匡扶漢室的三國好漢們，為何都有盛世美顏？

不少人在潛意識中認為，匡扶漢室的人必須長成“光榮臉”。

自從南北朝開始，三國文化就以民間傳說、話本、戲劇和小說的形式傳承至今。被一代代人說爛掉的故事，始終可以做到對“劇透”免疫。這與其說是故事本身的吸引力，不如說是一個個三國英雄形象的永恆魅力。

他們雖然早已化作歷史天空中閃爍的群星，但一股股英雄氣卻依然在人間馳騁縱橫，也成為了中華民族文化基因的一部分。


身為現代人的我們是幸運的——藉助影視劇和電子遊戲的表現形式，三國群英們被世世代代傳頌的形象得到了具體化。這裡既有老一輩藝術家的嘔心瀝血，也有以光榮為代表的歷史題材遊戲製作者們長期以來的默默付出。

於是，無論是在《三國演義》中被濃墨重彩般表現的超級英雄，還是被一筆帶過的邊緣人物，均在遊戲的虛擬時空中擁有了神形兼備的肖像，這也是《三國志》系列的最大的一筆財富。

這樣的成就，自然不是一朝一夕間就能夠完成的。

光榮三國人物肖像的三個歷史時期

1-6代作品屬於光榮三國人像設計的探索期，其標誌性的特點為畫面畫素化，內容的原創度不高。

早在1985年《三國志》初代問世之時，光榮就在中國設立了資料收集室，致力於從老版繡像、話本插圖、歷史繪畫和以連環畫為代表的現代出版物中尋找創作靈感。

比如說，諸葛亮的早期形象，幾乎就是《武侯像》的畫素版。


至於1994年問世的《三國志4》的曹操形象，明顯借鑑了鮑國安老師在同年首播的央視版《三國演義》中的造型。


從《三國志7》開始，光榮的三國肖像進入成熟期。人物造型逐漸開始向寫實風靠攏，重點角色已經有了明顯的臉譜化痕跡（非貶義）。通過同陣營色系的設定和令人詫舌的細節把握來增加人物的區分度，著手在玩家心目中強化自家體系下三國人物的專屬形象。



11代之後，光榮的肖像化進入了全新的探索期。


神龜雖壽，猶有竟時。騰蛇乘霧，終為灰土。且看這些曾經氣吞山河的豪傑們被歲月染白的鬚髮，還有眼神中的無盡的滄桑與不捨。劉備至仁，曹操至雄，關羽至勇，諸葛亮至智，但無論這些人如何逆天，最終卻無一例外的發現命運其實並不掌握在自己手中。光榮這點睛的一筆，道盡了這群悲劇英雄們在走向命運終點時的蒼茫與不甘。

11代新增的老年版的頭像，不僅解決了過去“黃忠自打出生起就是白鬍子老爺爺”的尷尬，而且通過人物在不同年齡段的五官與表情的變化，為在英雄譜上行將落幕的他們描上了悲情的一筆。


從《三國志12》開始，光榮開始為三國人物們全面普及立繪，這也是系列人像歷史上最為重大的一次變革。

只看臉是不行的……

“立繪”（立ち絵）是一個外來語，指ACG作品中沒有背景（或者半透明）的

人物整體形象，一般可以理解為半身或全身畫像。


將原本的頭像和胸像擴大為半身、全身形象，所用的工時和成本至少要增加兩倍。這種看似“吃飽飯沒事做”的浩大工程，究竟有何好處？

下面是一組東吳人物的傳統頭像。顯然，如果做連線題，我們大體可以從各自的年齡和氣質，將其和周瑜、陸遜、甘寧與太史慈四位人物一一對應。但如果是做填空題，怕是隻能靠瞎蒙了。


然而在立繪的表現方式之下，即便沒有任何提示，我們一眼就能看出這群江東大佬到底是誰。


圖一包含了一個“音樂彩蛋”——時人謠曰“曲有誤，周郎顧”，可見都督大人的音樂造詣之高。只是由於場地的侷限性，絃樂和打擊樂器不夠放，只能讓他拿著一根長笛了。

圖二的青年智將身份，結合背景燃燒的熊熊火光，必然是火燒連營三百里的陸遜了。

甘寧幹過海盜，號稱“錦帆賊”，所以他在圖三的立繪作品中穿著短袖，揹著一個用來裝戰利品的大口袋。

《三國演義》中記載擅使雙戟的武將只有典韋和太史慈兩人，考慮到圖四不是滿臉橫肉的惡漢形象，那麼太史慈肯定是沒跑了。

不難看出，相對過去“大頭照”的最大好處，就在於立繪這種“藝術照”可以承載更大的資訊量。在畫幅變大，著色從薄塗改為厚塗之後，可以在服飾穿戴方面加入更多的個性化細節，從而提升角色的辨識度。除此之外，畫師可以通過各種特殊的Pose，來強化角色的固有特點。

比方說，被關二爺在虎牢關一刀拿下的董卓大將華雄，過去長這樣——


而在立繪時代，他變成了這這般模樣——


一臉懵逼的眼神和拿不穩刀柄的左手，完美演繹了華雄在遭遇硬茬時的驚慌失措，彷彿在下一幀畫面中就要身首異處，成為關二爺的經驗包了……

再看一位我們非常熟悉的武將形象的演變——


自從《三國志》初代開始，光榮筆下的馬超必然擁有獅盔銀甲和憤怒青年這兩個標籤，角色也具有極高的辨識度。在進入立繪時代之後，即便是早已被“套路”的馬孟起，也煥發出了全新的活力和張力。


12、13代中的馬超立繪，均通過長槍形成了明顯透視關係，而且還巧妙地將畫面分割，形成了充滿緊張感的構圖。主人公對著鏡頭怒目而視，彷彿殺父仇人曹賊就在眼前。其構圖更具戲劇感和視覺衝擊力，也將馬超的固有形象提升到了一個新臺階。

鹹魚翻身的小人物

“證件照”時代的三國人物，往往顏值和能力掛鉤。即便“濃眉掀鼻、黑麵短髯”的龐統，也可以靠能力逆轉顏值，畫出來並不算難看，至少是個憨厚的鄰家大叔——


至於那些資料和屬性純屬渣渣的貨色，玩家在抓住他們之後只要看下臉，就可以拖出去砍了——


進入12代之後之後，那些在《三國志》史書中沒有列傳，在《三國演義》中也只是便當演員的小人物們不僅擁有了精美的立繪，而且光榮還根據他們在故事中留下的隻言片語，為其設計了戲劇化的瞬間。

比如下面這個指著螢幕連聲痛斥的長者，他便是在董卓宣佈廢帝時唯一挺身而出幷州刺史丁原，我們彷彿聽到了這位呂布第一任乾爹的大聲呵斥：“天子乃先帝嫡子，並無過失，何得妄議廢立，此舉形同竄逆！”


下圖這位大叔，腰佩短劍，手持麻繩，表情痛苦，彷彿要公然玩起繩縛遊戲，行為舉止讓圍觀者不禁汗顏。


原來，這位千古笨豬跳第一人乃是益州從事王累。在央視版《三國演義》上的唯一出鏡，是用白綾將自己倒懸於城門，死諫劉璋不要迎接劉備入蜀，遭拒後自斷繩索摔死在主公面前。


至於上面這位表情不屑，豎著食指的武將，知名度就更低了。不僅被數版三國題材電視劇選擇性無視，在《三國演義》原著中，也僅僅是在最終回中提過一次。

畫中人是在平吳一統中表現出色的西晉豫州刺史王渾。公元279年11月，王渾從橫江出發討伐江東，一路所向披靡，很快就消滅了東吳主力，卻被率先進入石頭城的益州刺史兼右衛將軍王濬搶去了首功。

這張立繪的歷史梗，便是《晉書》所記載的“二王爭功”事典。我們彷彿看到了“起了個大早，趕了個晚集”的猛將，在司馬炎派來的欽差劉頌面前一邊大吐苦水，一邊表達“我才是滅吳的No.1”。

總體來看，光榮包含大量歷史梗的立繪作品，也遵循著固定的生產流程和量化標準：根據他們在史書中留下的微小印跡，倒推出其人生的高光時刻，並且將其還原為有一定歷史依據的瞬間，儘可能同受眾的認知與邏輯常理相靠攏。

通過一個個躍然紙上的人物形象，結合遊戲中的人物傳記資料，玩家們不僅覺得他們的立繪有理有據，令人信服，也折服於光榮在歷史考據方面的匠心獨具，雖說他們的創作思路並不算有多高明。

在這種創作思路下，很多人物的立繪也出現了想當然的問題：

提到曹植，我們首先會想到《七步詩》。但考慮到相關場景過於苦逼，於是光榮就選取了曹植奮筆疾書《洛神賦》時的情形。


一說曹衝，小朋友們也能隨口說出《曹衝稱象》的典故，於是這位三國最萌正太就被畫成了這樣：


由於光榮的立繪形象考據僅限於歷史資料中的文字，難免出現誤讀的情況，導致一些武將的形象也被帶偏。

就拿吳國猛將丁奉為例，《三國志：丁奉傳》記載他在抵禦晉軍的戰鬥中“解鎧著胄，持短兵”，即脫下防護裝備，手持匕首爬上制高點後大破敵軍，怎麼說也應該是這般形象：


結果“短兵”在光榮的畫師筆下“短”成了這般模樣——


延續正統《三國志》之魂

瑕不掩瑜，我們應該看到，深耕中國歷史文化土壤三十餘載的光榮公司，早已掌握了為遊戲玩家們還原三國人物形象的方法論，並且形成了一套高效的現代工業生產體系。

這套流水線所打造出來的標誌性的人設和畫風，不僅早已成為了三國人物們在虛擬世界的標準像，也深刻影響同類題材作品。以至於其他遊戲出現一款不太一樣風格的形象，很多人第一反應肯定是——怎麼是這樣啊？！


即便是《三國：全面戰爭》這種走寫實路線，並且已經擁有單獨立繪的遊戲，不少玩家依然喜歡通過Mod將其更改為《三國志》，甚至是“無雙”系列的殺馬特人設，看上去似乎也沒有多少違和感：


然而不可否認的是，近年來《三國志》日益精美的立繪形象和遊戲自身的影響力，正在出現倒掛的情況。除了12、13兩作的質量倒退的內因以外，這種三國遊戲愛好者們不願看到的局面，也和人們遊戲習慣的改變息息相關。畢竟對於很多在通勤時段才有空餘時間的人們來說，泡一杯清茶，在電腦螢幕前體驗“談笑間檣櫓灰飛煙滅”的豪情，的確是太過奢侈了。

如今很多人需要的，是一款高質量的《三國志》手遊。然而放眼望去，那些肆意盜用、拼接光榮美術素材的山寨頁遊和網遊，不玩都覺得十分辣眼睛。好在，這一切即將結束。由光榮特庫摩和靈犀互娛聯合推出的《三國志·戰略版》，將會滿足玩家們長久願望。


《三國志·戰略版》作為擁有光榮《三國志13》正版授權的三國志策略手遊，擁有完整官方美術資源。不僅如此在立繪細節上還能看到更清晰的歷史表達。

比如，手遊版于禁的立繪，總是一副披頭散髮的樣子，相比於曹魏陣營的同為五子良將的其他幾位將領，就顯得落魄了許多。事實上完全可以簡單的基於五子良將的典故，將於禁繪製成帶兵有方的大將風範。


但，如果認真瞭解于禁的生平，就會發現於禁的後半生就是一個落魄的人：

自從水淹七軍之戰後龐德于禁同被關羽俘獲。關羽勸降龐德，龐德誓死不從。而到于禁，于禁卻伏地投降道：“上命差遣，身不由己。望君侯憐憫，誓以死報。”關羽嘲笑後將其縛送南郡。而後關羽被呂蒙擊敗，于禁流落至東吳，孫權向魏國稱藩後，將於禁送還魏國。雖然魏文帝曹丕表面安慰于禁，卻暗裡讓人作壁畫羞辱。于禁因此慚恚而死，被惡諡為厲候。

于禁的一生可謂鬱郁不得志，披頭散髮才是這張立繪的精髓所在。

還有一個例子能體現出手遊版在光榮三國志IP基礎上的細節追求：在三國曆史的防守名將郝昭的立繪上，開發組決定加入火箭漫天的效果。


監修方光榮一開始表示嚴重不同意，但開發組卻拿出了三國的證據：“昭於是以火箭逆射其雲梯”。考據了郝昭這位曹魏陣營的著名將領，鎮守陳倉防禦蜀漢的典故。

其時，諸葛亮是不亞於曹操的統帥，以司馬懿之能也多次吃虧。陳倉守衛戰，可以說是郝昭竭盡全力創造的奇蹟，這段迫使諸葛亮晝夜相攻二十餘日後仍被迫退軍的歷史片段，被還原在了《三國志・戰略版》的遊戲中。

從目前公測的情況來看，《三國志·戰略版》以一組漂亮的資料，成為同型別遊戲之翹楚。拿到IOS免費榜第一，目前居於暢銷榜前五。成績亮眼。


不僅如此，既然名字裡叫“戰略版”，那麼想必有戰略玩法的底氣，遊戲裡的確向戰略層面傾斜了不少設計。

相比很多隻有三國皮，沒有三國魂的頁遊和手遊。《三國志·戰略版》不僅傳承了《三國志》系列武將組成尋訪委任的經典玩法，主打真實戰場的概念。基於真實地形、靈活行軍等真實戰爭規則，讓玩家可以因地制宜、將自己謀劃的戰術付諸戰場。


值得戰略愛好者注意的是，在《三國志・戰略版》裡，地形不再是擺設，將會對玩家的行為產生影響——遇山不可飛需要繞過，遇河不可飛需取路渡口，玩家可以利用山谷、渡口等多樣地形進行佈局攻防，真正在戰場環境的影響下進行戰略部署。


基於以上這些豐富的設定，也帶來了很大的戰略空間。比如配合箭塔拒馬打造防線，實現真正意義上的戰略縱深，在緊要關頭以空間換取優勢；可再現“陳倉之戰”，憑藉易守難攻的地勢抵擋敵軍的持續猛攻；也可如“瓦口隘之戰”，在敵軍死守正面防線之時，另尋小路從後方瓦解強敵防禦。


鼎足三分已成夢，後人憑弔空牢騷。感謝光榮能夠在數字虛擬時空中，讓我們體驗三國英雄們的浩氣長存。也祝願《三國志·戰略版》能夠擔負起延續系列正統的重擔。我們有理由相信，中國人能夠講好屬於我們自己的歷史故事。

作者： TRON  
來源：遊戲研究社
原地址：https://mp.weixin.qq.com/s/Au_cu1IQJTaT-pL6It1vPQ