那夜，我搭上了開往96號公路的便車

“另一個平行世界裡，也許有另一個我過著另一種生活。”

遊戲上線steam一週多了，積累了近2k評論，一直保持著“特別好評”的好評率，在瞭解了遊戲的調性之後，我決定入手體驗，然後就是根本停不下來的三小時，而且竟然找到了當初玩《艾迪芬奇的記憶》時候的感動。總的來說，《96號公路》雖然有一些小瑕疵，但瑕不掩瑜，在情緒體驗方面，製造共情的能力可以達到90分之上。

《96號公路》的故事發生在一個獨裁統治國家，三個月後即將迎來一場總統大選，競爭發生在紅藍CP，不，紅藍黨之間。紅方是現在的執政黨，強權且剝削，為了穩固統治者地位，散播洗腦言論，把藍方支持者定義為反動組織黑色旅，還在持續抓捕試圖越境逃離的年輕人。

故事的主角便是這種大環境下，無數試圖穿過96號公路越境的年輕人中的一部分，遊戲玩法為互動式選項+roguelike。玩家在每一局遊戲流程中，扮演著不同身份的年輕人，開局有著不同的旅途起點、體力與金錢，而旅程中將會遇到各式各樣的npc，他們的出場順序與觸發的劇情也各不相同，這一切都是由程式隨機生成的，也就是說新開一局意味著完全新鮮的遊戲體驗，重玩度極高。


在敘事方面，遊戲體驗可謂是仁者見仁智者見智。因為整個旅程被割裂成了幾段，所以遊戲只能採用碎片式敘事手段，玩家只能從npc的隻言片語或是場景物件上抓到蛛絲馬跡，還原人物性格和過去的事件。並且整體來說，遊戲其實並沒有講述一個完整的故事，反而更像是大時代下的人物群像刻畫，而主角更加沒有具體的形象，是男是女，是高是矮，都顯得無關緊要。

一般來說，這樣的敘事處理都伴隨著較大的自由度和開放度，《96號公路》也不例外，具體來說就是在70%的情況下，玩家在面臨選擇時，做出的每一個決定都會對未來劇情產生影響。比如說在面對傑羅德的質問時，對方的慍怒值變成了視覺化進度條，玩家在討好他和說真話中左右搖擺，虎口脫險還是難逃一劫皆在一念之間，整個過程足以讓人手心冒汗。

但在《96號公路》中，開發者並沒有濫用這種自由度，反而在一些也許可以做出分支的地方切斷了玩家的餘地。而正是這種分寸感，營造了非常好的情緒體驗，有幾處處理可以說是感同身受。比如在傑羅德的槍口下，你一百個不願意，但還是隻能說出I WANT TO DIE，槍響的那刻，那種憤怒、恐懼、僥倖、無奈都到達了頂點；還有在越境的山頂，面對站不穩就會掉入萬丈深淵的臺階，遊戲只提供跳躍一個選項，看看支撐不住的體力條，真想坐下或者吃塊巧克力回回體力，但除了前進別無選擇，那一刻你只能感嘆，生命誠可貴，但為自由故，所有皆可拋。

而在roguelike部分，遊戲較大的事件庫基本可以保證在中前期的每一局體驗都完全不同。玩家在局內所獲得的金錢，可以通過遊戲內的部分隨機事件保留到下一局，而獲得的能力將會永久解鎖，為以後帶來不少便捷。並且隨著玩家瞭解到越來越多的npc故事，在面對選擇時會更加自如，甚至偶爾給npc來個措手不及。


值得一提的是，遊戲的畫面與音樂表現都十分優秀，每一段旅程開始時的電影式航拍鏡頭，和結束時營地的燈光音樂都在渲染一種荒涼的浪漫。來自四面八方的旅人在營地裡醉醺醺地跳上一曲，或是來一局賭注遊戲，天亮後揣著各自的祕密重新上路，在車上放一首《Alex on the road》，孤獨但滿懷希望，這不就正是在路上的意義麼。


在遊戲中死亡不是終點，到達96號公路也不能算作通關。在旅途中遇到的人和事經常會讓你忘記目的地。離家的第500英里，也許會遇到佐伊，迷上她的“啊朋友再見”；第1000英里，也許會跟著桑亞參加派對，下注比賽只為博她開心；第2000英里，也許遇到傑羅德，危險又迷人，如果有幸逃命，真希望聽他講完故事。但現實卻是，npc們可不管你的想法，下個路口他們就會和你say goodbye，像從沒來過一般。但這又有什麼關係呢，公路旅行正是如此，在到達終點之前，所遇皆為過客。


遊戲的每一局都會以桑亞的播報開始，播報裡不斷有少年失蹤在去往邊境的路上。對於很多從未到達過96號公路的人們，96號公路就像等待戈多中的“戈多”一般，從未見過，只存在於旅行者的旅行日記裡，如都市傳說一般。也許它就在100英里外，也許遠在天邊，也許根本不存在。但它依然吸引著一批又一批的年輕人前往，在他們心中，96號公路是個符號，代表自由，代表逃離，代表和這個**的世界抗爭到底。