《疑案追聲 黑麵觀音》：推理迷不該拒絕的硬核享受

我一直對國產遊戲抱著一種比較謹慎的態度。這種態度並不算是帶有偏見的預設立場，而是用時間和金錢換來的實際經驗。想讓國產遊戲的各方面質量儘快達到較高水平，要麼是砸大錢、用牛人、十年磨一劍，要麼就是劍走偏鋒、彎道超車。而在目前的市場前景下，前者困難重重，後者恐怕是更好的選擇。

例如，如果我們現在開啟 PS Store 或者 Steam，確實可以發現不少國產遊戲，普遍是小製作、小體量，儘量採用槍車球、RPG、沙盒之外的玩法。

坦白來講，主流槍車球之類的玩意兒，我們現在很難做得出來，或者說做得出來也沒法在同外國遊戲的競爭中取得優勢。所以會有一些想做出好作品的人另闢蹊徑、彎道超車。

至於什麼時候才能拿出真正意義上的 3A 大作，跟洋大人的作品堂堂正正一決雌雄 —— 現在想這個問題恐怕為時過早。不過，假設國產遊戲足夠好，我們也無需吝惜讚揚。


試圖彎道超車的國產遊戲

去年三月底，Steam 上架了一款名叫《疑案追聲》國產遊戲。讀到這篇文章的玩家中，一定有玩過這款遊戲的，相信現在依然會有印象。


甫一上市，遊戲的賣點被定義為“用聽覺取代視覺，成為遊戲的核心感官”。其實第一次聽說這種定義我是拒絕的，因為，你不能讓我用聽覺取代視覺，我就馬上去取代，第一我要試一下，因為我不願意取代視覺以後再加一些花裡胡哨的效果上去，聲音“咣”一下，很響、很嚇人，這樣遊戲玩完一定會聾，根本沒有這樣強悍的耳朵。

我是個推理愛好者，因此，最早是一個同好推薦我這個遊戲，大概又花了三天時間斷斷續續通關。

好在《疑案追聲》對得起時間和金錢。幾十塊錢，我能買兩本推理小說，一個白天的時間就可以讀完，而遊戲本體再加上之前兩個免費 DLC，我前前後後玩了二十多個小時，得到了與閱讀一部精彩推理小說不相上下的快感。

遊戲本體給我的感覺，比起突出“聽覺作為主感官”的宣傳，它首先是個較為硬核的推理遊戲：每個關卡不過是一張戶型圖、一堆隨地亂竄的角色、一堆人名、幾個初看上去一頭霧水的問題。在遊戲程式中，玩家將以“上帝視角”看到所有角色在戶型圖上的移動軌跡，聽到各個房間的全部對話和環境音效。遊戲的目標，即是藉助錄音掌握完整的故事情節，從而推理每個角色的身份是什麼、他們都做了些什麼，事情的真相是什麼。


除了玩家的位置可以移動，唯一必要的可操作元素只剩下播放錄音的進度條。假設玩家足夠懶惰，全程可以只使用滑鼠左鍵通關；假設玩家特別勤快，也不過就是再加上空格鍵和左右方向鍵。

《疑案追聲》就是這樣的推理遊戲：手殘絲毫不影響遊戲體驗，隨時暫停也不會讓人抓狂。比起一個“遊戲”，它更像一部有聲推理劇本，只不過採取了《忒修斯之船》的體例，去掉謎底部分，讓玩家（讀者）自行探索，使推理過程更加沉浸，真相大白之後的成就感也就更加強烈。

相比之下，在近一年前最初宣傳時不去強調自身的硬核推理屬性，而是先強調“聽覺”，這可能是為了吸引玩家特別是輕度玩家的注意，也可以免於同 Steam 上形形色色大製作遊戲的特點和優勢發生重複 —— 畢竟人家是準備彎道超車的。

因此，我懷著期待，開啟了新 DLC“黑麵觀音”。

“黑麵觀音”裡有什麼

大概從十年前開始，漢語網際網路上逐漸流行起兩個用來形容文藝作品的詞彙：燒腦、反轉。意思大致是說，這影視劇/動畫/遊戲的劇情複雜，欣賞過程中會消耗大量腦細胞，結尾很突然，讓人感到十分意外、有衝擊力。


我不太習慣用生造的詞來表達這種意思，因為已經有更準確的詞彙，雖然字數多點：情節曲折、邏輯縝密、結局精彩。那麼，《疑案追聲》的新 DLC，也是基本符合這些形容詞的推理故事。

進一步來看，新 DLC 包括以下元素：

暴風雪山莊

暴風雪山莊是所有推理小說模式中最廣為流傳的，知名度高過密室型別。大致就是說，整個故事發生、發展，結束於同一個與外界斷絕聯絡的場景之中，所有的相關人員和線索都存在於此場景。這也可以算是戲劇中的三一律在推理小說創作領域的變體。

基於遊戲本身的特質，《疑案追聲》以往的每個關卡基本都遵循暴風雪山莊的規則，所有線索在玩家面前一字排開，所有角色在玩家面前逐個登場。

新 DLC 也是如此，每張戶型圖對應一組完整的詭計，線索依然沒有任何刻意遮掩，角色不會存在劇情之外的關鍵設定。對於玩家來說，把任何一部分從整個劇情中單獨拿出來體驗也絲毫不影響遊戲程式。假設卡在某個問題百思不得其解，需要做的就是再聽一遍、多想一想，要相信遊戲提供給我們的線索已經足夠了。


戲中戲

在回味過本體中最讓人有茅塞頓開之感的結局後，我突然意識到這是個戲中戲的故事。在推理故事中，戲中戲的關鍵吸引力，在於角色“在故事中的故事中”擁有另外一個身份 —— 假如作者特別喪心病狂，那麼可能會演變為成終極套娃，不過也要小心過猶不及。這方面也有不少作品，比如動畫《千年女優》和小說《W 的悲劇》，都講述了某個演員身上發生的故事。


很顯然，《疑案追聲》的編劇們在本體中完全沒玩夠，於是在免費 DLC“致命劇本”“中元節特別篇”之中，都引入了戲中戲的元素。作為推理愛好者，在“致命劇本”前半部分快結束時，我真的以為這就是整個 DLC 了，沒想到這是故事的真正起點。當時我不由得在內心感慨，遊戲編劇是很懂的……

類似的，這次在“黑麵觀音”中，劇情都圍繞著“黑麵觀音”的身份和目的逐漸展開、深入。玩家們會發現，這個傢伙在不同的案件中既是逃犯、又是神棍，但又好像跟核心詭計沒什麼糾纏，就是個單純的騙子……更有趣的是，“黑麵觀音”跟“致命劇本”，這兩個 DLC 竟然有所關聯，在“致命劇本”中時隱時現的神祕研究所，這次也同樣出現在“黑麵觀音”之中。

“四簽名”式結構

柯南·道爾在福爾摩斯系列中的重量級作品《四簽名》，講述了兩個故事：

第一個故事，一位體面的年輕女士突然被天降橫財砸中，相關人員卻遭遇了謀殺事件。福爾摩斯和華生介入，福爾摩斯找到了凶手，華生找到了老婆。

第二個故事發生在第一個故事的若干年前，四個英國殖民者在印度攫取了大量財寶，決定將其帶回英國後合理分配併為此簽字畫押（這是標題的由來）。後來，其中一人背叛了同伴，由此產生了一系列算計和報復。

兩個故事互為依託和補充，共同組成了《四簽名》的巨集大情節。此後，許多推理小說都運用了這種寫作結構，將一個完整的故事，用巧妙的手法拆分成兩個、三個甚至更多部分，放在不同的時間段分別遞進敘述，最終達成一個完整、複雜的詭計。比如麻耶雄嵩的《獨眼少女》，綾辻行人的《水車館殺人》等。

這一次，我們會在“黑麵觀音”中體驗到讓人印象深刻的四簽名式結構。三個故事，三個詭計，最終指向同一個凶手和同一個若隱若現的幕後黑手。平心而論，這次的情節比“中元節特別篇”更加複雜，製作人員已經貼心地用其他方式為玩家降低了難度，同時也沒有降低揭穿詭計時巨大的快感。


新的期待

在連續耗時六個多小時通關新 DLC 之後，我將其與本體和前兩個 DLC 作了比較。

本體的素質自不必說，除了起到遊戲教學作用的前兩個關卡，後三關乃至整體的詭計設計都非常工整，尤其是在最後一關對於玩家心理的引導，讓人印象深刻。

“致命劇本”的難得之處在於線索指引的有效性。因為能夠看到那些四處亂竄的人名，所以玩家從一開始就會發現異常，然後開始思考“更衣室裡到底發生了什麼”。但只有在故事推進中我們才會逐漸注意到，重要的不是最後由誰拿到了更衣室裡那個關鍵物品，而是關鍵物品的掌握順序。遊戲在只能展現音效和角色位置的情況下，盡力做到了不隱藏線索，不給玩家畫蛇添足地增加困擾。

“中元節特別篇”講述了一個精神核心類似東野圭吾後期作品、白乙一作品的故事 —— 也就是說沒那麼緊張刺激、不太像推理故事、還有超自然元素，相比遊戲其他關卡更加溫情。其突破主要在於，利用知名主播的出演為玩家開啟第四面牆，從而有條件嘗試更加晦澀的線索，帶來推理元素之外的獨特感受。

而“黑麵觀音”是一個套著謀殺、越獄、背叛、遺產爭奪等重重外殼的謎團……

在微量劇透的前提下，我只能告訴各位讀者，作為一個 DLC，它同時具備與本體不相上下的遊戲時間、比本體更加複雜工整的詭計、比“致命劇本”更清晰的線索、比“中元節特別篇”更曲折的情節，此外還有進行二週目甚至三週目的價值 —— 這對於推理愛好者來說，依然是可以得到充分享受的遊戲作品。


當然，遊戲中依然存在著一些問題，比如在玩家行走的過程中，往往在毫釐之間、一門之隔，就聽不到另一邊的任何動靜，有時角色一邊進出一邊說話，為了避免漏掉關鍵情節，我需要在門兩邊各聽一次。但假如加上了“門無法完全隔絕聲音”的設定，也就會出現更多的偷聽，劇情恐怕會變得非常複雜。

另外，一些方言依然讓我有點頭暈。假設能像一般文字 AVG 一樣，提供一個字幕記錄，方便我隨時查閱可能會更好。但有了字幕記錄，玩家又容易只看不聽。再說字幕記錄應該遵循怎樣的格式呢？以房間分類還是以時間分類？這些問題都令人相當糾結。

對於“黑麵觀音”以及以後可能會有的各個 DLC，我還有一個比較私人的想法。

《疑案追聲》本體是五個環環相扣的故事，匯聚成一個大的故事。如果把後續的幾個 DLC 也做成一個大故事會怎樣呢？畢竟“致命劇本”和“黑麵觀音”已經聯絡起來了，研究所的真相還沒有揭開。我想他們一定會有一個計劃，反正對於編劇來說，腦細胞還遠遠沒到不夠用的時候。

除此之外，這款遊戲的方式跟敘詭實在是太搭了。雖然“中元節特別篇”已經勉強算是用過了敘詭手法（利用人們的思考盲點埋設伏筆，用容易引起誤解的雙關和隱喻誤導讀者），但若是更多加入性別敘詭、年齡敘詭，還可以讓故事變得更有衝擊力。

讓我們靜靜期待，《疑案追聲》的後續發展。

作者：等待魚魚
來源：VGtime
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