勇者鬥惡龍: “Your Story”失敗，但“Your RPG”或將續寫傳奇

今年8月，粉絲們期待已久的“勇者鬥惡龍”第一部正式電影作品《勇者鬥惡龍：你的故事》（Your Story）在日本影院上線，等待它的不是玩家情懷的觸動，而是粉絲們心中的怒火，“最差”、“動畫失格”等差評讓兩年來的製作“付之一炬”，日本東洋經濟新聞近日甚至釋出了名為“勇者鬥惡龍5劇場版：讓粉絲失望的理由”的長文，來細數這部“鉅製”失敗之因。





但一時的失利並不能掩蓋“勇者鬥惡龍”的光環，僅僅一個多月後，風評反轉。當然，使其反轉的並不是電影本身，而是系列在手機端的新作。

9月12日，“勇者鬥惡龍”手遊新作《勇者鬥惡龍：Walker》正式上線，在國民級IP的光輝下，這款手遊旗開得勝，上線前日的預載時期便空降iOS日區下載榜榜首，運營的第二天開始（13日）飆升至暢銷榜第一，在上線後將近一週的時間裡，日本沒有任何一款手遊能夠挑戰它的地位。



日區Google Play的表現也同樣優秀，遊戲上線當日便空降免費排行第一，經過幾日使用者的積累之後，如今它也登上了暢銷榜第一。需要一提的是，前述的第一均為總榜第一。







“IP的大獲全勝！”或許你會這麼想。沒錯，畢竟國民級的IP“你上你也行”，龍虎報剛開始看到這個成績的時候也這麼考慮，但在甚至只是簡單的體驗過遊戲之後，我感受到，IP是原因，卻也只是部分成功的原因。

雖然《勇者鬥惡龍：Walker》只是一款不在原作系列之內的手遊，但它正在嘗試以一種新的方式詮釋RPG。

國民級IP下的手遊

在談這個話題之前，先來簡單談談為什麼龍虎報改變了IP制勝的想法。

眾所周知，“勇者鬥惡龍”是一個日本國民級IP，龍虎報曾在過去的文章中談論過這種國民級，它包含了兩點要素：第一，在日本國大獲成功，人盡皆知；第二，在日本之外的區域成績一般甚至很差，但只靠日本就養活起來了整個系列。

這種解釋“國民級”邏輯來源於日本教授內田樹在《日本邊境論》中談到同樣是在日本負有盛名的作家，村上春樹的作品能夠被翻譯成很多外文，而司馬遼太郎的作品卻不得外文青睞的問題，後者正是所謂的日本國民級作家。幸運的是，我們能夠在SE旗下的兩個IP“最終幻想”和“勇者鬥惡龍”中找到非常符合這一狀況的對照。

言之過多，回到國民級IP的問題，作為國民級的IP，“勇者鬥惡龍”從來不缺衍生作品，尤其是在手機端。

2013年開始，“勇者鬥惡龍”IP衍生的“小品級”遊戲開始冒頭，比如2013年底的《勇者鬥惡龍怪獸篇Wanted》，此外，SE也開始了正統續作的手機移植之旅。



2014年，SE上線了基於“勇者鬥惡龍”外傳怪獸篇開發的手機遊戲《勇者鬥惡龍怪獸篇Super Light》，也可以理解為主機對應作品的閹割版，遊戲主要玩法依舊是培養怪獸；2015年，冒險RPG《星之勇者鬥惡龍》上線；2017年，卡牌遊戲《勇者鬥惡龍rivals》上線。

沐浴在“勇者鬥惡龍”的“聖光”下，這些遊戲也取得了非常亮眼的成績，從能夠找到的資料來談，《勇者鬥惡龍怪獸篇Super Light》下載量超過3000萬（來源於今年8月的官方活動公告）；《星之勇者鬥惡龍》下載量超過2000萬（今年3月的官方公告）；《勇者鬥惡龍rivals》下載量超過1300萬（去年5月的公告）。







在App Store的榜單上，這些“中老年”遊戲在上線多年後，至今依然保持著較為不錯的發揮。








如果從這三款資料比較成功的手游來說，的確是“勇者鬥惡龍”這個IP為其帶來了勝利，但對比下來，卻能發現雖然成績都不錯，但沒有一款能夠達成《勇者鬥惡龍：Walker》這種“開局碾壓”的成績。

同一個IP在相對同樣的時間內表現出來的區別，或許有一定《勇者鬥惡龍11》的大成功、電影雖然失敗但也造勢的因素，但龍虎報認為，其影響更多的是開始幾天的下載量，而付費的霸榜、雙平臺的多類榜單的第一，則是基於玩家對《勇者鬥惡龍：Walker》本身的認可。

屬於你的RPG

今年6月，當我第一眼看到《勇者鬥惡龍：Walker》宣傳視訊時，深深的被視訊裡的內容所觸動，滿街出行的史萊姆、坐落在澀谷街頭的史萊姆王、盤踞在宮城上的天空龍、站立在日本之巔俯瞰世界的埃斯塔克……





從一名中國的“勇者鬥惡龍”玩家角度來說，這個視訊不亞於Google在愚人節那天釋出《Pokemon Go》“預告”視訊對寶可夢玩家的震撼力，暗自忖度“勇者鬥惡龍也要抄一遍《Pokemon Go》”的同時不乏欣喜之情，“從宣傳視訊來看，這一定是一款基於’勇者鬥惡龍怪獸篇’製作的AR探索遊戲。”

但遊戲實際的內容卻完全不是想象中的樣子，SE放棄了已經有非常成功模板，而自身也擁有成熟IP的“勇者鬥惡龍怪獸篇”，轉而將視角放到了RPG體驗上，於是，雖然都是AR，雖然都是LBS探索，但《勇者鬥惡龍：Walker》卻不是一款玩法“抄襲”的遊戲，SE將其本身強勢的RPG結合在了一個新的玩法上，從而塑造了一種“你的RPG”的體驗。

從整體的玩法上來看，《勇者鬥惡龍：Walker》採取的是對於SE來說成熟的RPG玩法，類似於《星之勇者鬥惡龍》，遊戲以職業角色養成為主，提供了多個（可轉職的）職業供玩家選擇。培養和付費點上，也延續了《星之勇者鬥惡龍》部分系統，武器抽取（抽卡）、突破等級上限、武器升級等。



但是在此之外，《勇者鬥惡龍：Walker》和之前的遊戲大不一樣。它採取的是LBS探索的玩法，和《Pokemon Go》類似，玩家需要到各處去探索地圖，來獲得一些自己想要的遊戲體驗，區別在於，前者側重於捕捉收集、而後者在於RPG的探索養成。

《勇者鬥惡龍：Walker》的虛擬地圖上並沒有滿地的可收集要素，玩家進入遊戲後，能夠看到的多是一些補給站，這些補給站或能提供一些補給，或能提供一些簡單的裝備等，遊戲延續了系列的文化，將補給站設計成罐子的形狀，玩家打破罐子就能夠獲得東西。



跟著新手教程，玩家則能進一步體會到遊戲的魅力，筆者認為，遊戲最大的魅力在於，它並沒有簡單的將RPG搬到基於LBS的虛擬地圖上，而是為玩家提供了一個可以自行創造的RPG世界。遊戲有不同的關卡，這些關卡或許要在山洞中進行，或許要在城堡、村落中進行。



此外，遊戲中也有社交系統，雖然沒有世界喊話這樣的設定，但隨著角色等級的提高，遊戲會解鎖房屋系統，玩家可以在自己喜歡的地點設定房屋，休息、裝飾，同時在地圖上也能看到其他房屋，玩家可以選擇拜訪、參觀，並和房屋主人建立遊戲夥伴關係。



相對於傳統RPG塑造了一個固定的虛擬世界來說，《勇者鬥惡龍：Walker》巧妙的結合了LBS的定位，讓玩家可以選擇在哪個地方進行某個劇情，換句話說，進行劇情的場景也會出現在玩家指定的地點，在玩家體驗一段時間遊戲之後，會發現，遊戲的世界是自己創造的，而這個世界又同真實世界有非常大的關聯，這無疑是一種互動性的沉浸體驗的升級。

在這種自己創造的世界中，玩家可以不斷進行探索，拓寬自己的遊戲世界，這種理念符合了RPG本身的探索屬性，同時又將線性RPG的單調和開放世界結合在一起，為玩家提供了更多的想象和參與體驗。

在不斷“借鑑”中創新

反觀SE關於勇者鬥惡龍的延伸遊戲，會發現一個有趣的現象，它總是會選擇如果放在國內被“硬核”玩家罵的狗血淋頭的玩法借鑑，《創世小玩家》之於《我的世界》，《勇者鬥惡龍rivals》之於《爐石傳說》。如果回過頭看勇者鬥惡龍的誕生，其實也如此。

《勇者鬥惡龍：Walker》的第一感官也一樣，但隨著體驗的深入，會不斷了解到SE對於勇者鬥惡龍玩法、內容上自我的理解，正如體會《創世小玩家》那般。有趣的是，如今再看SE的兩大支柱IP在手機上的表現，“先進”的最終幻想變開始吃起了老本，而“落後”的勇者鬥惡龍卻在不斷對於新的（開放世界）玩法和技術（遊戲中的LBS和AR）進行結合RPG的創新，從而越走越遠。

勇者鬥惡龍和最終幻想，一個漸漸往回走，一個漸漸走向遠方。
作者：一個皮  
來源：遊戲龍虎報  
原地址：https://mp.weixin.qq.com/s/QWke3wk28vmblTB2v-mBOg