一家提供盜版資源的網站，私下卻偷偷利用訪問者的電腦免費挖礦，想來再怎麼口誅筆伐也不為過。
幸好，這個讓日本政府也束手無策的網站《漫畫村》，被谷歌直接出手搜尋作品清單下架，運營者不得不主動把網站關停。
儘管《漫畫村》臭名昭著，但在關停以前，它可是日本最大的盜版漫畫網站，月活躍使用者高達1億人，甚至超過了livedoor。
雖然網站關停讓風波告一段落，但值得繼續思考的是：智慧財產權保護這件事，日本一度就是那池邊花雲中月，是廣大同行們羨慕和追趕的目標。怎麼其他國家的漫迷都磕起了正版漫畫，日本漫畫界卻讓一個盜版網站做大做強呢？
水深火熱的11區人民，以及網上衝浪焦慮
故事恐怕還要從正版數字閱讀平臺的缺位說起。
隨著網路和智慧手機的普及，紙質書的出版越來越不給力，很多日本網友也是表示“現在願意買實體書的人也是越來越少了”。
日本全國出版協會做過統計，2016 年日本漫畫銷量為 1947 億，較上年減少 7.4%；漫畫雜誌銷量為 1016 億，降幅達到 12.9%。反觀電子漫畫，則增長了27.1%，用手機閱覽漫畫的使用者增加了 51%。2017年，日本單行本電子漫畫書的銷售額首次超過了紙質版。
然而，在這樣的大環境下，日本居然沒有一個可以合法、方便、一次閱讀所有正版作品的網站！
日本漫迷如果想要網上衝浪，只能在漫畫社集自己或合作的線上閱讀平臺，比如集英社的“少年JUMP+”、講談社的“Mangazine Pocket”、小學館的“MangaONE”等，閱讀已經在紙質漫畫裡出版過的“電子版”。
比如2011年就正式完結、以紙質書形式出版的少女漫畫《 Six Half 》，在2016年才被電子化重新上架，當年那批讀者的頭髮都快不茂密了吧。
如果想看點新書呢，不好意思，要麼是去《漫畫村》這樣品類比較全的盜版網站觀看，順便體驗一下當免費礦工的“樂趣”；
要麼，就只能依靠搬運工組織用愛發電。更新速度快是快，不過一旦團隊出事或者棄坑，讀者就又回到了“無糧可磕”的境地。
紙質漫畫式微，又沒有足夠龐大、豐富的正版數字閱讀平臺“續命”，除了給盜版網站留下生存空間之外，對漫畫產業帶來的衝擊也很巨大。
許多漫畫雜誌社，不得不面臨停刊的命運，而原本與出版社合作的漫畫家，僅僅依靠在刊物上連載作品也已經很難生活，有時不得不在自己的社交平臺上為刊物進行宣傳，但也收效甚微。
發達的日本漫畫產業，為什麼電子化這麼慢？
並不是沒有人意識到問題的重要性。
三大漫畫社集都紛紛開始行動。小學館上線了電子漫畫雜誌《 Moble Flower 》一期 200 日元（每期 200 頁），連載的都是不曾出現在紙質漫畫雜誌上的新作品。集英社也與電子平臺合作舉辦手機漫畫新人獎項，以此挖掘新人。
市面上也出現了Line webtoon、BookLive!、eBookJapan這樣的漫畫平臺，並且提供免費試讀的叫賣手段。
儘管爭奪使用者的漫畫APP層出不窮，但讀者的真實需求顯然並不止於此。
除了可以線上閱讀最新的內容，一次就能夠看到所有出版社的作品，免去反覆查詢的過程，恐怕才是讀者願意長時間停留在網站的終極訴求。
盜版網站《漫畫圖書館Z》創始人赤松健甚至表示，這樣的（盜版）綜合平臺，“即使我不做，Amazon 和 Apple 也會做。到那時，日本漫畫文化就會由外國的價值觀來評選了”。做盜版做出愛國情懷，也是非常666了。
那麼，為什麼盜版網站能做到的服務，卻沒有一個正規機構願意扛起責任，成為漫畫界的Netflix呢？
要回答這個問題，就要明白日本漫畫產業是以什麼邏輯、何種方式來實現電子化的。
日本漫畫（包括線上和線下）70%的銷量是被幾大巨頭壟斷的，出版社都是“全能選手”，策劃、編輯、創作、出版、發行一手抓，什麼資源都給自家“親兒子”多好，肥水不流外人田，自然沒有整合的動力。
另外，日本漫畫市場是由作者主導的，頭部漫畫像集英社的《ONE PIECE》、講談社的《進擊的巨人》，足夠發行機構賺的盆滿缽滿。
而大社對於新人來說也更有吸引力。《食糧人類Starving Anonymous-》在談社旗下電子漫畫雜誌《eYoung Mangazine》上剛一上線，就獲得了50萬的下載，紙質版第一卷突破了20萬冊，宣傳效果不是一般第三方平臺能媲美的。
這種“作家育成一體化”的市場格局，使得小平臺也拿不出什麼有吸引力的利益分配方案，很難吸引到優質的投稿，自然就沒有整合的能量了。
另一個阻礙“大一統”平臺出現的，是漫畫本身所面臨的技術壁壘。
除了提供最新連載服務，平臺還需要進行內容監督、過濾，並提供自動翻譯、線上支付等附加功能。問題就來了，靠人工翻譯效率極低而且成本過高，那麼靠機翻呢？呵呵，以目前AI的水平，基本看不懂漫畫。
不同於影視畫面或歌詞對白，漫畫中有太多資訊是在畫面和文字之外的，要讀懂需要高超的“腦補”技能。如果畫風還像《蜘蛛俠平行宇宙》一樣無厘頭切換，那機器就徹底懵了。
讀不懂梗，看不懂圖，機器翻譯這條路行不通，想要走出亞洲、走向世界只能是一個美好願望。
總體而言，嚴絲合縫的日本漫畫產業，想要跳出傳統模式，迎來新的爆發曲線，意味著高企的行業壁壘和技術難題，全新的商業模式尚不清晰，想要創造一個Netflix那樣的通用數字平臺，確實有點難度。無怪乎讀者們會飲鴆止渴，投入盜版網站的懷抱了。
似乎“看起來很美”的中國特色？？
說到這裡，似乎有必要插播討論一下，中國漫畫是如何實現電子化進擊的。
當日本漫畫在電子化的多樣性中掙扎的時候，中國的正版漫畫平臺卻出奇的繁榮。
騰訊動漫、網易動漫、愛奇藝、快看漫畫、有妖氣等等億級和千萬級使用者的平臺就有十幾家，並且都搭配了非常豐富的國內外正版漫畫資源。不僅作品井噴，會員付費勢頭良好，海外推行計劃也是鋪天蓋地。
過去很多年，中國漫畫都是個忙著各種補課的學弟。現在是風水輪流轉，要顛倒過來了嗎？
關於中國正版電子漫畫平臺的孵化，有很多特殊的水土條件。
比如中國漫畫的奔跑期，剛好遇上了網際網路的成熟期，無論是早期“羊毛出在豬身上”的免費模式，還是付費牆的風靡，網際網路企業對電子漫畫的興起，以及摸索出良性迴圈的線上商業模式，甚至作品的全球化，可謂起到了決定性的作用；
資本的“二次元”情結，也讓漫畫工作室從青黃不接變得到處開花。大部分工作室或自由創作者，為了降低製作風險，都不介意與多平臺進行合作，走分成模式。
一部分獨家作品，有時會拿到60%的平臺收入分成和其他現金獎勵。另一部分作品則秉承著“有棗沒棗打三竿”“螞蚱腿也是肉”的原則，上架平臺越多越好，最不濟還能博個知名度和資料量。
技術的快速補位，比如線上移動支付，也是中國電子漫畫興起的基石。
不過人無遠慮必有近憂。儘管中國電子漫畫已經找到了“脫貧致富”的手段，但也有不少隱憂值得還在數字化道路上摸索的他國同行們參考。
比如由資本和資料推動的漫畫電子化，使得漫畫作品的產出質量和數量並不成正比，內容上低齡化、少女化的傾向嚴重；
IP衍生開發模式的“唯資料論”，也讓很多漫畫工作室動起了刷資料的歪腦筋。一部名不見經傳的快餐作品，動輒全網數十上百億的閱讀量，恐怕只有“傻多速”的投資人會相信。作者本位的日本漫畫，或許還能將“初心”保持的久一點。
技術端，除了利用AI實現內容風控，關於漫畫翻譯，中國線上平臺也並沒有什麼有說服力的解決方案，主要還是依賴於專業譯員進行人工翻譯，一位譯員一天能更新30-50部漫畫的新章節，供給量顯然不夠。
為了降低翻譯難度，有的平臺會在內容策劃和生產時，就提前進行調整，改變銜接片段或故事節奏，這固然會讓翻譯工作變得更容易，但“戴著鐐銬跳舞”的作品要麼是實力牛逼上天才能做好；要麼就一團匠氣，崩的猶如山體滑坡。
人見人愛的線上漫畫平臺，究竟有多遠？
不難發現，正版線上漫畫平臺想要做好，所受到的限制實在是方方面面的。
市場需求要有足夠的能量撼動原本的利益體系，尤其是要給日本漫畫成熟的產業叢集“鬆鬆土”，難度不亞於愚公移山。
不過，線上整合要從被動變為主動，也並非不可能。畢竟時代已經開始改變，再不主動跳出一池“溫水”，怕是要熟過頭了。
而能讓漫畫更快進入全球網路世界的技術路徑，影像識別、語義理解等達到很高的水平才能實現，目前看來還遙遙無期，誰都沒有找到道路。站在同一起跑線上，大家都還有機會不是嘛(＾＿－)