一個古早的老學究，同為剛進入遊戲行業的新人，我今天就聊聊自己對角色這一概念的認識。

一  角色是什麼

人無法直接認知世界，只是將外界的資訊組織成了自己所能理解的樣子。

任意的東西，它給人造成的主觀印象是什麼，人就覺得它是什麼，客觀上的存在反而不重要。


筆者認為，角色即是我們印象中的“人”，而為了獲得這種印象，我們需要接收一組被以特定方式組織起來的資訊。

唯有通過角色，我們才能夠取得對人的認知，而角色和客觀上的人並無必然聯絡。


角色作為資訊，被傳播的時候才能存在。而對於編劇來說，角色的傳播方式是講述。以特定的方式講述出一些資訊，這些資訊產生了關於“人”的印象，就可以說是塑造了一個角色。


二  標籤與簡單角色

我們要講述什麼樣的內容，才能產生“人”的印象呢？筆者僅提供自己的答案：當我們所講述的內容中，有一些人性的部分，就會形成關於人的印象。

我將此叫做共情點，有了共情點，“角色”就具備了形成條件。即便除了共情點外的其他內容均與常識中的人無關，聽者也會認為他們在聽的是人，只是比較特殊而已。


我們在千百年來的生活中，已經形成了許多關於人的固定詞彙，我稱其為標籤。

標籤中含有約定俗成的意義，被所有人共享。如“遲鈍”，包含了“反應慢半拍”、“對周圍的變化無感”等資訊。標籤能快速製造出關於“人”的印象，在實際工作中，我會藉此快速定位出角色。


但僅有標籤並不足夠，例如我們無法認知一個“勇敢的角色”，或者說僅僅提及“勇敢”，每個人腦中都是完全不同的形象。

我們需要圍繞標籤產生的印象，講述一系列具體表現，才能將一個角色立起來。

初從文，三年不中。

後習武，校場發一矢，中鼓吏，逐之出。

遂學醫，有所成，自撰一良方，服之卒。

這條古舊的段子每一行都在表明“幹啥啥不行”，看完後，我們能很好地想象出這樣的人。這段子也許只是此人生活中很小的一部分，甚至有可能被記錄者有意修改過。

但片面且明確的內容，使角色的某一面能夠被快速理解，我們稱其為扁平化。

三  從特質到原型

我們很容易想到，人的特質不止一兩種，想要全面描述一個人時，就會想要打上好幾個標籤。

然而，這些標籤的組合並不自由。在我看來，這是因為人與人並沒有顛覆性區別，屬於人的標籤組合只可能是有限的幾十種，因此當其他組合出現時（“勇敢且膽怯”，“熱情且冷漠”），常識使我們無法將其認知成“人”。

心理學對此給出了“原型”的概念，在《經典人物原型45種》中被提及：

原型：某種具有代表性的形象、理想或模式。原型存在於神話、文學和藝術中，大體上是一種超越了文化邊界的無意識形象模式。

舉例說，“少女”是書中給出的原型之一，任性、好奇、不諳世事，當這些特質出現在同一個人身上，我們完全不會質疑。利用原型，可以設定出有說服力的特質組合並檢驗其合理性，讓複雜角色更加可信。


如何講述這樣的角色？書中也提及了每個原型常見的故事模式。

仍以少女為例，其人生軌跡通常是“無憂無慮地追尋所求之物，卻沒有準備好應對複雜世界，進而深陷麻煩”，只看這句話，一些特質就已經躍然紙上。

當我們在一個特定的故事世界中，講述一個符合該模式的角色故事，我們就得到了一個獨特而可信的複雜角色。


發生在不同世界裡的角色故事，使相同特質的角色們有了不同的表現，最終將由內而外體現在角色身上。這就是角色在個體層面上千變萬化的原因。

“一旦選定了原型藍圖後，家庭、文化、階層和年齡就決定了這個角色會如何表達自己的本質。”

角色故事是獨特和實時的，並不能由角色的定位直接推匯出來，只能以一組事件的形式記錄下來。

進一步說到虛構世界中的角色，擁有一套完整講述資訊的角色，角色長相，角色擁有的奇怪力量，角色身上的每個物件，都有著內在的聯絡性，因此避免了堆砌感。


四  總結

角色是關於人的資訊，人們所能共情的“人性”是角色塑造的所必需的。

通過固有印象形成的標籤，我們能快速定位簡單角色的特質，圍繞該特質的集中闡述能快速塑造一個扁平化的角色。

對於複雜角色，我們可以使用原型來設定能夠合理共存的複數特質。而原型對應的故事模式，可以幫我們組織起角色故事，有效地塑造一個複雜的角色。

值得一提的是，現代的小說、電影、ACG文化等內容產業為我們帶來了無數新的角色，根植於我們的共識中，形成新的標籤（如“中二”，“電波”等）。而一些喜聞樂見的形象，也成了新的“原型”（如“霸道總裁”，“贅婿”等），這提供了構造角色新的思考依據。

五  結語

本文完成了對角色設計的一般闡述，然而在遊戲編劇的工作中，所接觸的角色大多處在一個不真實的幻想世界中。

身處幻想世界對角色有何影響？幻想的角色有何意義？這就是有緣再講的事情了。


來源：梟工作室
原文：https://mp.weixin.qq.com/s/w8dQEsO6isZEynzj89ZiEg