角色設計思路解析：陰陽師式神是怎麼設計的？

導讀：角色設計是遊戲的基礎也是核心，但優秀的設計不一定會促成一個遊戲，如何能做出讓人印象深刻的角色設計？又有哪些思路可循呢？

本次，網易遊戲《陰陽師》主美為大家分享陰陽師角色設計背後的故事。

以下是分享實錄：

很高興和大家分享陰陽師式神的創作過程，接下來我會講講在設計陰陽師角色設計中的一些思路，這些思路不僅限於原畫設計，但又和原畫設計緊密相扣，主要分為四點介紹。

一、陰陽師的核心競爭力

陰陽師上線是在16年9月份，我們站在前人的成功基礎上，思考了怎樣去設計陰陽師這款遊戲。在當時的市場，日系玩家喜歡什麼？人設、劇情、聲優。當時市面上有很多遊戲有很好看的卡牌，但不一定有很好看的建模，或者是有很硬核的玩法，但不一定有很廣闊的受眾。

陰陽師則是在一個大眾向的玩法上把這些元素承載起來，它是一款純正和風設定的大眾向遊戲，而不僅僅是專門針對某一部分的硬核玩家去設定的，大家都可以去玩。

陰陽師有一個統一的世界觀，大家可以看到以下這幾張圖都是有關聯性的，有統一的世界背景，不會存在某一張圖脫離遊戲思路。


關於這一點，也會在角色設計中有所體現，比如說座敷童子的鈴鐺，以及符咒之類的設計，都是有經過考究的。無論是場景還是角色，都會無處不在的呈現出這就是一個唯美的平安時代，發生的一些人鬼共存的故事。


我們的角色有兩個很大的特點：

第一是角色多樣性：

體現在男女老少都有，人和妖怪都有，每個角色都有自己的劇情故事，使得世界觀很豐滿，它不再是一款遊戲，玩家會體驗到這是一個世界，有很多人和鬼居住在這個世界裡，衝破了遊戲最基本的定義。

第二是角色的定位：

每個角色都有一個故事，也有自己的愛恨情仇，玩家可以在這裡找到自己的感動，除了時間的投入，還有會情感的付出，所以大家也會稱呼某個角色是自己的崽。


二、設計思路解析

接下來以3個角色為例，講講跟美術設計思路相關的解析。

1、百目鬼


找素材及參考：

百目鬼這個角色，當時我拿到需求的時候是比較籠統的，拿到需求後第一件事情就是去找參考，在找參考的過程中我發現，百目鬼的原設定畫出來不一定很好看。

原設定中，百目鬼是西歐傳說中的巨型妖怪，傳到日本後，形象就變成了全身上下都有眼睛的女妖，據說該女妖專門奪取男人的眼睛為己用，如果被她奪滿一百隻眼睛就會變成無法收服的大魔頭。

這麼看來，網上流傳的全身上下都是眼睛的百目鬼形象，其實跟我們的唯美和風匹配不上，那怎麼辦呢？我們就要進行元素解構。

元素解構

百目鬼的形象有兩個大的元素，一是眼睛，二是女性，解構出來就是最核心的設計元素，當然，你知道了要用這兩個元素還不夠，需要進行包裝和再設計。

設計與包裝：

首先，陰陽師是一款平安時代設定的遊戲，平安時代會使用竹子、木頭做一些工藝品，那我們可以從工藝品去包裝眼睛。設定中百目鬼是有一百隻眼睛，但我們不可能做一百個眼睛，那樣會很噁心和恐怖，會引起不適。


我們就取最核心的，只保留幾顆眼睛，但需要做得足夠突出，能夠用不多的眼睛去營造一百顆眼睛帶給我們的衝擊感，所以眼睛全部放在了視覺中心，比如角色正面的正中間和頭頂、背面的正中等，都是視覺中心點。


細化

確定了元素位置就可以設計衣服，衣服的剪裁不是普通和服的方塊剪裁，而是有傾斜角度的，最後的方向都會指向最核心的視覺中心點。衣服有花紋有色彩漸變，衣服上的菱形花紋也是參考日本的傳統服飾去做的，很豐富，但乍一看又不會影響視覺效果。

2、妖刀姬


找參考及元素解構：

妖刀姬的角色是一個原創角色，沒有辦法找到故事背景的資料。我們先進行了元素的拆解：“女孩子”和“刀”。確定之後要怎麼去擴充呢？武士刀搭配武士盔甲，武士盔甲也是普通的元素，為了做出不普通感，我們去參考了歷史上名人的服飾。

元素優化

確定了整個造型之後就開始優化，如果角色只有鎧甲和刀的話，會營造出一個戰鬥感特別強的角色，但我們的遊戲設定是唯美和風，並不適合很有力量感很有戰鬥感的角色設定。

所以我們在服裝上參考了劍道服來進行一些拼裝，加入了一些布料。所以妖刀姬這個角色的很多細節，包括裙角上的小顆粒，都是從劍道服上提取的靈感。



確定元素之後就是視覺效果的排列，妖刀姬的造型是比較成功的，她身上有很多細節。整個大的造型是一個三角形，學過構成的同學都知道，三角形是視覺引導力很強的圖形，它的三個角引導力都非常強。

我們採用了一個衝擊力很強的圖形做核心，但又不能忽略節奏，因此將刀放在了妖刀姬本體的旁邊，大家可以看到，刀擺上去是一條弧線，弱化了三角形整體的稜角感，但是又保留整個造型都是三角形，這樣會形成很強烈的視覺衝擊，讓你第一眼留下很深刻的印象。


顏色

造型確定之後就是顏色。妖刀姬黑色佔比35%，黃色佔30%，白色佔比15%，剩下就是其他小面積的顏色，但每個顏色飽和度都很高，要怎麼調配呢？

我們在畫的時候，會將黑色白色不算作顏色，因為當黑色白色面積比較大時，再加上黃色，你會覺得這個角色在視覺上是以黃色為主調的角色。這樣處理後嗎，再加入一些反色，比如，在色環上和黃色比較接近的紅色，和紅色完全對立的綠色。在整體的統一里去尋找細微的節奏感，去調劑整個角色。


所以，元素圖形的整合是決定了視覺效果的核心，這個元素不僅指刀和盔甲這些元素，也包含圖形和顏色的元素，第一眼印象決定了會不會想繼續瞭解角色。

3、輝夜姬


人物背景及元素拆解：

輝夜姬的原型已經存在豐富的背景故事，講一個在山上伐竹的老頭在竹子裡發現了一個小女孩，當他將孩子帶回去撫養之後砍竹子就總會挖到黃金，小女孩長大之後越來越好看，很多貴族來求婚，但輝夜姬並不想嫁，於是她給求婚者出了個條件，要求他們帶來世界上不存在的物品，以此來選擇嫁給誰。

看完故事，我們來進行元素拆解，首先她是竹子中的少女，所以有竹子的元素，同時因為擁有黃金，她是在富貴家庭中生長起來的女孩，但穿金戴銀並不合適我們的遊戲，因此我們參考了傳統日本貴族的服裝，尋找到一些元素。


另外，她給其中的求婚者的要求是帶來佛前的石缽、蓬萊的玉枝、龍首之珠、天之羽衣，經過元素精簡，我們採用了蓬萊玉枝和龍玉的元素，進行適配，適配元素比例，包括道具、配飾等，優化可製作比例。


三、視覺以外的設計

視覺之外，指畫面以外的設計，不只是角色的顏色造型，加上故事設定能夠加深人們對角色的認知和印象，比如說某個角色臉上有道傷疤，就會引起大家的好奇，傷疤是如何出現的，這樣可以豐滿角色的設定。

在角色設計中，角色的內在表現還具有：性格、個性和故事等。

性格決定了角色的基本定位，如傲嬌等屬性；

個性是指式神自己獨特的動作、口頭禪，喜好等，創作每個式神獨一無二的個性內涵，增加角色萌點。

故事陰陽師有采用繪卷的形式，描述式神過去的遭遇，闡述式神的設定根據，和其他式神從劇情上關聯起來，擴充關係網，使式神具有可擴充性。

怎麼做初印象深刻的設定，在設計界有一句很出名的名言“less is more”，多餘的元素會影響觀眾的視覺，增加記憶成本，因此我們要注意儘量減少元素，突出最核心點，裝飾元素要酌情增加。

四、如何成為設計師

一般我們做原畫設計，很多時候是在還原和遵循策劃需求，滿足功能性。但陰陽師，除了完成策劃需求外，要賦予角色更多的靈魂的東西，設計師要去了解更多藝術視覺上的考究，提升個人藝術修養。


如何成為設計師呢？

第一點積極溝通，設計師解決問題的而不是提出問題的，提出問題那是藝術家，我們要積極溝通策劃想要什麼，遊戲要的是什麼。

第二點是縝密的邏輯，做原畫的是畫原畫，但思考的不僅僅是原畫，你還要想它的特效如何去實現，姿勢如何去擺，你甚至可以預埋一些小設計跟後面的同學說，這個可以拆開來做一個技能，這類的想法都可以。

第三點是拓寬知識面，我們是原畫師，我們是去構建一個世界的人，因此一個世界觀或者是一種文化背景到底會怎麼表現，它會有什麼元素，我們都需要很全面去了解。

第四點是勇於創新，打破套路。原畫是很容易讓人陷入套路的工作，久而久之會形成慣性思維，這是比較致命的，要保持思考的活躍度，多思考多開腦洞。


過去幾百年，人們的思維和想象禁錮在靜態的畫面上，過去幾十年，人們開始創造可體驗的虛擬世界並追求真實感體驗，現在，我們能夠用成熟的虛擬技術超越過去天馬行空的想象，技術不再是瓶頸後，未來更多的是對藝術的追求和對想法的發展。

當下在遊戲數量越來越多的前提下，技術不再是唯一的競爭，畫面、風格、代入感在未來的競爭也會越來越激烈，我們內心要懷著對藝術的追求才能創造下個獨一無二。

來源：網易遊戲學院
原地址：https://mp.weixin.qq.com/s/Z8g_7OaTPX1bp_QC97b4kQ