2019年開始風行的互動劇，到底有沒有過氣？

前兩天剛說到電影和遊戲作為moving image的兩種表現形式，正在逐步走向融合，很快國內就出現了一個將影視和遊戲結合的新作。

4月9日，騰訊視訊首部戀愛互動劇《聲戀時代》釋出終極預告和新手指南，當日12點起在騰訊視訊獨播，共計11集[1]。


《聲戀時代》是一次整合互動視訊、粉絲經濟和遊戲玩法的嘗試。除了互動劇的基本配置——劇情選擇按鈕和展示進度的劇情地圖之外，播放器的選單中還有“揹包”選項，點開後是劇中同款商品的帶貨櫥窗，而且只能選擇劇中已經出現的物品，尚未出現的是“未解鎖”狀態；“回憶”一欄中有著隨劇情推薦才能收集的主人公音訊、圖集和劇集之外的獨家視訊片段。


這種用劇中同款、主演獨家音視訊物料刺激使用者消費的方式是飯圈的經典操作，而此劇的三位主演劉人語、戴景耀和徐方舟均為選秀節目出身，《聲戀時代》的觀眾群也更能接收“飯圈化”的消費形式。

另一個有趣的現象是，三位主角各有一個身份卡片，其中女主有“獨立值”進度條，兩個男性角色有“好感度”條，使用者的每一個劇情選擇會導致相應數值的變化，並最終影響關鍵劇情的走向。這種把主角能力和情感狀態量化的方式給這部劇添上了遊戲的色彩。


儘管加入了更多遊戲的元素，《聲戀時代》還是屬於互動劇的範疇，在視訊平臺上釋出，而且目標使用者以關注影視綜藝節目的年輕女性觀眾為主，是在“劇”的受眾池子裡面撈魚。

目前國內熱衷於探索互動式moving image的還是幾大主流視訊平臺。Netflix的互動電影《黑鏡：潘達斯奈基》2018年底播出後帶起了一陣互動熱潮，2019年被稱為“中國互動影視創作元年”。


騰訊視訊率先在2019年初，在懸疑探祕劇《古董局中局》開播後，推出了同主題下20分鐘的迷你互動劇《古董局中局之佛頭起源》，在豆瓣上獲得了8分的好評，超越《古董局中局》的6.7分，但目標更多是給網劇造勢，而非獨立的互動劇集。


其他幾大視訊平臺不甘落後，2019年6月愛奇藝推出了單集青春題材互動網劇《他的微笑》，2020年初優酷上線了首部互動劇《當我醒來時》，愛優騰和b站紛紛上線互動視訊創作工具，鼓勵互動內容的產出[2]。然而這些互動劇大多為網劇或綜藝的衍生作品，使用者更多的是在為原作IP買單。非衍生的《他的微笑》在豆瓣只有4.7粉，700多個打分觀眾裡近四分之一打出了1星。


互動電影遊戲方面比較有聲量的是19年初登頂steam熱銷榜的抗戰冒險題材遊戲《隱形守護者》，然而它的畫面是真人出鏡的定格影像而非視訊，不免帶著PPT的風味。


就在今天，國產真人互動電影遊戲《審判者》釋出預告片並上線steam商店頁面，本月將發行前五章，後五章將在5月以DLC的形式釋出，兩部分的遊戲時長均在3小時左右。


不過在豆瓣上《審判者》的介紹頁顯示，它原本應該是一部電視劇，計劃24集每集35分鐘，這部遊戲其實是電視劇受阻後的曲線救國？


而國外的互動電影遊戲發展更為迅速，兩天前的推送提到的互動電影遊戲Late Shift（2016）因為專業過硬的劇作水平與電影規格質感，在遊戲平臺備受好評，它背後的公司Wales Interactives還推出了另一款互動電影遊戲The Complex（2020），製作班底同樣為專業的獲獎編劇和演員，看來已經摸索出了一套成熟的生產流程。


有趣的是，The Complex支援玩家跳過對話，而早它四年誕生的Late Shift必須看過完整視訊內容才能出現選項。由此可見互動電影遊戲的本體仍然是遊戲，這種“為了趕緊來到下一個關卡，而快進無實質內容的情節”的操作，是典型的遊戲使用者行為[4]。既然是在遊戲平臺釋出，那就需要迎合願意為遊戲付費的使用者的行為習慣。就像國產互動劇釋出在視訊平臺，便以滿足影視劇愛好者的需求為主要目標。

最後再回頭看看引領起互動電影潮流的Netflix，它似乎還在不慌不忙地以自己的節奏探索互動內容。在《黑鏡：潘達斯奈基》上線之前，Netflix製作的4部互動影片均為面向兒童的動畫作品[5]。


而後播出的互動式探險真人秀劇集《你的荒野求生》（You vs. Wild）被觀眾吐槽“選項像是有標準答案”，每個“錯誤選項”會立刻導致野外生存計劃失敗，然後引導觀眾選擇“正確選項”。


再後來Netflix又回到了動畫路線，在2020年2月和3月推出了兩部很短的冒險類互動動畫。5月又播了個情景喜劇《我本堅強》（Unbreakable Kimmy Schmidt）的衍生80分鐘互動電影。今年2月16日，上線了電影版的荒野求生，和兩年前的劇集相比，這次的貝爺用有了稍微清晰一些的主線和更合理的互動邏輯[7]。Netflix這幾年試水了不少類別的互動影片，但《黑鏡：潘達斯奈基》之後還沒有出現現象級爆款新作。

就國內外市面上已有的互動劇和互動電影遊戲而言，影視和遊戲在技術上的結合已經相對成體系，互動劇中的遊戲模組和互動遊戲裡的電影製作都融合得十分絲滑。

然而，這兩種同屬moving image大類下的內容形態之間仍然有壁，還是守著各自的地盤——視訊平臺和遊戲平臺——各玩各的，各類產品本質還是在滿足影視和遊戲這兩個不同使用者群體的需求。

在生活中，文娛產品的消費者並不是看劇就不玩遊戲，玩遊戲就不看劇，兩種使用者群體有很大的交匯空間。不禁好奇，能夠真正融合影視和遊戲的新娛樂形式又會是什麼樣子呢？結合最近馬斯克腦機介面公司的新進展，或許VR加上腦機介面的應用可以進一步促成影視和遊戲的結合？



來源：不二群
原文：https://mp.weixin.qq.com/s/47Vv2heZmBfECh-kmFpAfw