十年後，更好玩的《泰拉瑞亞》

這個遊戲就像橄欖，越嚼越有味。

十年能讓天真爛漫的孩童變成翩翩少年，讓生意盎然的樹苗長成參天大樹，也可以讓一個遊戲從默默無聞到譽滿天下。十年本身是個成就，無論生命或作品，都有自己獨一無二的十年光譜。對於《泰拉瑞亞》來說，十年弧光不算特別耀眼，但仍然別具一格，要形容這個遊戲的十年曆程，我只能用最平實但也意義最為豐沛的詞語——耐玩。


不是2D版我的世界

《泰拉瑞亞》有多耐玩？這款遊戲擁有自己的中文百科。同樣具此殊榮的遊戲還有《魔獸世界》、《我的世界》和《巫師3》，十年前同時推出的遊戲還有《上古卷軸5》、《刺客信條：兄弟會》和《使命召喚：現代戰爭3》。

與這些一同起跑的夥伴相比，《泰拉瑞亞》在觀感和體量上似乎有些稍遜風騷。但十年之後，《泰拉瑞亞》在沒有推出多代分身的情況下依然歷久彌新，其熱度之高從其模仿者身上就可見一斑，《starboud》、《signs of life》、《Junk Jack》……隨著這串名單的延長，《泰拉瑞亞》的受眾人群仍在不斷壯大，其對標的對手也早已不是一同發售的那些作品，而是自然而然地變成了《我的世界》這樣的遊戲。

《我的世界》對《泰拉瑞亞》的影響一直如影隨形，早在發售之初，《泰拉瑞亞》就被冠以“2D版《我的世界》”名號。兩者的相似之處的確很多，比如都擁有遼闊到無以倫比的遊戲世界，主角都在沒有被交代前因後果的情況下投身世界之中，兩者都具備能合成各種材料、進行各種探索的沙盒機制，都有讓主角不斷變強去挑戰更高難度的敵人和環境的遊戲流程。這種相似度，使得有關《泰拉瑞亞》的標籤，幾乎永遠貼著《我的世界》的子集，甚至只要涉及畫素、沙盒的討論，《泰拉瑞亞》和《我的世界》彷彿永遠是必須出示的社交貨幣。

但在那些深度體驗過這兩個遊戲的玩家心中，絕不會以這些相似之處，推匯出兩個遊戲的核心相似的結論。正如《巫師3》和《上古卷軸5》，雖然也常常被拿來對比，但資深玩家深諳倆者完全是不同型別的遊戲。這也是為何《泰拉瑞亞》在發售後不長的時間裡，就能取得2000萬+銷量的原因。自身的閃光基因，讓這款遊戲成為了一款獨特的作品。


自成一派的世界觀，錯綜複雜的故事線

《泰拉瑞亞》與《我的世界》最大的不同，我覺得是世界觀。

《我的世界》的世界觀龐大，龐大到從官方角度考量，該遊戲甚至沒有確定世界觀的程度，玩家大多隻能靠自己腦補。《泰拉瑞亞》則明顯不同，遊戲明確了世界的存在乃是“神”的所為，又因為神的實驗誕生了各種生命體，生命體在漫長歲月裡不斷髮展壯大，形成了各種勢力，乃至以多元宇宙為背景的世界。

這其中，世界又以腐蝕、血腥、神聖三者為代表。腐蝕在《泰拉瑞亞》的世界中可被視為邪惡勢力，神聖則可以看做正義一方，血腥則無所謂正義或者邪惡，其特徵從名稱就不難看出——就是生命殘酷、掙扎的過程本身。

然而，隨著遊戲流程的推進，玩家會逐步發現，這三種勢力之間並非涇渭分明，而是犬牙交錯。如此繁雜的設定，使得《泰拉瑞亞》的世界觀更為鮮明、巨集大、精妙，有關《泰拉瑞亞》世界的探險，也絕非一場單程旅行，而是無數次多執行緒的探索。


世界觀的不同，也決定了《泰拉瑞亞》和《我的世界》中的NPC，在作用與表現方式上大相徑庭。

《我的世界》的NPC雖不能說是可有可無，但無論種類還是內涵，都與《泰拉瑞亞》存在著差異。《泰拉瑞亞》中的NPC，除了發揮“提示流程方向”的工具作用，還兼具補充與明確世界觀的功能。簡單來講，NPC們不光會告訴你“要做什麼”，還會告訴你“為什麼要做”以及“不做會產生什麼影響”。

需要特別提醒的是，上述NPC豐富的維度，在《泰拉瑞亞》中並非平鋪直敘，而是蜿蜒曲折的，其真正內涵的發掘有賴於玩家的細緻和耐心。比如，即便同一NPC，隨著居住房間不同，對話和態度也會發生變化，NPC之間會相互串門、對話，從而給予玩家新的線索和角度。從這一特性考量，《泰拉瑞亞》的NPC更具備遊戲意義上的“真實性”，他們有自己的話語和行為邏輯，這正是由於《泰拉瑞亞》考究的世界觀所產生的一種化學反應。


豐富的 NPC屬性，為遊戲帶來的進一步影響，體現在“建造”系統上。《泰拉瑞亞》的建造看似與《我的世界》皮膚操作相同，意義卻完全不同。《我的世界》建造偏向行為本身，通過建造累計成就感的形式更接近模擬經營類遊戲如《牧場物語》。而《泰拉瑞亞》的建造還肩負著讓玩家獲得線索、推進流程、探索世界等等更為立體和複雜的職能。

舉個例子，《泰拉瑞亞》的建造特性之一是“滿足NPC的要求”，而NPC只會入住符合自己要求的建築，聯絡NPC情報是解開世界重要線索的這一特性，不難發現《泰拉瑞亞》的建造其實更偏重於“遊戲內交流”的屬性。從遊戲目的進行反推，我們就會發現《泰拉瑞亞》的建築雖然是2D效果的，其意義卻是多元的，甚至可以說是連線角色、世界、玩家三者的關鍵一環。

這些要素，在《泰拉瑞亞》中相互滲透，又相得益彰，於是遊戲在兼顧“建築師”、“收藏家”之餘，也更偏重自身獨一無二的特性——“探險家”。如果一定要找個對標作品的話，於其說是《我的世界》，我覺得倒不如說《上古卷軸5》更為準確。

正如很多測評所說過的，《泰拉瑞亞》更像一個“披著沙盒外殼的惡魔城”——的確，在《泰拉瑞亞》畫素類建造與沙盒世界的觀感之下，是其風味濃厚的RPG要素。

克蘇魯外皮與反勇者核心

如今的主流PRG，可以粗略分為日式和美式兩種，《泰拉瑞亞》則兩者兼而有之，既有日式RPG中展現“勇者成長、逐漸變強”的顯著脈絡，也有美式RPG擅長的“自由選擇、彈性節奏”的機制策略。能夠做到兩者得兼，我覺得一個重要原因是《泰拉瑞亞》有關克蘇魯神話的故事背景板。

克蘇魯的主題，通常可歸結為“在強大、神祕力量召喚中逐漸陷入瘋狂”，其相關要素隨著《泰拉瑞亞》流程的推進，也如大幕般徐徐拉開，依次展現在玩家面前。

玩家在《泰拉瑞亞》的世界中不僅會遭遇“克蘇祿之眼”的boss、克蘇魚，還會遇到喜聞樂見的“邪惡大腦”和“肉山”，更不用提很容易讓人聯想起克蘇魯怪物的“月球領主”。這些克蘇魯風格的怪物形象，與克蘇魯風格的遊戲文字交相輝映，讓《泰拉瑞亞》的冒險之旅變得更加神奇，其遊玩體驗也顯得更為嚴肅和風格化。


有了克蘇魯故事背景版的塗抹，關於《泰拉瑞亞》“勇者成長”故事的脈絡，就會變得比其他RPG更加特立獨行。如果說其他RPG的勇者是“不斷變強，在拯救自己和夥伴的過程中拯救世界”，那《泰拉瑞亞》的勇者則是“不斷變強，陷入更為巨大的陰謀中無法自拔”。當來到故事的結局，玩家會發現“勇者”本身的概念已經發生了性質層面的改變。

鑑於劇透的害處，此處不便展開多說。但實際上從遊戲中期開始，有關這方面的內容已有不少暗示，相信細心的玩家不會錯過。概括來講，傳統RPG有關”勇者“的套路完全不適用於描述《泰拉瑞亞》，因為《泰拉瑞亞》的勇者故事核心其實是反勇者的。與這一故事核心配合的，則是《泰拉瑞亞》在敘事層面採用的”碎片化敘事”。

有關碎片化敘事，在遊戲領域早已司空見慣，換句話說就是遭到了部分濫用。在某些討論中，碎片化敘事在某種程度上成了敘事能力不足的遮羞布，彷彿真的只是“撕碎了故事讓玩家看”。

其實有關碎片化敘事，我個人認為必須有個大前提，即完整嚴格的故事邏輯。而碎片化敘事的特點則是適當的留白，促使玩家主動拼湊故事脈絡。這兩個要點在《泰拉瑞亞》中得到了較為完美的體現，其中故事、人物層面的種種“細思恐極”就是最好體現。例如美髮師為何會被綁在蜘蛛洞裡？眾多NPC是從哪裡來的？粗魯的護士和軍火商是什麼關係？巫毒娃娃掉落在岩漿裡，為何能夠召喚出守護世界封印的BOSS……

以上種種疑問，以及由此引發的種種猜測，在《泰拉瑞亞》的世界中反覆出現，但如果僅停留在猜測而不去完成故事拼圖，那《泰拉瑞亞》的碎片化敘事就沒有形成閉合。而與眾多猜測對應的，恰恰是《泰拉瑞亞》中“事件”的敘事系統，從型別上又分成隨機事件、召喚事件、季節性事件。這些事件大多會給出針對上述種種猜測的答案，即使答案有時不唯一，甚至很難讓人意識到是答案，但這一特點正與克蘇魯的故事背景板和反勇者故事核心相配合，這是《泰拉瑞亞》結合自身特點對碎片化敘事手法的完美詮釋。


換句話說，《泰拉瑞亞》的碎片化敘事，既有嚴密的故事邏輯，又給出了精妙的留白。因此對玩家來說，這種“逐漸腦補出正解”的感覺也就更加美妙。

沒有萬能套路 腦洞大開的戰鬥

與神祕莫測的克蘇魯元素形成對比的是，《泰拉瑞亞》在操作層面給人的感覺更為直觀，其基本面是傳統ACT，即玩家需要在試錯的基礎上，不斷修正操作精度，方能擊敗敵人。

換句話說，《泰拉瑞亞》在操作層面有著較為陡峭的難度曲線，玩家需要適應並隨之調整，絕不會輕輕鬆鬆一頓操作就能取勝。這一特點充分反應在BOSS戰上，無論BOSS屬性、招式為何，玩家都需要一邊輾轉騰挪，一邊熟悉其技能，在保持安全距離的同時確保輸出效率，反覆練習建立肌肉記憶後再一舉拿下。

如果僅憑上述“基本面”，那《泰拉瑞亞》就真的成了ACT，但遊戲並未就此止步，基本面後的核心點，依然是“建造”和“裝備”，這也跟《泰拉瑞亞》中BOSS的種類和特性息息相關。因為BOSS的活動範圍不同（有的在狹小區域，有的可以橫跨整張地圖）、招式不同，甚至因為地形不同，BOSS在對應地形的威力都不相同，與這些BOSS纏鬥，沒有絕對安全的套路。

在這裡，《泰拉瑞亞》“建造”層面的特性得以顯現，玩家可以在戰鬥時製造安全距離或者安全空間來降低戰鬥的難度，比如常見的一種玩法是在BOSS上方建立一個平臺作為輸出時的安全跳板。更為複雜而精妙的辦法，是根據BOSS特性建立五花八門的“機關”，例如對付某些速度極快還自帶閃現的BOSS，可以建立牢籠機關，活活困死BOSS，或者創造類似“雲霄飛車”的機關，使得BOSS的相對速度變得緩慢，即便沒接觸過《泰拉瑞亞》，此時應該也能想象扮演“卑鄙的不死人/外鄉人”的快感。


至於“建造”什麼性質的機關，則關係到遊戲的裝備系統，花樣就更多了。《泰拉瑞亞》的裝備種類可謂千奇百怪，絕對能滿足各路玩家的喜好，比如心儀遠距離DPS裝備的玩家，建造的機關絕不會和“近戰狂魔”玩家相似。遊戲系統上也沒有絕對的“職業”限定，職業特點都可以根據裝備特點改變，因此也就不存在“逆天神器”，裝備特性是“動態平衡”，完美與建造契合，或為之服務。

具備了ACT的挑戰性，建造的靈活性和裝備的豐富性，其結果就是《泰拉瑞亞》在戰鬥方面更為自由和有趣。BOSS戰不存在唯一解法，只有最適合自己的解法，手腦並用，《泰拉瑞亞》的戰鬥樂趣自然也會呈現出1+1＞2的正向效果。

我覺得《泰拉瑞亞》的戰鬥快感，甚至可以比肩很多3D動作遊戲，更粗暴點說，《泰拉瑞亞》是個更為自由和開放的《黑暗之魂》，樂趣多少完全取決於玩家“開腦洞”的程度。因此有關《泰拉瑞亞》的角色培養，同樣不會受限於套路，養成系統很值得研究。從角色養成到戰鬥操作，給人的感覺更像在實驗室裡做實驗，而不是抱著攻略本反覆枯燥的查詢，遊戲的樂趣更多來自於嘗試的過程，而非結果。


寫在最後

多樣的裝備系統，富有樂趣的戰鬥，加之匠心獨運的RPG要素，匯成了《泰拉瑞亞》別具一格的沙盒遊戲體驗。遊戲的大版本目前已經更新到1.4。相比之前的主要變化是新增了“大師”選項，為想要挑戰更高難度的玩家提供了完美的修煉場合。NPC方面，增加了“幸福度”設定，NPC會對房間提出更高要求，建造層面相應的也提高了難度，讓喜歡鑽研建造的玩家有了更多用武之地。新的“複製”系統，大大提高了物品選單在利用、整理時的效率。


作為一款已經更新了十年的遊戲，《泰拉瑞亞》很早就推出過移動端版本(緊隨PS3/X360版)，雖然在體驗上無法完全替代PC和主機版，但移動版也有著能隨時隨地遊玩的優勢，特別是對《泰拉瑞亞》這種需要投入大量時間和精力的遊戲來說，碎片時間遊玩的場景和需求應該也不在少數。由心動發行，即將於9月28日上線的國服移動版，也是基於國際服最新的1.4版本，正好趕上國慶長假，想必會有不少新人藉此機會入坑吧。


歷經十年，《泰拉瑞亞》還能夠保持歷久彌新，在持續打磨耐玩性的基礎上不斷完善細節，玩這個遊戲像是在嚼橄欖，越久味道越豐沛，這種樂趣不僅體現在遊戲之時，更會浮現於遊戲之後甚至遊戲之外，令人忍不住回味。


來源：遊戲時光
原文：https://www.vgtime.com/topic/1134528.jhtml