《鬼吹燈》系列做了一部“互動劇”，你能親手補完遺憾了

互動劇在繼續探索適合自身的題材和形式。

從去年大熱的《隱形守護者》開始，真人影視互動劇這種此前尚未在國內大規模流行的互動形式，終於進入了大眾和資本的視野。

轉眼一年多過去了，這個領域依然鮮有很成功的產品出現。

這個現狀並不讓人意外。資本的熱潮始於一款成功的現象級產品，同時也容易受其成功的表象誤導。不管是在遊戲的技術層面、還是視訊的拍攝層面，互動劇的門檻看上去似乎非常低——只要拉起一個劇組，去影視城拍上三個月，然後將能用的片段剪出來，配上幾個跳轉，一個互動劇就這樣成了。


這種風潮在去年尤為明顯，各大視訊平臺紛紛開放了自己的互動視訊介面，從平臺和技術層面支援相關內容的產出。從去年夏天開始，各大平臺陸續都有互動劇內容上線，比如戀愛題材、探案題材等等，但是一直缺乏一款能夠出圈的爆款產品。這方面也不僅僅是國內的現象，國外如Netflix這樣的平臺也在摸索，前年《黑鏡：潘達斯奈基》雷聲大雨點小，也反映出這種矛盾的局面。


真人互動劇看上去簡單，想要做好的話，幾個必備要素卻都需要達到比較理想的情況。它需要可選擇的互動內容，又需要影視化的拍攝技巧，更需要的，是一個包含了多重可能性的故事。其題材和劇情本身，都需要和“互動”本身有很高的契合度。理想情況下，觀眾的選擇，自然是要真正影響後續情節走向的。而目前有不少為了互動而互動的內容，流於形式，比如“是吃麵條還是米飯”“是喝奶茶還是喝咖啡”，這些選擇對於角色自身的屬性來說，可能有一定意義，但對於接下來的劇情影響甚微。選擇只會影響接下來的表演呈現，而不會影響到劇情路線，觀眾依然停留在被規定好的劇情線上。

但互動劇畢竟算是做起來了，正式進入了市場，因此我們會看到一部又一部作品，特別是影視行業的作品，在嘗試用不同的方式探索適合自身的“互動”之路。

4月8日上線的《龍嶺迷窟之最後的搬山道人》（下文簡稱《最後的搬山道人》），可以看做是現階段國內對於互動劇的一次頗具代表性的嘗試。


作為互動劇的《最後的搬山道人》屬於《鬼吹燈》系列作品，主線劇情與此前的《怒晴湘西》以及正在播放的《龍嶺迷窟》聯絡非常緊密。故事主要講述了鷓鴣哨——也就是是互動劇的觀眾/玩家，作為“最後的搬山道人”，為了解除自己以及族人身上的千年詛咒，遠赴西夏黑水城，尋找雮塵珠的故事。


眾所周知，《鬼吹燈》原著以探險尋寶元素為主，因此《最後的搬山道人》依託《鬼吹燈》IP，與“遊戲”是有較高契合度的。冒險、超現實元素，這些對於遊戲玩家都很熟悉，更別說還有《古墓麗影》這樣深入人心的經典作品。在這個題材下，劇中衝突和選擇也更為直觀，容易做成互動設計，一些QTE之類的設計也會讓玩家感到熟悉。


另一個原因是，《鬼吹燈》IP受眾雖多，但一直沒什麼像樣的遊戲，遊戲方面的需求處於真空地帶。

因為從行業角度來說，國內的熱門網路小說直接改遊戲難度很高，很少有成功的先例——小說文字並沒有統一的視覺印象，讀者只能在想象中構築畫面，轉化成常規的手遊遊戲畫面後，反而會造成較大的落差，對IP粉絲的吸引力要低上不少。有人可能說江南的《龍族》是個反例，但需要注意的是，《龍族》改編成遊戲後，最大的賣點之一就是超出同期手遊的虛幻4畫面水準，這樣才在一定程度上減少貨不對板的影響，而這只是特例。事實上IP授權的遊戲在開發環節普遍摳門，能有優秀視覺品質的作品寥寥無幾，自然難以讓原著粉絲滿意。

但互動劇就是另一碼事了，首先在視覺上有網劇的加成，觀眾會在互動劇中看到與網劇同等的演員陣容和鏡頭質感。這種素材的複用，使得互動劇的整體風格跟主線劇情保持統一。相同的演員陣容最大程度地避免了“齣戲”的可能。在這個前提下，相比網劇又加入了一定的遊戲互動要素和分支劇情探索，差異化明顯。總而言之，是一種折中而討巧的呈現方式。


在網劇拍攝素材的加持下，《最後的搬山道人》的皮相可以說相當有保障，那麼作為其核心的故事流程又怎樣呢？

在“鬼吹燈”的世界中，鷓鴣哨一行人的命運已經註定，不然也不可能有“胡八一”這一代的三人組。但在這部互動劇中，玩家可以通過自己的選擇，給鷓鴣哨這隊人馬“另一種可能”。


互動劇的一大特點就是“多路線”和“多結局”。觀眾可以選擇劇情的各種實現方式，並且因為自己的選擇，去改寫最終的結局。“如果當時那樣就好了……”，這是一種誰都會有的遺憾，故事中的角色們也不例外。作者有時候會故意設定一些“意難平”的橋段，留下故事的想象空間。在“鬼吹燈”的世界中，這個意難平，可能是雮塵珠，也可能是鷓鴣哨和紅姑娘的感情。


由於《最後的搬山道人》並不是簡單進行素材的重新剪輯，而是同步拍攝了主線故事中那些“有可能”會發生的情節，比如鷓鴣哨和紅姑娘的再相遇、鷓鴣哨最終找到雮塵珠等等。這些粉絲們想看到的內容都會在互動劇裡出現，但至於出現的形式和最終走向，取決於觀眾自己的選擇。

值得一提的是劇中“執念值”的設定，在劇情一開始，製作組就借胡國華和了塵之口提示玩家：“切勿執念過深，否則將一去不回”。想要打出“完美結局”，就得在各種選擇中，控制好“執念”。根據執念的高低和傾向的不同，這部互動劇總共有6個結局。這6個結局的最終呈現，都做到了符合劇情邏輯以及對應的“執念”程度的呈現。


除了文字選項，還會有QTE的部分，此處和鷓鴣哨的武力表現相關，如果沒有完成相關QTE，大概率就會“死”在各種機關之下——遊戲玩家對此應該相當熟悉了。


《最後的搬山道人》的單線體驗60分鐘，體驗全部劇情的總時長則為121分鐘，非常接近一部電影的長度。觀眾只要完成任意一個結局，就可以開啟快進功能，直接跳過部分視訊演出，進入選項部分，更方便地收集到其他結局。而這些結局是好是壞，是糖是刀，得看觀眾自己的解讀。畢竟在主線故事中，所有人的結局都已經註定，而互動劇的選擇，只是將其中千萬分之一的可能性呈現給了觀眾而已。


這也是互動劇的一個魅力之一——畢竟即便是在真正的電子遊戲裡，也是單結局居多。重要的是，你嘗試過，努力過，看到過其他可能性。

結語

從前幾年的影遊聯動，再到現在的互動劇，熱門網劇一直在尋找最佳的遊戲化體驗形式。《鬼吹燈》系列網劇通過《龍嶺迷窟》《怒晴湘西》本身不錯的口碑，積累了一批忠實的劇粉。《最後的搬山道人》互動劇將這種品質感，最大程度地保留了下來。不僅粉絲們可以在互動劇中補完遺憾，對於路人來說，這部互動劇也是進入“鬼吹燈”世界的鑰匙，從而擴大了原作的受眾面。

同時我們也可以看到，在真人影視互動這個風口上，衝得最猛的，並不是各大遊戲公司，而是影視公司。這一方面是因為影視行業探索新形式、打通泛娛樂受眾的需求；另一方面，影視公司在拍攝水平和編劇能力上，的確比遊戲公司有優勢。這裡我們也期待，在製作水平逐漸提升之後，接下來的國產互動劇，能夠在繼續在創意和理念上進行一次突破。

作者： Loadstar  
來源：遊戲研究社
原地址：https://mp.weixin.qq.com/s/dla0EC-5PfRvpMngT4XvGQ