【梟·音訊】聲隨意動——淺談《暗影火炬城》聲音設計

記者：杜日升先生，我們聽到外界傳聞，鼠幫在影片開拍後挪用經費用於裝修霞飛街……

杜日生：謠言，雖說我們是《暗影火炬城》的主要投資方，但絕不會影響影片整體制作。

鼠幫小弟：報告老大，他們同意將決戰鏡頭的聲音經費，轉移到您辦公室場景用的真皮……

杜日生：輪椅！幫我告訴導演組輪椅就行！不好意思打斷了， 記者您接著問吧。

飽受各路媒體好評的《暗影火炬城》已在上週登入PS平臺，各位是否已經遊玩過了呢？沒有PS遊戲機的小夥伴也不要灰心，可以等待經過PS玩家試水，登入Steam平臺的完美修復版。砌牆的石頭，後來居上嘛。

本期文章，我們將繼續與各位分享參與《暗影火炬城》開發的二三事。這次我們將透露遊戲勁爽打擊感，和場景渲染力的靈魂佐料——聲音的製作、設計和落實過程。讓大家瞭解聲音裡的柴油朋克味，是如何表現的。

一、選定配料類別，製作樣本的前期準備

“響度標準先制定

一般來說，音效製作的工作量是十分龐大的，往往需要多人協同，才能夠有效率的完成工作。

但由於每個人在製作音效時的監聽標準並不相同，很容易出現提交的音訊檔案音量有大有小，導致在中介軟體整合時，需要很多的時間來統一音量，增加了很多不必要的工作。那麼最好的解決辦法，就是提前制定好不同型別聲音的響度標準。


在《暗影火炬城》中，我們將聲音大致分為：對白、角色動作音效、角色技能音效、介面音效、環境音效和音樂。

我們為這六類聲音分別制定了不同的響度標準。目的是為了保留聲音的動態，讓重要的聲音擁有足夠大的表現力，同時又能讓玩家聽到足夠多的聲音細節。

到終混階段，遊戲音量的動態範圍，要按照發行技術標準來制定。《暗影火炬城》最終制定的整體遊戲音量動態範圍，參考了索尼提供的技術標準：23 Lufs (±3)dB

“單聲道or立體聲？

制定好響度標準之後，就有一個新的問題產生了：我們製作出來的聲音樣本，應該是單聲道還是立體聲呢？首先我們要知道單聲道和立體聲的區別。

顧名思義，單聲道只對應一個聲音通道，所以除了音色、音高和音量以外，無法提供更多的聲音資訊。


但立體聲可以對應兩個聲音通道（左/右），一般立體聲音訊的左/右兩個通道聲音會有所區別。這是為了模擬人耳在空間中的真實聽感。所以除了能感受到聲音的響度、音高和音色外，還能感受到它們的方位和層次，也就是“空間感”。


話說回來，無論是單聲道還是立體聲，對我們製作遊戲內音效樣本時產生了什麼影響呢？在《暗影火炬城》中，鏡頭是跟隨主角移動的，在大部分情況下，主角都是在螢幕的最中心。

由於是橫版的畫面型別，當場景內的點聲源在發聲，且角色正在移動時，聲音的空間定位也要隨著鏡頭的位置產生變化。

場景內的環境點聲源，或者一般的飛行道具，基本都會製作成單聲道。因為單聲道的特性就是沒有“空間感”，這樣的聲音更容易在中介軟體中除錯，產生定位的效果。

而立體聲樣本聽感上體積更大，適合用於環境噪聲音效、技能音效或怪物叫聲，尤其在Boss戰中，攝像機一般會覆蓋整個戰場，立體聲的樣本可以更好的增強戰鬥氛圍，製造一個虛擬的“聲場”。

二、聲音樣本的設計

當我們確定好製作音訊的標準和規格後，就可以針對性地為遊戲設計音效了。因為遊戲內聲音包含的東西很多，這裡我就用大型怪物的音效來舉例，聊一聊我們是怎樣為這些Boss設計聲音的，最終又是如何配合其他音效，組成一個完整的關卡。

“為怪物賦予性格

我們知道，人對大部分事物都擁有“固有印象”。比如當我們提起巨人，就會想到它們巨大的身材和緩慢的動作。說到天使，就會想起神聖的光芒和飄逸的翅膀。

這一點在聲音上同理，以配音來舉例，當一個殺手講話，一定是音色低沉、語氣冷漠、用詞精簡的。一個地精講話，一定是音調較高、音色尖銳、語速較快的。

這種固有印象，來源於我們對不同角色的外觀和性格產生的判斷。利用這一點，我們製作Boss叫聲時就可以通過怪物的體型、行動風格、攻擊方式來賦予它們一個準確的性格，從而避免怪物們雖然看起來不同，但聲音上往往沒能做出區別的問題。

外觀-音色-語氣是需要互相匹配。例如我們在製作 “海蛇”Boss時，發現它從不與玩家正面交戰，大多數情況下都是從一個“洞”游到另一個“洞”裡，有時還會突然加速，偶爾又會探出頭向玩家打一發鐳射……所以根據它的行動風格和攻擊方式，我們最終賦予它一個關鍵詞：陰險狡詐。


在設計聲音時，我們借鑑了現實中蛇的叫聲特點，將音訊縱向拆分成三個部分，以“嘶嘶”聲作為聲音的音頭。


由於海蛇在遊戲中是一種機械生命，所以我們在中間加入了一些中低頻的震盪，用於表現它的機械感。


然後我們將音訊複製一軌，讓兩個軌道稍微錯位產生梳狀濾波，最後得到了這種“亦虛亦實”的聲音效果。


“符合環境的怪物聲音

聲音大多數情況下都是用來配合畫面的，當我們為一個特定的環境製作怪物叫聲時，應當注意怪物和環境之間的聯絡。這裡不是指空間感的塑造，而是通過判斷當前場景的環境元素，用怪物的聲音突出該場景的氛圍。

例如我們在製作“沙蟲”Boss的追逐戰關卡時，周圍視覺環境狹小，且充斥著各種碎石和熔岩，整個畫面中充滿了壓迫感。所以製作“沙蟲”Boss的叫聲時，我們強調了音頭的“爆破感”，來模擬岩石崩塌的感覺。


之後我們使用過載配合限制器，將聲音的動態壓至削波，以此來表現一種“灰燼感”，讓它的叫聲有種撕裂心肺的感覺。


最後將整體的音量提升，營造大聲壓級下產生的“壓迫感”。三者結合在一起，再加上之前我為“沙蟲”Boss賦予的性格特點——殘暴而憤怒，就是我們設計這個Boss叫聲的主要思路了。

“沙蟲”Boss戰的實際長度很長，為了保證玩家在它的頭部，或尾部附近，都能夠聽到它移動的聲音，所以我們將它分成了三個部分，並且為這三個部分製作了不同的移動音效。

頭部的移動音效，更多突出岩石的撞擊感。因為理論上來說，頭部應該是整個身體最先觸碰到破壞物的位置，而身體的中部應該是以摩擦聲為主，尾部應該是碎石和揚塵聲居多。

“環境音效的配合

我們發現《暗影火炬城》不太容易實現非常精緻的空間底噪聲，原因是遊戲內充斥著各種大大小小的房間，場景不斷變換，環境切換頻繁，很容易給玩家造成聽感的混亂。

另外，由於音樂的品質和內容很好，最終我們決定讓音樂作為烘托氛圍的主要元素，從始至終播放。同時，這也稀釋了空間底噪聲的存在感。

所以在環境音效上，我們就不能僅僅要考慮當前場景的現有元素了，要主動去表現很多場景之外的聲音。例如在遊戲的舊城區中，我們製作了隨機播放的環境聲來模擬巨型機器或飛行器發出的噪聲、為遺蹟關卡製作了隨機播放的碎石落地聲等等。

除此以外，我們主要針對環境元件，和可破壞物進行了很多嘗試，所有可以破壞的物品都有隨機播放的樣本。環境元件部分，則是大到排放汙水的管道，小到水滴、灰塵都有相應的聲音表現。

三、不同層級聲音在遊戲內的作用

當所有的音效樣本都製作完成之後，就要把這些聲音重現在遊戲裡了。不同層級的聲音作用不同，即使是在小的聲音也有存在的價值，這裡我們以“沙蟲”Boss的追逐戰關卡為例，將製作好的聲音分層，聊一聊不同層級的聲音在遊戲內產生的作用。

“環境聲


畫面和聲音是相輔相成的，大多數情況下，人們一定是先關注最有衝擊力的畫面，再去感受相應的聲音。環境聲隱藏在所有聲音之下，往往被定義成比較“細節”的部分。那是不是隻要關卡內最重要的聲音做的足夠好，環境聲就變的可有可無了呢？

我們認為環境聲更像是埋藏在所有聲音之下的“基石”。有了環境聲的襯托，整體的聲音表現才會更有層次。

“可破壞物品

這一層級的聲音，就比環境聲更有“存在感”了。它增強了角色的互動性，加強了玩家的操控感。不僅如此，這些聲音與Boss的行動也有著很密切的關聯。想突出怪物的強大，就總得先讓它們破壞點東西。這能夠有效提升怪物的“衝擊力”，製造壓迫感，加強了整個關卡的氛圍。

“怪物

作為整個關卡的“核心”，怪物往往是最明顯的移動點，同時也是聲音的主要來源。無論是移動、技能還是叫聲，都是整個關卡里最重要的組成部分。所以這類聲音的響度，通常也是整個關卡內最大的。


“音樂

大多數情況下，音樂作為遊戲內情緒的載體，往往不需要視覺上的襯托，就能夠很好地表達感情。作為烘托氛圍的主要元素，音樂確定了整個關卡的基調，可以很快的讓玩家產生代入感。

最後，讓我們把這些聲音組合在一起，看看整體的效果。

四、結語

作為遊戲工作者，我們在平時不僅需要提高自己的工作能力，更必須時刻關注個體工作在遊戲中的落實表現，這樣才能順利將每個奇思妙想的音符編成一段優美旋律的樂曲。

當我們看到玩家們評價《暗影火炬城》中恰到好處的聲音演出，總會激情澎湃難以言表，這意味著我們潛心篤志的耕耘最終得到了回報。

如同聲音依託媒介傳達情緒，《暗影火炬城》讓我們的熱情與靈感也得到了昇華。希望借這篇拋磚引玉的文章，各位讀者能瞭解到聲音對遊戲畫龍點睛的妙筆，今後在《暗影火炬城》中更深入感受螢幕那一邊世界的呼吸。

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來源：梟工作室
原文：https://mp.weixin.qq.com/s/cEW5yJIgGRnFuhVg9uPMbw