從“金盒子”到“無限引擎”，談談那部承前啟後的《浩劫殘陽》

2012至2016年這段時間曾被著名的遊戲“老害”論壇RPG Codex評為RPG的“Incline時代” （The Age of Incline）。

“Incline”是RPG Codex論壇裡的一句黑話，是個只可意會不可言傳的讚揚之詞，大概是指一款遊戲在綜合素質和“內涵”上都有出眾的造詣。因而，Incline時代指代的主要是CRPG，或者說西式RPG復興的時代。

■ 俯視角CRPG的復興

回看這段時間裡的CRPG，主流一些的遊戲有《廢土2》、新“暗影狂奔”三部曲，以及《永恆之柱》《神界：原罪》《巫師3：狂獵》等；非主流的，也有《軌道之下》《頹廢年代》等等。在2016年之後的幾年間，上述遊戲的製作者們大多推出了同樣精彩的續作和資料片。這樣看來，2010年代的後半段對於西式RPG愛好者來說，可能是自2000年前後那段時間以來最好的年代。

可能正是因為上述遊戲的成功鋪路，“龍與地下城”版權的擁有者孩之寶公司終於坐不住了。今年年初，孩之寶於宣佈將在未來“善用”DnD這個金字招牌，計劃至2025年一共推出7部基於DnD規則的電子遊戲大作，昨日（10月6日）開始搶先體驗的《博德之門3》已經打了頭陣，除此之外還有一款《龍與地下城：黑暗聯盟》正在開發中，另外5部遊戲尚未公佈——這頗有些30年前SSI公司（Strategic Simulations, Inc.）的風範。當年，SSI這個DnD遊戲版權的擁有者推出了“金盒子”（Gold Box）系列遊戲。


金盒子系列遊戲是80年代末至90年代初“CRPG黃金年代”的重要構成之一，系列中的大多數作品都使用同一個遊戲引擎製作，因而也被稱為“金盒子”引擎。

遊戲的探索部分使用從“巫術”和“魔法門”系列繼承而來的2D主視角進行，為的是增加帶入感。但這些遊戲往往會在戰鬥或對話部分切換視角和畫面，有的遊戲在劇情推進時還得翻閱紙質遊戲說明書才能明白所以然，這就使遊戲在視覺表現上缺乏一種連貫性，沉浸感往往會被打破。



繼承了這種傳統，Incline時代的這些新遊戲絕大多數都是俯視角的。儘管在遊玩俯視角遊戲時可能會有種置身事外的“桌遊感”，但遊戲時無論探索、對話，還是戰鬥，全部在同一個畫面內完成，很少打破視覺上的連貫性，因此反而營造了更強的沉浸感。

這種俯視CRPG模式是從何時開始的？關於這些新遊戲中視角和表現方式上的繼承，可能會被許多玩家會追溯到“CRPG第二春”時期的《博德之門》（1998年），或者更早一點的《輻射》（1997年）。事實上，這種維持連貫視覺表現的“現代化俯視角”設計，可以追溯到一部更早的遊戲，它就是SSI於“金盒子”系列完結後推出的一部異類作品——1993年登場的《浩劫殘陽：破碎大地》（Dark Sun: Shattered Lands）。



■ 摒棄DnD傳統橋段戰役設定，摒棄“金盒子”設計套路

正如大多數“金盒子”都使用同一個引擎，“被遺忘的國度”（Forgotten Realms）同樣是這些遊戲使用最多的DnD設定，但《浩劫殘陽：破碎大地》卻是個例外。遊戲基於1991年誕生的同名DnD戰役設定“浩劫殘陽”。如果高度概括“浩劫殘陽”的話，可以說它是“當DnD遇上《沙丘》和《瘋狂麥克斯》”。

“浩劫殘陽”脫離了DnD中常見的托爾金式偽中世紀奇幻風格，將冒險發生地點設定在一個後啟示錄風格的沙漠星球Athas上。“浩劫殘陽”的世界裡沒有神祇，施放魔法消耗的能量來自於施法者周遭的動植物。於是，人們對魔法的濫用使得原本的綠色星球Athas蛻變成宇宙中一顆乾枯的沙礫。在這裡，金屬是極度稀缺的資源，大部分武器用黑曜石和骨頭製成。物資的稀缺使Athas成為一個野蠻的世界，嗜血的強盜和貪婪的投機主義者是每個居民的兼職，魔法的稀缺則使得Athas上的生物進化出了心靈異能。


如果說“浩劫殘陽”戰役設定有摒棄之前DnD中套路元素的意味，那麼它的電子遊戲版同樣在設計上摒棄了“金盒子”系列一貫的模式。

《浩劫殘陽》遊戲中見不到傳統“金盒子”遊戲中的“主視角探索—俯視角戰鬥—文字敘述”三大介面。除了檢視人物屬性、裝備、魔法或靈能，遊戲過程中的探索、戰鬥和對話全部在一個直觀的俯視畫面內進行。




以今日的眼光來看，《浩劫殘陽》中力求保持視覺表現連續性的做法在當時具有顛覆性。由於遊戲地圖可以全屏顯示，這使得場景設計要遠比視覺表現受限的主視角“金盒子”遊戲更加豐富。地圖上所見事物即是它們的真身，不再像“金盒子”那樣需要用簡陋且重複性極高的抽象線條來表現，甚至也不需要文字描述來補充遊戲內容了。

更豐富的視覺表現不僅使遊戲更加美觀、易玩，同時也促進了遊戲性的提升。《浩劫殘陽》中的很多工都有多種解決方式，除了“踢門”式的正面強攻，還可以通過探索地圖中可疑的角落，尋找暗門和機關來巧取，就像在同時期流行的點選式解謎遊戲那樣。

遊戲中更豐富的對話樹看起來也更加現代，可以與NPC交涉來尋求結盟，也可以通過施加威脅以避免戰鬥——這些關卡設計公式進一步在後世的CRPG中得到了發展。


《浩劫殘陽》畢竟是Windows 3.0時期的DOS遊戲，因而它也與時俱進，儘量做到了使用更友好的圖形介面來整合遊戲中的系統。這是一個可以“一鼠走天下”的遊戲，遊戲中無論是探索時的行走和檢視，還是戰鬥時的近戰或遠端攻擊，都可以通過滑鼠右鍵操作來切換並選取功能。不難看出，4年後誕生的《輻射》曾從這種設計中獲得靈感。

同時，遊戲中的物品和法術全部使用圖示來表現，而沒有像傳統“金盒子”遊戲那樣僅用文字。滑鼠拖拽即可給角色裝備武器、防具，十分方便。


由此看來，《浩劫殘陽》可以算作是一個起到了過渡作用的作品——在“金盒子”遊戲和後來的無限引擎遊戲（《博德之門》《冰風谷》等）中間承前啟後，它所創立的遊戲模式和機制的大框架在今天的俯視角CRPG中仍然可以看到。

當然，在實驗新的遊戲模式和表現方式這方面，除了《浩劫殘陽》還有不少其他值得一提的作品，比如1988年登場的《廢土》（Wasteland）。

與當時流行的CRPG遊戲模式正好相反，《廢土》裡的大部分探索階段使用俯視視角進行，戰鬥時則進入一個不可行走的主視角介面，但玩家角色的站位仍可以在俯視介面中檢視並作出有限的調整，只不過操作起來比較晦澀且效果一般。《廢土》採用後啟示錄科幻設定，這讓它在當年有些氾濫的奇幻題材遊戲中脫穎而出。



誕生於1992年的開放世界CRPG《黑暗紀元》（Darklands）也是一部頗具次世代俯視RPG風範的邪典作品，但遊戲的冒險部分仍然會以獨立的畫面配以文字的介面來實現。遊戲的戰鬥採用了後世RPG玩家們或愛或恨的可暫停即時制，就像在後來無限引擎的遊戲中看到的那樣。



■ 2020年代，能否出現下一個精神上的“浩劫殘陽”？

截至1994年，也就是SSI失去DnD遊戲版權的那年，SSI一共賣出至少200萬套“金盒子”遊戲。在當年，這對一套以“換皮”為主的遊戲系列來講是個不錯的成績。SSI的DnD遊戲至今仍在GOG平臺上銷售，越來越多的玩家開始發現相對小眾的《浩劫殘陽》在CRPG進化史上的重要性。


自大約20年前“哈利?波特”和“魔戒”系列電影為奇幻流派“破圈”以來，奇幻設定的遊戲開始被越來越多的玩家所接受，不再是阿宅專屬的幻想世界。

現在回看DnD，它比許多其它奇幻遊戲設定更加精妙的地方，可能就是在它冷門設定中出現的那些遠離了托爾金式奇幻的“外域”：除了“浩劫殘陽”中野蠻粗糲的沙漠星球，還有“異度風景”（Planescape）設定中迷人且光怪陸離的環形都市印記城，以及“魔法船”（Spelljammer）中描述的奇幻設定下的星際旅行等等。在《博德之門2》中，這些冷門設定中的細枝末節都曾在支線任務中穿越登場，以博得眾Nerd一笑。

這些相比傳統的“劍與魔法”而言更不為人知的設計充滿了獨特的魅力，也許應該是DnD電子遊戲復興過程中大做文章的地方，可能也是在今天這個不缺奇幻遊戲的時代使DnD電子遊戲不至於被同類作品淹沒的最佳出路。

希望能在不久的將來看到一部充滿“浩劫殘陽”精神的新DnD遊戲。



來源：觸樂
原文：http://www.chuapp.com/article/287523.html