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JBL揚聲器
揚聲器(簡稱音響)是音響系統的喉舌,直接影響還音的音質,是音響系統最關健的部份。它如像歌星的嗓子,有了好的歌喉,才能唱出優美動聽的歌曲。因此,如何選擇好聲音巨集亮、音質優美、失真極微、工作可靠的揚聲器是廣大使用者共同關心和追求的目標。JBL作為專業揚聲器生產商的先驅者,我們有責任向大家介紹。
一)如何選擇揚聲器?
揚聲器實際上是一種把可聽範圍內的音訊電功率訊號通過換能器(揚聲器單元),把它轉變為具有足夠聲壓級的可聽聲音。為能正確選擇好揚聲器,必須首先了解聲音訊號的屬性,然後要求揚聲器能
“原汁原味”地把音訊電訊號還原成逼真自然的聲音。
人聲和各種樂聲是一種隨機訊號,其波形十分複雜。可聽聲音的頻率範圍一般可達20HZ-20KHZ;其中語言的頻譜範圍約在150HZ-4KHZ左右;而各種音樂的頻譜範圍可達40HZ-18KHZ左右。其平均頻譜的能量分佈為:低音和中低音部分最大,中高音部分次之,高音部分最小(約為中、低音部分能量的10/1);人聲的能量主要集中在200HZ-35KHZ頻率範圍。這些可聽隨機訊號幅度的峰值比它的平均值均大10-15DB
(甚至更高一點)。因此揚聲器要能正確地重放出這些隨機訊號,保證重放的音質優美動聽,揚聲器必須具有寬廣的頻率響應特性,足夠的聲壓級和大的訊號動態範圍。我們希望能用相對較小的訊號功率輸入獲得足夠大的聲壓級,即要求揚聲器具有高效率的電功率轉換成聲的靈敏度。此外我們還要求揚聲器系統在輸入訊號適量過載的情況下,不會受到損壞,即要有較高的可靠性。還有一點是使用者希望能買到“物美價廉”的好產品,即效能價格比高的產品,最後還要考慮產品的配套方式,外形結構和吊裝方法等條件。
二)揚聲器系統主要技術特性的應用
揚聲器系統有許多與音色效果和使用場合直接有關的技術特性,為了用好用活這些技術特性,使用者必須對它們有所瞭解。
1) 二路(二分頻)和三路(三分頻)揚聲器系統
音訊訊號的頻譜範圍很寬,把20HZ-20KHZ的訊號要用一種揚聲器單元是無法滿足整段頻響的;因為一般的12寸以上大口徑揚聲器單元,低音特性很好,失真不大,但超過1.5HZ的訊號,它的表現就很差了;1-2寸的高音揚聲器單元(高音壓縮驅動器)重放3KHZ以上的訊號效能很好,但無法重放中音和低音訊號。於是就有了由各種頻響特性單元組成的揚聲器系統,由低音(含中低音)和高音(含中高音)兩種單元組成的稱為二路揚聲器系統,由低音、中音和高音三種單元組成的稱為三路系統。
二路揚聲器系統結構簡單,造價相對較低,為了解決缺少這段中音訊率.於是有些廠家用了一種折衷的方法,即在分頻網上把低音單元的頻響特性向上移動,把高音單元的頻率特性向下移動。另外一個問題是,分頻交叉點頻率只能設定在500HZ-2KHZ之間,而此區域正是人聲和樂聲頻譜的重要部分。因此在聽覺上會留下“空洞”感和可聞的失真(當然分頻器的斜率特性大些,例如,18DB/倍頻程,此缺陷可得到一些補償)。亦因為如此,二路揚聲器對喇叭單元的要求相對較高,假若單元的效能不佳,整個揚聲器系統的聲音就不夠平滑,或有嚴重的相位失真。
三路揚聲器系統各單元的特性可不作折衷,充分發揮它們各自的長處,兩個分頻交叉點可選在中音人聲和樂聲頻譜重要部份的上、下邊緣處,對音質沒有任何影響,故三路揚聲器系統小了聲音的失真,提高了聲音的清晰度,改善了低音和高音間交叉頻段的效能,增加了揚聲器系統的功率處理能力。因此是文藝演出、音樂廳和歌劇院擴聲系統的最佳選擇。
2) 靈敏度和最大聲壓級(SPL MAX)
揚聲器單元是一種電訊號與聲音之間的換能器,要求它能以相對較小的輸入功率換成很巨集亮的聲音,這就求揚聲器有較高的聲壓靈敏度。「靈敏度」實質是一種「轉換效率」的體現。各類揚聲器系統由於設計技術、選用的材料和生產工藝等多方面的差異,靈敏度的差異也很大。靈敏度是指輸入揚聲器單元1瓦的電功率,在揚聲器軸線方向離開1米遠的地方測得的聲壓級大小。如果兩種揚聲器的靈敏度相差3DB,要達到同樣大的聲壓級輸出,需要增加電輸入功率一倍,因此靈敏度較高的揚聲器能發出較大的聲音。
揚聲器系統的輸入功率能力一般都遠遠大於1瓦(一般都在100瓦-2000瓦之間),因此實際使用時都可輸入這個最大允許的電功率。以額定最大功率,輸入揚聲器,在揚聲器軸向1米處生產的聲壓級稱為最大聲壓級
SPL MAX。例,靈敏度=100DB,1W/1M的揚聲器,若具最大功率承受能力為1000W,則SPLMAX=100DB+30DB=130DB,1M。另外大家關心的間題是兩個相同聲壓級的揚聲器箱放在一起的合成聲壓級到底增加多少?
--------- “回答是：在室內混響聲場兩倍半徑以外的地方約增加3DB。”
這裡就引出了一個效能/價格比的經濟核算問題。例如，一個SPL1=90DB的音響,單價為5000元,另一種音響的SPL2=99DB,單價為2萬元,如果系統要求達到99DB的聲壓級,那麼聲壓級低的音響要用8個(8×5000=4萬元),另一種高聲壓級的音響只要用1個(2萬元)就足夠了,此外8個音響還需用8倍的功率推動,更增加了投資成本。
3) 失真和音質
非常遺憾,音響工廠都沒有標稱他們產品的失真率,其實它是一個非常重要的技術引數。音質是一個比較抽象的評價,亦沒有可能在檔案上標稱,只能採取主觀的聽音比試。通常,靈敏度和音質是有矛盾的,生產商需要在兩者中作適當的平衡。一般來說,中低價的產品,均以靈敏度作主導,追求效能價格比。而高價位產品偏重音質。而最高層次者是兩者兼備。
4) 「個性」與「共性」
在此又再引伸出另一個相對抽象和主觀的效能評價。擴聲用的音響,有別於家中的HI-FI音響器材,必須相容性非常高,因為每個場地都可能演出不同型別的節目從歌劇到搖滾音樂會,亦可能只是以語言訊號為主的報告會...故其音響系統必須要相容不同的節目源,做到「平均性」的優異,即不能偏重於某一個用途。而家裡的HI-FI音響器材,只需要照顧一個人或一小撮人的口味,其產品的「個性」是容許存在。但作為專業擴聲系統器材,則這種「個性」將會變成「侷限性」或「缺陷」。專業擴聲器材需要為一大群公眾服務,節目內容經常變換,「共性」是基本要求,相容性要強,不同性質的節目都要有「平均」的表現。除此之外,專業擴聲器材必須是無“無渲染”,“不誇張”,“忠實”地將音源還原。這就是「共性」或「共用性」。
5) 揚聲器系統的指向特性
揚聲器發出的聲音通常在低頻段(低於200HZ)的聲音是無方向性的,在各方向均勻傳播。但在高頻段時,聲音的傳播呈現較強的方向性,這個指向特性(各類音響均不相崐同)正是我們在系統設計中要加以應用的。優良的恆定指向特性可在現場佈置時把聲波的能量集中到觀眾區,避開聲波的強烈反射面和聲場互相干擾。試舉一個比較容易相差明白的例子,市面上的手電筒。一支普通的手電筒與一支有聚光功能的手電筒,價格可以相差數拾倍。一般的手電筒就算其功率與聚光手電筒相同,但光線無法投射很遠,而且無法控制投射區域。音響的高音部分與手電筒的光線相當類似。若只需要有聲音,什麼檔次的音響都能辦得到,就等於任何一支普通手電筒也能照明一樣了。但作為大型工程,必須有效地控制聲場分佈及考慮可投射的距離。指向性的優劣,足以影響工程的成敗,必須選擇有優良指向性的音響。揚聲器的指向特性使偏離軸向的聲壓級隨偏角的增大而壓級逐漸減小;同時聲壓級又隨聲波傳播距離的增加按距離的平方成反比而衰減,在距揚聲器遠近和方位不同的聽眾區,若將這兩種衰減選擇得當,就可使兩種衰減互相補償,從而使聲場更為均勻。大型工程需要覆蓋相對比較闊的區域,單隻音響通常不足以應付,需要將多隻音響拼合成音響群(陣列)。而在陣列揚聲器系統中,恆指向特性可使音響之間的中、高頻段的聲波在音響間不產生干擾。用具有上述恆指向特性的一對揚聲器組成八字型擺放,可以覆蓋單個音響的一倍。否則,聲音在音響前方已經互相干擾,嚴重影響聲場的均勻度和聲音的清晰度。
6) 揚聲器系統的功率處理能力
揚聲器系統的功率處理能力(或稱揚聲器的額定功率)是一項重要技術引數,它代表揚聲器承受長期連續安全工作的功率輸入能力,瞭解揚聲器的功率處理能力,首先必須懂得揚聲器驅動器是如何損壞的,驅動器的損壞模式有兩種:一種是音圈過熱損壞(音圈燒燬,過熱變型,圈間擊穿等),另一種是驅動器的振膜位移量超過極限值,使揚聲器的錐型振膜和/或其周圍的彈性部件損壞,通常發生在含有很多大振幅的低頻訊號。聲音訊號不是一種純正弦波訊號,而是一種隨機的,這些隨機訊號可用三個引數來表式:有效值(RMS)又稱均方根值,是以訊號峰值等幅的正弦訊號的一種測量結果,接近於平均值,基本上代表訊號的發熱能量。
峰值(PEAK)是訊號達到的最大電平,對於正弦波來說,峰值電平大於有效值電平3DB,對於音樂訊號來說,峰值電平超過有效值可達10-15DB,在評定一種揚聲器的位移能力時,峰值是重要的。峰值因子,用來說明峰值電平與有效值電平的比率,對於按AES2-1984的粉紅色噪聲源來說,峰值因子為6DB,即峰值電壓是有效值電壓的4倍。揚聲器的功率處理能力是按(AES2-1984)處理後的粉紅色噪聲訊號連續加2小時工作後,其電效能和機械效能的永久性變化不大於10%的情況下測得的技術引數。
7) 載入(受熱)後的聲壓級下降(又稱功率壓縮)
所有產品說明書上標稱功率都是各廠家自定的,是音響在廠方選定的測試訊號和條件下的最佳值。當音響進入工作狀態(譬如等於或大於滿功率20秒之後),音圈和磁體受熱溫升後,由於它們效能下降改變了受熱前單元的原有特性,這時,實際的聲壓輸出就會減少。常規音響,如音圈溫升60℃-80℃,常見額定聲壓級下降3DB為容限,如音圈散熱優異,而溫達100℃以上,實際的聲壓下降可達6至8DB,這是相當驚人的下降。如前文題及,增加一倍的音響只提升聲壓級3DB,若音響聲壓級下降達6DB,要彌補這麼大的聲壓級下降,必須由原來的一隻音響增加至四隻。非常遺憾,音響工業界沒有標稱這種聲壓級下降的習慣,使用者只能自行比試各種品牌擇優選用。若要改善這種聲壓級的下降,必須更好的改善揚聲器單元的散熱設計。
8) 揚聲器單元的阻抗
揚聲器單元的阻抗包含,電感量,電容量和電阻值。電感和電容是隨頻率而變化的。雖然在揚聲器系統中標稱一個阻抗,例如8歐姆,4歐姆,但這個數值會跟隨頻率變化而改變。假若阻抗變化太大,將會影響整個音響系統的穩定性。JBL最新的DCD雙線圈差驅動設計是將阻抗變為「純電阻」性,不受頻率變化而影響,讓整個音響系統穩定工作。
三)如何提高揚聲器系統的可靠性
日常生活中,即使是在功放和揚聲器系統的功率匹配相當的情況下也會發生揚聲器單元受損的事件。其原因有 :
1. 操作不當,功放輸出功率過大
2. 演出達到高潮時,場內氣氛熱烈,需要提升聲壓,在加大訊號時,話筒輸入訊號過大,引起功放過載削波,失真波形產生大量諧波,損壞高音單元。
3. 話筒產生強烈聲反饋嘯叫,功放強烈過載,損壞揚聲器系統。為此,現代新型揚聲器系統採取了多種保護性措施,這些措施可分為兩類:
(1) 提高揚聲器單元的散熱力,使其在過載時不發生過熱損壞。
(2) 在揚聲器箱中安裝限幅保護裝置,當驅動功率和峰值電平超過揚聲器的額定值時,限幅器把超過的功率電平用非線性電阻(燈泡)對音圈進行阻止。這些措施,提高了揚聲器抗過載的能力,但也影響了聲音的動態範圍,使音域不夠寬廣,音色感覺模糊和暗淡。因此,最好的辦法還是在功放上採取措施,使它的輸出不產生削波和功率過載等問題。
四)JBL 揚聲器系統採取了哪些新技術措施?
美國JBL公司近年來為不斷提高揚聲器系統的各種效能,在設計和生產中採取了許多行之有效的新技術措施。
高音單元:
採用輕如薄紙,比鋼還硬,厚度僅為0.001寸的三維鑽石花紋壓邊的鈦合金振膜專利技術,這種技術不僅使高音更為清晰明亮,而且還能夠承受更大的衝擊力。
音圈導線採用特製的方形截面鋁合金導線,加上特別配方的絕緣漆皮,使音圈既輕又密,提高了功率容量,也提高了聲壓靈敏度。
採用磁液(MAGNETIC FLUID)改善了音圈散熱條件,增強了抗過載能力。
採用新穎的KAPTON
材料作為音圈支架,這種材料的導熱係數比常規材料大2倍,而且能承受更高的溫度,確保音圈在高溫時仍能正常工作。
"SONICGUARD"聲音的保鏢"是JBL一項突破性的發明,它防止了突如其來的大功率的峰值訊號或長時間過荷所造成的高音單元損壞。SONICGUARD與一般的限幅保護技術的不同點,在於它能讓音樂中許多動態非常大而其能量又不足以燒燬音圈的訊號照樣通過;會對過荷能量和具有破壞性的峰值信崐號自動分流衰減至安全水平。這個過程是在無聲無息的狀態下自動進行的,達到了既保護了音響單元又不會犧牲音質(樂感和清晰度)兩全齊美的目的。
中音/ 中高音單元:
為配合新型號筒,JBL專門開發了2447等超大型壓縮驅動器,高頻響應平坦至18KHZ,並改善了中音音質,令整個中高段的聲音更清晰明快而又不刺耳,用這種單元組成的二路揚聲器系統,其效能可與三路系統媲美。
低音單元:
SVG和VGC散熱設計的換能器,低音揚聲器單元經常要連續承受很大的功率,只將一小部分電影能量轉換為聲能,大部份變為有害的熱能,音圈發熱後,開始時輸出聲壓級縮小,然後聲音失真加大,最後會把音圈燒燬。為有效地提高輸出,必須改善音圈的散熱條件。JBL的SVG和VGC專利設計上在驅動器的喉口上做了多條空氣槽,利用振膜的振動形成空氣對流,能有效地驅散熱量。
特大型4寸音圈和大振膜不僅提高了功率容量,而且還延伸了頻響,改善了失真。
採用高效能磁鋼材料 -
磁鋼。它的磁場強度比傳統的磁性材料高10倍以上,高效磁鋼提高了揚聲器的聲壓靈敏度,改善了動態範圍,還減輕了重量。
大功率、低損耗的優質分頻器
大功率的優質分頻器也是直接影響音色的關鍵部件。分頻器必須與揚聲器單元特性準確配合,才能獲得平坦的特性,正確的分頻點和小的非線性失真,才能獲得好的音質,JBL成功地把原先的分頻斜率
12DB/倍頻程提高到18DB/倍頻程,使音色更清晰,令單元間的相互干擾降至最低。用於JBL揚聲器上的分頻器的設計,選料和製做都是下了很大功夫的,採用了特製的四引線電阻,超低電阻的電感器和精密的低損耗苯乙稀電容器等等。
全新概念的高科技產品-EON系列有源音響:
EON(依安)系列有源音響採用全新概念設計和先進的生產工藝技術,使它成為最受歡崐迎的物美價廉、多用途的行動式產品。
EON系列音響採用了高效能磁性材料磁鋼、以鋁代鋼的盆架和以塑代木的箱體,特殊又堅固的一體化箱體侶板結構,使其重量大大減輕,便於攜帶,也便於固定安裝。
EON的高、低音單元全部採用上述各項新技術措施外,還首次採用了反向串連的差動式雙音圈技術,使揚聲器的阻抗呈現“純電阻”性質,因此頻響特別寬廣平坦,音色極為清晰優美。
EON的內建功放散熱巧妙地利用了音響迴音孔在振膜振動時產生的空氣流,把熱量帶到箱體外,因此他能在惡劣的室外環境中長期連續使用。300小時滿功率負載的考驗---JBL對你的質量保證。
按照美國電工的標準AES2-1984的規定,揚聲器單元只要通過2小時滿功率負荷的考驗就算合格,JBL將這個考驗標準自動提高到300小時,這是JBL對使用者質量的保證。
五)揚聲器系統需配置多大輸出功率的功放?
揚聲器系統要高質量的重放出各種音樂節目,那麼根據音樂訊號的屬性,其峰值因子約為10-15DB,從保證音質這個角度來說功放應在此動態範圍內不發生任何限幅情況,即功放的最大輸出功率應是揚聲器額定功率的5-8倍,這樣的功率配置音質雖然很好,但他的投資會很大,因此一般都會把這個功率配比定在1-2倍揚聲器單元的額定功率。
1-2倍的這個範圍也許太空泛了,我們可以給大家一個較具體的經驗。
1. 在一些要求較低而投資有限的工程,功放的功率起碼相當於音響的額定功率。但要非常注意保持聲音不失真。過小的功率配置看起來不會損壞揚聲器單元,其實不然。過小的功率極易發生過載削波,產生大量諧波,燒燬高音單元。
2. 一般工程建議功放的功率是1.5倍。而低音部份最好超過1.5倍,這樣才能獲得足夠的力量感。
3. 要求極高的場地,例如錄音室監聽,音樂廳等,最理想是音響功率的兩倍匹。(這與國際電工委員會IEC制定的配接標準推薦值中的一種方案一致)。
設計功放功率是沒有硬性標準的,完全視乎投資預算和對音質的要求而定。
固定安裝用音響器材
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無線話筒因沒有傳輸電纜的束服，可以自由移動，使用靈活方便而被廣泛採用。但是如果選用不當，常常會發生訊號中斷、聲音時有時無、噪聲大、音質差和傳輸距離不遠等煩惱。產生這些問題的主要原因是沒有根據用途和現場環境條件正確選用好無線話筒的型別和正確的安裝方法。
無線電波可在空間自由傳播，不受時間和地域的限制。使用頻率重疊交叉，如果沒有約束和規定，不可避免地會產生相互干擾，影響正常通訊。因此世界上對無線電頻率的使用有一個統一的規定，使它們時間的相互影響達到最小。無線話筒准許使用的範圍為：
1、無線話筒准許使用的頻段現時的無線話筒廣泛採用VHF(甚高頻)和UHF(超高頻)兩個頻段中的部分頻段。VHF頻段的頻率範圍是30MHz～300MHz。波長為10m～1
m，通常稱為“米波”，廣泛用於調頻廣播、電視、行動電話、對講機、傳呼機和股票資訊機等，頻道極為擁擠，工業干擾源多。UHF頻段的頻率範圍是300MHz～3000MHz，波長為1
m～0．1 m。通常稱為“分米波”，主要用於電視、行動電話、微波通訊和雷達等，此視訊的可用頻率範圍寬(2‘700MHz)，幾乎沒有工業干擾。無線話筒准許使用的頻率範圍為：VHF頻段為1
69MHz 230MHz，共佔有61MHz的可用頻帶範圍。與電視6頻道1 2頻道佔用的頻率範圍相同。無線話筒在可使用的61
MHz頻帶內，細分為A、B、C--個波段，即：VHF(A)為1
69MHZ 1 85 MHZ；VHF(B)為1 85 MHz 200 MHz；VHF(C)為200
MHz 230 MHZ。
UHF頻段分為690 MHz 960 MHz，佔有270 MHz的可用頻帶範圍~N2400
MHz頻段，佔有500 MHz可用頻率範圍。690 MHz60 MHz與電視35頻道68頻道使用頻率範圍相同，行動電話的使用頻率也在此範圍內。2400
MHz(2．4GM)頻段與部分軍用雷達的頻率重合，其他干擾源很少。
VHF頻段為1 69MHz 230MHz，共佔有61 MHz的可用頻帶範圍。與電視6頻道1
2頻道佔用的頻率範圍相同。無線話筒在可使用的61 MHz頻帶內，細分為A、B、C--個波段，即：VHF(A)為1
69MHZ 1 85 MHZ；VHF(B)為1 85 MHz 200 MHz；VHF(C)為200
MHz 230 MHZ。
UHF頻段分為690 MHz 960 MHz，佔有270 MHz的可用頻帶範圍~N2400
MHz頻段，佔有500 MHz可用頻率範圍。690 MHz960 MHz與電視35頻道68頻道使用頻率範圍相同，行動電話的使用頻率也在此範圍內。2400
MHz(2．4GM)頻段與部分軍用雷達的頻率重合，其他干擾源很少。
(2)電磁波對金屬網格(或多子L金屬板)的穿透能力
電磁波的波長小於金屬網格孔的直徑時，則會被通過。也就是說，波長越短，通過金屬網格的穿透力越強。
(3)非金屬物體(如人體和牆壁等)對電磁波的吸收作用
電磁波的頻率越高．非金屬物體對它的吸收越大。電磁波的傳播損耗也越大。
3、優質無線話筒系統必須具備哪些技術特性?
無線話筒系統的音質和作用距離與無線話筒系統工作的穩定性、抗干擾能力、發射功率、接收機靈敏度、收發天線、效率等無線話筒的技術特性和現場傳播條件密切相關。
(1)高穩定度石英晶體振盪的PLL鎖相頻率合成技術
無線話筒要在各種環境條件下(溫度、溼度、供電電壓、振動、衝擊等各種變化的環境因素)能夠穩定工作和獲得良好的音質，收、發射機的載波頻率穩定度是最重要的基本條件。因為如果載波頻率發生漂移，不僅使無線收發系統難以正常穩定工作、影響音訊輸出質量，而且還會發生通道之間的諧波干擾。為此，現代優質無線話筒都採用高穩定的石英晶體振盪器。但是精確的石英晶體振盪器不能改變振盪頻率，只解決固定頻率的穩定度問題，無法實現多頻道頻點的選擇問題。以石英晶體振盪為基準頻率的PLL鎖相頻率合成技術可實現載波頻率可調，它的頻率穩定度完全與石英晶體振盪器相同。
(2)分集接收技術和AGC自動增益控制
由於室內物體的反射和吸收、電磁波的多途徑傳播等因素，使空間電磁波的場強分佈非常複雜，此外無線話筒的頻繁移動，使接收天線處的電磁波場強發生很大的起伏變化，於是在訊號跌落時會出現聲音變“啞”或者音質變差。為此，在無線話筒接受機中採用雙天線分集接收技術(Diversity)和AGC自動增益控制技術給予彌補。分集接收技術是利用設在相隔一定距離(與波長有關)的兩套相同的接收天線及兩套相同的接收電路，並通過機內一個計算機晶片電路自動檢測和自動選擇出較強的一路接收訊號作為當時的接收輸出訊號，在AGC電路的配合下，可有效地解決訊號“死點”的問題。這種分集接收技術又俗稱為單發雙收訊號。
遺-隧的是市場上出現了許多便宜的假冒雙天線無線話筒接收機，這些假冒產品除了有兩根接收天線外，並無分集接收裝置，因此無法解決訊號“死點”問題。
此外市面上還有一種廉價的稱為“雙發雙收”的無線話筒，這是把“單發單收”的兩套無線話筒裝置安裝在一個機殼內的簡單系統，也沒有分集接收功能。
(3)噪聲抑制技術
干擾訊號會增加無線話筒的噪聲輸出，降低聲音輸出的質量，嚴重時會使無線話筒無法工作。干擾訊號來源於各種工業干擾、電視和電臺訊號的干擾、行動電話和對講機干擾、軍用通訊系統的干擾和無線話筒各臨近通道之間的干擾……等等。尤其是無線話筒在音訊訊號的間隙期間。刺耳的噪聲實在令人煩惱。為此。優質無線話筒產品採用了各種有效的降噪技術，最常見的有：
● 靜噪電路：即在音訊訊號間隙期間，噪聲突出，此時無線話筒可自動截止噪聲輸出，變為靜音輸出，可有效的提高輸出音訊的訊號／噪聲比(S／N)。
● 導頻訊號技術：在無線話簡發射音訊訊號的同時，加入一個聽不見的32KHz超聲波導頻訊號。接收機中的靜噪電路能夠認別這個導頻訊號，接收機只有在檢測到這個導頻訊號時才能輸出音質訊號，從而有效的防止來自其他發射器的無用訊號或噪聲以及來自無線話筒電源接通和斷開時產生的射頻噪聲和爆裂噪聲。
● 頻率捷變技術：不同使用場所的無線話筒，遇到的干擾源頻率各不相同，有時同一場所的不同時段出現的干擾頻率也不相同。為能有效地避開這些干擾頻率，無線話筒應具有快速改變選用頻道的能力，這就是“頻率捷變技術”。凡是能選擇頻道的無線話筒系統(包括髮射機和接收機)都可實現頻率捷變措施。
(4) 無線話筒的發射功率和作用距離
無線話筒有效的作用距離一般規定，在開闊的平原上為1 00公尺～1 80公尺。需要更遠的作用距離時。可在發射的有效作用距離內架設高效接收天線，並用低損耗電纜把接收訊號傳送到較遠處的接收機。必要時在接收天線處可插入天線放大器。
無線話筒的發射功率與作用距離密切相關。雖然提高發射機輸出功率可增大作用距離，但會影響電池持續供電的時間，同時也會對人身健康造成不同傷害，因此發射機的輸出功率一般規定在2mw～50mw之間(與選用的頻段有關)。
(5)無線話筒發射機的供電方式
無論是手持無線話筒還是腰包式無線話簡，他們的發射機都採用小型電池供電。應能保證新電池可正常連續供電6小時。無線話筒的供電方式是涉及使用成本和使用功能的重要條件。一般無線話筒常用的電池型號為9V小型疊層電池。由於電池的品質不齊和無法指示已累計使用的時間。因此往往在使用中間會出現音質變差、聲音斷斷續續和作用距離縮減等煩惱事情。為消除這些煩惱，一些新上市的高效能無線話筒已採用可充電的高能鋰電池或購買容易的普通2節(3V)5號鹼-性電池供電。在保證能持續供電6小時的條件下，還可指示已累計使用的時間和最後剩餘1小時報警，非常可靠。非常方便。
4、如何正確選用無線話筒?
現在，根據無線話筒的用途和使用環境，結合上面講述的原理可以選擇您所希望的無線話筒了。
(1) 選擇手持無線話筒還是腰包式(或頭載式)無線話筒?
現時的無線話筒可以替代所有各類有線話筒。既可作會議話筒，也可作演唱話筒，還可作各種樂器的拾音話筒。系統架設容易，沒有連線電纜的束服，使用方便靈活。根據實際用途選擇最適當的無線話筒，達到最好的擴聲效果。會議擴聲和歌星演唱會一般可採用超心型指向特性的手持無線話筒。這種無線話簡既可手握使用，也可裝置在話簡架上由於指向性好，可有效抑制聲反饋嘯叫(由於無線話筒的流動性大，它常常會移動到揚聲器附近的位置，因此比有線話筒更易引起聲反饋嘯叫)，還可減少拾取周圍環境的噪聲。各種樂器拾聲和話劇演員可使用話筒頭與發射機分離的腰包發射機。但是腰包機無線話筒更易引起系統聲反饋嘯叫。
(2) 選擇什麼頻段?
VHF頻段的無線話筒由於頻率較低，可使用的頻率範圍小，可設定的頻道少，因此適用於同時使用無線話筒數量很少的小型場合。此外，由於此頻段的干擾源多，為避開干擾頻率和保證系統穩定可靠的工作，應選用頻率可調的，石英晶體振盪的PLL鎖相頻率合成器和分集接收技術的接收機。UHF頻段的無線話筒，頻率高，製造成本高些，但此頻段的干擾源少，可使用的頻率範圍大，可設定幾百個頻道，相鄰頻道間干擾少，收、發天線的尺寸短(1／4波長)。因此適用於需同時使用數量較多無線話筒、音質要求高的中、大型場所。當然也需要具有PLL鎖相功能和分集接收功能的收、發射機。
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什麼是均衡器
均衡器是一種可以分別調節各種頻率成分電訊號放大量的電子裝置，通過對各種不同頻率的電訊號的調節來補償揚聲器和聲場的缺陷，補償和修飾各種聲源及其它特殊作用，一般調音臺上的均衡器僅能對高頻、中頻、低頻三段頻率電訊號分別進行調節。均衡器分為三類：圖示均衡器，參量均衡器和房間均衡器。
1．圖示均衡器：亦稱圖表均衡器，通過皮膚上推拉鍵的分佈，可直觀地反映出所調出的均衡補償曲線，各個頻率的提升和衰減情況一目瞭然，它採用恆定Q值技術，每個頻點設有一個推拉電位器，無論提升或衰減某頻率，濾波器的頻頻寬始終不變。常用的專業圖示均衡器則是將20Hz~20kHz的訊號分成10段、15段、27段、31段來進行調節。這樣人們根據不同的要求分別選擇不同段數的頻率均衡器。一般來說10段均衡器的頻率點以倍頻程間隔分佈，使用在一般場合下，15段均衡器是2/3倍頻程均衡器，使用在專業擴聲上，31段均衡器是1/3倍頻程均衡器，多數有在比較重要的需要精細補償的場合下，圖示均衡器結構簡單，直觀明瞭，故在專業音響中應用非常廣泛。
2．參量均衡器：亦稱引數均衡器，對均衡調節的各種引數都可細緻調節的均衡器，多附設在調音臺上，但也有獨立的參量均衡器，調節的引數內容包括頻段、頻點、增益和品質因數Q值等，可以美化（包括醜化）和修飾聲音，使聲音（或音樂）風格更加鮮明突出，豐富多彩達到所需要的藝術效果。
3．房間均衡器，用於調整房間內的頻率響應特性曲線的均衡器，由於裝飾材料對不同頻率的吸收（或反射）量不同以及簡正共振的影響造成聲染色，所以必須用房間均衡器對由於建聲方面的頻率缺陷加以客觀地補償調節。
頻段分得越細，調節的峰越尖銳，即Q值（品質因數）越高，調節時補償得越細緻，頻段分的越粗則調節的峰就比較寬，當聲場傳輸頻率特性曲線比較複雜時較難補償。
LAX SE231均衡器的調節
SE231均衡器的調節可分為以下主要幾段進行：
20Hz--60Hz部分
這段低頻往往給人很響的感覺，如雷聲，是音樂中強勁有力的感覺。如果提升過高，則又會混濁不清，造成清晰度不佳。
60Hz--250Hz部分
這段頻率包括基音、節奏音的主音，它和高中音的比例構成了音色結構的平衡特性；強之則音色豐滿，弱之則音色單薄，過強則產生隆隆聲。
250Hz--2KHz部分
它包括大多數樂器的低頻泛音和低次諧波。
2KHz--4kHz部分
這段頻率屬中頻，如果提升得過高會掩蓋說話的識別音，尤其是3kHz提升過高，會引起聽覺疲勞。
4kHz--5KHz部分
這是具有臨場感的頻段，它影響語言和樂器等聲音的清晰度。提升這一頻段，使人感覺聲源與聽者的距離顯得稍近了一些；衰減5kHz，就會使聲音的距離感變遠；如果在5kHz左右提出升6dB，則會使整個混合聲音的聲功率提升3dB。
6kHz--16kHz部分
這一頻段控制著音色的明亮度，巨集亮度和清晰度。
調音技巧入門
不少音響師、調音師面對琳琅滿目的音響裝置時，往往感到難於操作。現向讀者介紹一些調音操作技巧。
人耳對音色的感覺是比較靈敏的，它能直接判別聲音是否逼真。如果對音色處理不好，不但會使聲音單調，枯燥乏味，而且還人會使樂器或者演唱產生嚴重的失真，因此不可忽視音色處理的重要性。對於男聲來說，大多數人的聲音比較低沉，缺少高音，為提高演唱的清晰度，一般可對3kHz的頻率萬分進行補償；對於女聲來說，高音又顯得過多，聲音發“尖”，為使聲音巨集亮，不至於太刺耳，一般可對400Hz頻率成分進行補償。
如何調節好混響時間
混響通常決定了餘音的長短，對聲音的色彩和清晰度有直接的影響。一般情況下，男低音演唱時，可將混響時間調得短一些，以提高聲音的清晰度；如果是女高音演唱時，可適當延長混響時間，以增加聲音的色彩。對於演唱場所來說，如果房間四周牆壁是由木板材料構成的，這時混響時間應調小一些，以免聲音模糊不清；反之，如果房間四周牆壁是由木板材料構成的，這時混響時間應調小一些，以名免聲音模糊不清；反之，如果房間掛有絨布窗簾等吸聲材料，這樣的房間應將混響時間調大一些，以免聲音乾澀。另外，現場觀眾與聽眾的多寡也有很大的影響，因為觀眾的服裝也有很大的吸聲作用。因此，音響師、調音師可在1~2秒間選擇一個感覺適宜的混響時間。
如何調節好直達聲和混響聲分量的比例
完全直達聲而無混響聲輸出，就不能起到改善和美化聲音的作用，因而通常只用於開會發言或朗誦的場合。適當地加大混響聲成分的比例，有利於模擬自然混響聲，使聲音豐滿動聽，可增加觀眾、只眾的現場立體感。完全混響聲而無直達聲分量輸出，則會使聲音產生“染色”現象，造成嚴重失真，也就是說，像在浴室，澡堂裡聽到的聲音那樣含混不清，行內的人稱其為“浴室效應”。因此，在無特殊要求的情況下，可將該旋鈕調在中間位置，即直達聲分量與混響聲分量比例為1：1，這樣，聲音不但不會產生失真，又會有一定的混響效果。
如何調節好話筒音量與伴奏音樂之間的比例
一首好聽的歌曲，應該是伴奏音樂佔40%，演唱聲音佔60%，如果演唱者音色不錯，可適當減小一些伴奏音樂的分量，以突出演唱者的歌聲；如果演唱者對這首歌由的旋律不很熟悉，容易唱走調，合不上拍，為了掩飾這些缺點，這時可適當加大一些伴奏音樂的分量。但在具體操作時，應注意不要把話筒音量過分調大，更不能演唱音量大大高於伴奏音樂。結果顯得伴奏音太弱，大部分時間裡只聽到演唱者的聲音，好似一個人在那裡清唱，失去了卡拉OK的氣氛；但也不能讓伴奏音太強，伴音太強，又會“淹沒”演唱者的歌聲，聽上去好像只是一支樂隊在演奏樂曲，體會不出演唱者的情趣。
如何調節好伴奏音樂的音調
伴奏音樂是根據原唱者的聲調而調演奏的，它不可適應每一個演唱者的噪音條件，比如有的原唱者的音域比較高，有的原唱者演唱的音區比較低，為了能讓伴奏音樂照顧到每一個演唱者的噪音特性，音響師、調音師應對演唱者的聲音特性有靈敏的聽覺反應。演唱時，先把音調控制放在中間位置，既然不提升，也不下降。一曲開始，如果演唱者合得上調，那就不必去調節；反之，演唱者如感到低音區唱不下去，或者是高音區跟不上來，可根據實際情況將傳送音調調節到演唱者適應的音區。
調音是一門藝術性很強的操作過程，它需要調音者有很好的樂感與悟性，需要平時有較高的音樂修養，對現場要有靈敏的聽覺反應，這樣調出來的聲音才能被聽眾所接受。
調音員操作要點
目前國內歌舞廳所使用的專業音響，多數為進口裝置，應該說可靠性較高。主要問題是操作者專業素質不齊，真正配備合格調音師的單位很少。所以，經常出現因操作不當造成音響效果不佳，甚至導致裝置損壞。本文針對中、小型歌舞廳音響裝置操作要點進行解說，可做為制訂操作規程的參考。另外，在中小型歌舞廳由於話筒聲反饋造成的自激嘯叫現象，是常見的令使用者頭疼的問題，因為經常出現嘯叫會令賓客掃興，音響效果無從談起，嚴重者會造成裝置損壞。所以，自激嘯叫現象是歌舞廳音響使用中的一個重要問題，下面分別敘述。
一、音響裝置開、關機順序
應按由前到後順序開機，即由音源裝置(CD機、LD機、DVD機、錄音機、錄影機)、音訊處理裝置(壓限器、激勵器、效果器、分頻器、均衡器等)到音訊功率放大器到電視機、投影機、監視器。關機時順序相反，應先關功放。這樣操作可以防止開、關機對裝置的衝擊，防止燒燬功放和揚聲器。
二、演唱前的準備——除錯
1．功放的音量控制電位器一律調到最大位置；調音臺上伴奏音樂和話筒分路推子應置於0dB；調音臺上各分路GAIN輸入增益均放在已調好的位置；調音臺總音量推子先置於最小位置(下端)；調音臺音質補償旋鈕均放在中間位置。
2．試驗伴奏通道，也就是說，用CD盤或LD盤放歌曲音樂、將調音臺急彥跳子峻饅眺土，境到—6dB附近，此時歌聲和伴奏音樂大致是正常工作時的音量；但要注意音量要適度悅耳，響度過大易使人疲勞和難以忍受。調音員應到廳內不同位置聆聽效果。如立體聲音像、樂曲音質等。所放的曲目應是自已熟悉的曲子，可反覆調整音量(調分路GAIN增益)和分路音質補償，直到音效滿意為止。對音樂效果的要求應是有力度、有美感，高音不能刺耳，低音不能混濁，要求歌聲清楚，如女聲的齒音清晰可聞．但不可過重。分路推子置於0dB，總音量推子置於0dB，調節分路GAIN輸入增益鈕使AU表指示0dB左右，此時系統達到額定輸出功率。但正常工作時，總音量推子—般調在—6dB或—10dB以下，小於額定輸出功率。
3．試驗話筒通道。一般來說，至少要準備兩個話筒通道。先試話筒靈敏度和動態效能，然後加上混響和伴奏音樂唱歌，歌聲經過混響處理，應該比原歌聲音色更加圓潤、豐滿和有層次，富有現場感。話筒音量的調節：分路推子置於0dB，話筒音量調整分路GAIN輸入增益鈕，以分路峰值電平指示燈偶爾閃亮為好，總輸出功率的計量靠AU表指示。
4．對小樂隊進行試音調整，即要對各種樂器的話筒抬音和電訊號進行試音，根據樂曲風格進行音響比例平衡。
5．視訊影象的調整，即投影機和彩電應通過調整其亮度、對比度、色飽和度等旋鈕使其影象清晰、色彩豔麗。音響員應能熟練地使用影碟機和點歌器，熟悉點歌單上的盤位。注意在正式演唱時，應按影碟機上的D／A鍵。消掉原唱歌聲。
三、音訊處理裝置的調整
1．房間均衡器。房間均衡器有兩個作用，一是調節音質，彌補廳內混響時間造成的頻響不平衡；另—個重要作用是壓低某一頻段，抑制聲反饋造成的嘯叫聲。房間均衡器平時所應保持音響工程除錯時調定的位置。
2．壓限器。在音響工程中壓限器也是重要裝置，其作用：一是壓縮或限制節目的動態範圍，防止過載或失真，對功放和揚聲器具有保護作用；另一重要作用是提高節目響度（這可以靠聽覺明顯得感受到)。
壓限器的調整資料如下：
(1)噪聲門GATE：指示燈亮時噪聲門關閉，聲音小。起到靜噪作用。當輸入訊號降落到門限電平時即開始關閉，噪聲門一般置於0PEN到—20dB之間。
(2)壓縮門限電平THRESHOLD：決定開始壓縮的電平，一般置於-10到0dB，開始壓縮時增益減小，GAIN
REDUOTION(dB)指示燈開始亮。
壓縮比RATT0：置於2：1；
動作時間ATTACK：置於10ms；
釋放時間RELEASE：置於O．3s。
3．混響器。目前廣泛使用數字混響器。這類機器內部固化了許多不同的混響效果以供選擇。調音員應對所使用的混響器的各種混響效果逐個試唱試聽，記錄可以使用的程式，在調音時可隨時用機中
鍵盤調出使用。
四、調音要點(以操作調音臺為主)
1．歌廳調音員工作在控制室內，調音時應使用監聽監聽音響和監聽耳機，分別監聽主通道和返聽通道。調音員應熟知監聽音和現場音的關係，音質調整很大程度上依靠個人的聽覺。
2．使用壓限器和激勵器以增加聲音的響度和美感。激勵器的調整主要靠聽覺，應按裝置使用說明書將聲音調得豐滿悅耳。
3．用混響美化歌聲。對非專業歌唱者應適當加重混響，以掩蓋噪音和發聲中的缺陷。
4．音量小時注意提升低頻和高頻；音量大時適當提升中頻，以增強聲音的明亮度。
5．調音以歌聲為主。當歌聲出現之前，把伴奏漸漸壓低下來，以突出歌聲。低頻應衰減3—5dB，高頻7kHz以上的應衰減3dB，中低頻200Hz附近提升可加大力度，2—4kHz提升3-6dB可以明顯感到歌宣告亮。對迪斯科或搖滾樂則要注意較大幅度地提升低頻(40—100Hz)和高頻(7—20KHz)。
6．提升低音時切不可猛旋補償鈕，以免因功率輸出過大而損壞功放和揚聲器。對均衡器的低頻調節同樣如此要求。
7．如果發生聲聲反饋嘯叫聲，應迅速將謂音臺總音量推子下拉以去掉嘯叫聲，找出原因後再逐步推
上。
8．主通道發生故障不能放送時，可將返聽音響的旋轉角度臨時代替主通道，使演唱得以繼續進行。供演唱用的話筒，應有備份，當話筒無聲時可用備份替代。影碟機也應有備份，當影碟機發生故障時可用備份替代。
五、聲反饋(嘯叫聲)的抑制
1．話筒聲反饋造成的自激嘯叫聲是歌廳和卡拉0K廳的常見現象，由於存在聲反饋，一般擴音系統增益都不能很大。發生聲反饋嘯叫的原因是：
(1)話筒距音響太近，話筒正向指向音響；
(2)調音臺上混響調節過大；
(3)話筒音量調節過大；
(4)沒有接通壓限器；
(5)廳內聲學設計缺陷。
2．針對以上原因可採取以下措施：
(1)為演唱者的活動舞臺限定一個大致的範圍，在此範圍內不應發生嘯叫聲。也就是說，演唱者不應太靠近主音響，主音響應對稱於舞臺兩側；演唱者的站位不應使話筒正向指向音響。
(2)歌廳的舞臺應進行聲學處理，牆面和兩側應裝吸音材料。
(3)接通壓限器，其壓縮比應設定為<=2：1，動作時間為10ms，釋放時間為0．3s.
(4)調音臺上的混響調節和音量不要開得過大。?
(5)以上措施不能奏效時，可通過調節均衡器，對易產生嘯叫的頻率加以衰減。具體操作方法如下：
將均衡器各頻點位置先做好記錄；然後，示範演。加大音量(用調音臺總推子調節)，到系統剛好產生自激的位置，將均衡器上的調節鈕從低頻開始逐個下調，能夠有效消除自激嘯叫的頻點，根據經驗一般只有一個自激諧振頻率(如250Hz)，此頻率附近可下拉3—5dB，其餘頻點仍應保持原先記錄的位置。
此方法可有效地抑制聲反饋，但卻不能兼顧音樂效果。通過調節可使擴音增益有5—6dB的穩定裕量，這是系統穩定工作所必需的。
(6)如果以上措施仍不能奏效，可考慮加裝聲反饋抑制器，例如，移頻器可有效地克服聲反饋，使擴音增益獲得5—6加以上的穩定裕量。
正確操作音響系統開關
一套音響系統是由很多個獨立的音響單元構成的，例如：調諧器、卡座、均衡器、LD機或VCD機及AV功放等。這些單元都需要插入在220V交流電源插銷板上。有人為了方便省事，關機時將插銷電源一拔就全都關掉了；開機時也是一開插銷就全都通電了。這種方法雖然省事，但卻存在著隱患。因為這樣操作會產生浪湧電流和反峰電壓，這兩個衝擊往往會損壞音響器材。一些器材的損壞大多是在開機或者關機的一瞬間產生，而井非在正常工作狀態時損壞的。
浪湧電流：一部音響器材都是由電阻、電容、電感、變壓器等元器件所構成。它們在開機前都處在冷狀態下。開機時，其電阻阻值小，所以瞬間電流很大，是正常工作電流的2．5-3．5倍。這個電流被稱為浪湧電流，其對電路可造成損害。
反峰電壓：電感元件、變壓器等單元有一個特性，就是當在電路中加人一個電壓或者去掉一個電壓時，其單元會產生一個反電動勢阻止這個電壓的變動。那麼當開機一個電壓加在電感元件上時，它就產生一個反電動勢阻止這個電壓的建立，但是電源電壓的能量源源不斷，所以這個反電動勢只是起一個電壓阻尼作用，對電路影響不大。但是，在關機時情況就不同了，當關機時，電路中產生一個反電動勢沒有任何的阻擋，這個電壓就是反峰電壓，它是正常電壓的9倍。雖然它的電流很小，但是電壓很高，對裝置造成一個衝擊。所以每一個音響單元的浪湧電流和反峰電壓都同時地作用在音響裝置就造成了一個大的衝擊，容易對裝置造成損害。國此，各音響單元最好一個一個地順序開機和關機。正確的開機順序是按照音源訊號流程的方向開機：依次開啟卡座、CD機、LD機或VCD機、調諧器、均衡器，最後開啟功率放大器。
正確的關機順序是先關掉功放，再關其他裝置。
目前，為了使用方便，國外發明有一種延遲式電源插銷板。第一組接插口是直接開關插口；第二組接插口，當這一路機器開機時，可延時1s(秒)才接通電源；第三組接插口，當這一路機器開機時，可延時2s（秒）才接通電源；第四組接插口，當這一路機器開機時，可延時3s才接通電源。關機時與此類似，也同樣分別在不同時段內關斷電源。這樣就防止了浪湧電流和反峰電壓同時作用在所有裝置上而損害音響器材的現象發生。
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KTV包房卡拉OK系統的調音技巧
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有不少“歌手”，包房調音員在ＫＴＶ場子裡為卡拉ＯＫ調音時，發現有時總是調校得不如意，難以達到最佳效果。現介紹ＫＴＶ包房卡拉ＯＫ系統操作經驗要點，以供ＫＴＶ經營者和發燒友“歌手”參考。
１．啟發、引導、教唱。人們到娛樂場所藉助專業音響娛樂和消遣，除了品茶、喝酒外，還要自己親自演唱。但是大多數人不是專業歌手，沒有受過基本訓練，缺乏演唱技巧，不會使用話筒。因此應首先消除顧慮，敢於大膽放開嗓子唱。同時，要學會操作話筒。例如一般歌曲可用中距離拾音，話筒離演唱者２０cm左右，如果是抒情歌曲或輕聲演唱，可用手持話筒採取近距離拾音，並根據自己的音量和情緒前後調整，突出演唱的韻味。
２．調整好音質、音量。由於到ＫＴＶ唱卡拉ＯＫ，沒有經過訓練的人的嗓音，音質不太純正而且缺乏亮度，男聲容易出現喉音和沙啞，女聲容易出現氣息噪聲和疵音。因此，對高頻５００ＭHz以上需要切除，對低頻１００Hz以下也需加以切除，同時在中頻段提升３－６dB，以增加明亮度，使聲音清晰明亮。一般演唱者聲音較低而且缺乏響度，所以音量要儘量調大一些，也可把２０００ＭＨz附近的頻率段加以提升，這樣處理也可增加聲音響度。
３．聲音調整要結合影象。卡拉ＯＫ音源在錄音過程中，已把樂器間的平衡與歌聲的比例關係基本調好，畫面與歌聲緊密結合，每句歌詞都配合畫面人物的動作和表情。因此，演唱者在演唱中為畫面上的意境和主人公的動作、情緒所感染，隨著情景的展開和樂曲的發展而縱情歌唱。總之，視與聽是分不開的，歌場的大小虛實，均要隨著畫面作相應的調整，這樣調整才能達到情景交融的境界。
４．調節好話筒音量與伴奏音量的比例。一般來說，一首好聽的歌曲，就量感分配而言，大致應該是伴奏音樂佔４０℅，演唱聲音佔６０℅。如果演唱者對歌曲旋律不熟悉，容易唱走調，合不上拍，那麼就適當加大一些伴奏音量。
５．用混響加以美化。ＫＴＶ歌聲的特點，就是在歌聲中加上電子混響，可以掩蓋嗓聲和發聲中的一些缺陷。男低聲演唱時，一般可將混響時間調短一些，而女高音演唱時可適當延長混響時間，以增加聲音的色彩。至於演唱環境方面，如果房間四周牆壁是由木板構成的，其本身就有混響效果，這時混響時間應調短一些，以免聲音模糊不清；在無特殊要求的情況下，可將混響調節旋鈕調在中間的位置，即直達聲分量與混響分量的比例大致為１：１。
６．ＫＴＶ包房音響嘯叫的調音。高低頻如果都容易出現嘯叫？那不是調音不到位就是裝修有比較明顯的建聲缺陷或是兩者皆有。這時可以試試把話筒低音適當衰減，高音保持12點位置或適當提升，然後--慢--慢--提升話筒音量至開始有高頻嘯叫出現再適當回撥一點到安全的音量位置。注意要兩支話筒同時開啟聯調，至少一支要放桌上對著音響。相信應該會得到演唱輕鬆聲音清晰而又相對安全的話筒效果（前提是整套裝置包括話筒有較平直的頻響，實際上就是說要有比較好的質量。如果硬體都先天不足就不用勞神費力了。裝置先換了再說）。如果話筒增益實在上不去那就只有在話筒通道或主通道插入31段均衡拉嘯叫頻點了。
這些都是在ＫＴＶ包房調音實踐中得來的經驗，可以試試的
功率放大器功能及用途介紹
功率放大器簡稱功放，可以說是各類音響器材中最大的一個家族了，其作用主要是將音源器材輸入的較微弱訊號進行放大後，產生足夠大的電流去推動揚聲器進行聲音的重放。由於考慮功率、阻抗、失真、動態以及不同的使用範圍和控制調節功能，不同的功放在內部的訊號處理、線路設計和生產工藝上也各不相同。
以其主要用途來說，功放可以分做兩大類別，即專業功放與家用功放。在體育館場、影劇場、歌舞廳、會議廳或其它公共場所擴聲，以及錄音監聽等場所使用的功放，一般說在其技術引數上往往會有一些獨特的要求，這類功放通常稱為專業功放。而用於家庭的Hi－Fi音樂欣賞，AV系統放音，以及卡拉OK娛樂的功放，通常我們稱為家用功放。本期只介紹跟我們家庭息息相關的家用功放。
［按器材分類］
電子管/晶體/積體電路功放
按電路所用的器材分類，功放可以分為電子管放大器、晶體放大器和積體電路放大器。
電子管放大器(俗稱“膽機”)採用電子管作為放大器，其主要優點是動態範圍大、線性好、音色甜美悅耳。但電子管功放也存在兩個問題，一是內阻大導致放大器阻尼係數小，影響瞬態特性，二是電子管需高壓供電，離不開變壓器，變壓器不僅功耗大、體積大，還會導致失真。
克服電子管功放的兩個缺點，電晶體放大器阻尼係數可做得很高，有良好的瞬態特性，在聲音的節奏感、力度上要比膽機明快、爽朗、有力；而且無需變壓器，不僅節省成本，縮小體積，而且避免了由變壓器所引起的失真。
最後一種是積體電路放大器，它最突出的優點是可靠性高、外圍電路簡單、組裝方便，不足之處是電聲指標(功率、頻響、失真度、訊雜比等)和音質皆不如前兩類放大器。
［按功能分類］
前級/後級/合併式功放
按照功能分類，功放可以分為前級功放、後級功放和合並式功放。
前級功放，主要作用是對訊號源傳輸過來的節目訊號進行必要的處理和電壓放大後，再輸出到後級功放。它就像鐵路岔道一樣，控制切換哪一路音源訊號接入功放，哪一路音源訊號與功放斷開。
後級功放是進行單純功率放大的部分，它的作用就是儘可能原原本本地放大來自於前級的訊號，我們對後級的要求是，放大倍數儘可能高，而放大後訊號的失真程度應儘可能低。除放大電路外，還設計有各種保護電路，如短路保護、過壓保護、過熱保護、過流保護等。這兩類功放一般只在高檔機採用。
合併式放大器，將前級放大器和後級放大器合併為一臺功放，兼有前二者的功能，通常所說的放大器都是合併式的，應用的範圍較廣。一般來看，合併式功放的功率較前、後級功放小，重放的效果也比前、後級功放差，但合併式功放價錢較便宜，且使用方便，完全能夠滿足一般的家庭需要。
［按用途分類］
Hi－Fi功放/AV功放
就功放的用途來區分，家用功放分為Hi－Fi功放和AV功放。
Hi－Fi是英語High－Fidelity 的縮寫，意指高度保真，即純音樂功放，是音樂發燒友的最愛。Hi－Fi功放的輸出功率大都在2×150瓦以下。Hi－Fi在設計上強調最低的訊號失真，忠實地表現出音樂的場面、細節和演奏、錄製的技巧等來滿足人們對音樂的最佳欣賞要求。一般用於Hi－Fi的功放都是膽機。Hi－Fi功放就擴聲形式而言，只適用於兩聲道立體聲的重播
AV功放是Audio&Video的縮寫，即影音功放，它能同時連線5－6個音響(左右主音響、中置音響、左右環繞音響、超重低音)並驅動它們發出聲音。AV功放從誕生到現在，經歷了杜比環繞，杜比定向邏輯，AC－3，DTS(均是音訊解碼方式)的發展程式。AV功放與普通功放的區別，在於AV功放有AV選擇杜比定向邏輯解碼器，AC－3，DTS解碼器和五聲道功率放大器，以及畫龍點睛的數字聲場DSP電路。鑑於欣賞碟片中多聲道錄音效果的需要，AV功放的每聲道功率輸出也會不同，一般來說主聲道功率最大，中置次之，環繞最小，這方面的代表是帶有杜比定向邏輯環繞聲放的功放。為了增加使用樂趣，大多數AV功放都附有DSP，為各種節目播放提供不同的聲場效果
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專業舞臺音響裝置使用介紹
專業音響器材包括：監聽調音臺；功放調音臺；行動式調音臺；功率放大器；動圈話筒；電容話筒；無線話筒；音響；監聽音響；功放音響；超低音響；均衡器；混響器；效果器；延時器；壓縮器；限幅器；分音器；噪聲門；鐳射唱機；錄音卡座；影碟機；投影機；變調器；點歌器；耳機等眾多裝置。調音師是負責演出舞臺上所有音響器材的專業人員。首先需要把所有的音源集中到調音臺，再把它們分成各個副路、編組、調校，然後將總路輸出音訊經總音響均衡送到功放及音響發出聲音，以使其與該場地的音響特性相適應。
調音師需要知道每一個環節的音樂特性、最容易反饋的頻率及場地的共鳴點，才能控制每首歌曲的音量，並對它們作均衡處理。此外還要會用效果器改良不用的人聲、樂器聲並熟悉每一件器材的功能與限制，不使之出現失真及其它不良效果。對於所選用的器材要保證其質量與可靠性，事先要對可能出現的故障做好準備，及時採取有效的補救方法。有時需要在演出前幾小時完成準備工作，雖然時間很緊，但為了保險起見每條訊號線都要自己親自接才可放心。
本文可為初學者、業餘音響愛好者、歌舞廳者響師們閱讀及參考資料，有不足之處請給予批評指正。
一、功率放大器(ROWER AMPLIFIER)
專業放大器在大型活動中需要連續長時間工作，還要能經受住搬運中的振動和撞擊。所以專業放大器與一般音響用的放大器相比，在設計上更重視長時間使用的耐久性和構造上的可靠性。放大器對擴聲的音質有著重要的影響，在全套音響裝置中所佔比例約30%。因此為了充分發揮音響裝置的效能及作用，要重視放大器的質量。不然，高質量的擴聲系統是不能發揮作用的。功率放大器有三種：
1單體式功放；
2調音臺+功放一體化；
3音響+功放一體化。
單體式放大器：這種功放是一個獨立的元件，可以根據自己的計劃自行組合音響系統，一般一臺功放由兩個通道組成。
調音臺+功放一體化：這種功放連線簡單，操作方便，中小型擴聲系統使用較多。
功放+音響一體化：由於考慮了功放和音響的匹配，所以使用簡單方便，大多用於監聽音響、鍵盤樂器音響。放大器與放大器連線以及放大器與揚志器連線的時候，必須考慮它們相互之間的阻抗匹配(阻抗以歐姆為單位)，阻抗匹配是指功放的額定輸出阻抗應等於音響的額定阻抗，這時音響吸收的功率最大。如果音響的額定阻抗比功放的額定輸出阻抗小得多，就會導致工作電流急劇增加，進而使揚聲器與放大器損壞。當功放的一個通道驅動兩臺音響時，音響總的阻抗會變小，進而功放的負載阻抗值變小，功放就會在近乎短路的情況下過度驅動。所以在功放與音響配接時一定要注意音響的輸入阻抗值必須在功放的負載阻抗範圍內。功率匹配：原則上功率放大器的額定輸出功率應當等於音響的額定功率，但由於功放管在過載後將出現嚴重的非線性失真，所以通常有意提高放大器的額定輸出功率，使之大於揚聲器的額定功率。正確的連線應是：功放的輸出功率比音響的標稱功率大30%。若是音響的功率比功放的功率小得太多，在使用功放時應格外小心，音量應由小至大逐漸調節，且不可過大，否則會損壞音響。在實際工作中，功放輸出功率比較大，對提高音質有利。另外，音源的動態範圍很大，要十分注意功放的瞬間過載引起音響的損壞。
平均輸出功率是指長時間連續工作的功率。峰值功率是指在短時間內承受的最大的功率，它要比額定功率大很多。擴音的輸出由功放決定，一定規模的音樂會，就要有一定的功率，標準為每人一瓦。根據音樂會的型別、會場的大小、混響及音響的數量，功率會有所變化。
總功率/一臺功放輸出功率=所需功放臺數
橋式輸出：橋式輸出是把立體聲放大器作單聲道放大所使用的一種方式。它是為了獲取大的功率輸出所採用的電路形式，也叫做BTL方式。
橋式接法的原理：利用A路放大正半周訊號，利用B路放大負半周訊號，使輸出獲得加倍的功率。
橋式接法及具體步驟：當一臺功放兩路分別工作時，每路額定輸出功率為400W\4，這就是普通的立體聲接法。當需要更大的額定功率輸出時(400W以下)可採用橋式接法：
1、把方式開關打在“BRIDGE”位置上；
2、訊號從A路輸入；
3、功率從兩路的“+”端輸出，A路為輸出“+”，B路為輸出“-”。
功放輸出電平顯示器：顯示器為彩色發光二極體梯形組，用於即時顯示功放的電平高度。正常的電平處於綠色；當功放要求傳送高音的持續性的訊號時，電平訊號處於黃色；在樂曲的音訊訊號高峰或打鼓時，紅色發光二極體閃亮(時而閃亮)。以上均為正常現象。
如果紅色發光二極體一直亮著，這說明功放可能過載。在一路功放驅動多路揚聲器時，這種情況經常發生，這時應重新配置一下系統，以消除這種過載現象。
功放峰值顯示器(PEAK)：當PEAK峰值二極體閃亮時，應將增益控制降下來。
功放保護顯示器(PROTECTION)：在一些失誤操作時，功放的內建保護線路將會自動斷開，這時保護顯示將會閃亮。失誤操作消除後，保護顯示燈將會熄滅。
二、調音臺(MIXER)
調音臺分為：錄音室專用和舞臺舞廳專用兩種。
調音臺的作用是：
1、拾取訊號，進行放大；
2、按需要進行高、中、低音的音調均衡；
3、將訊號按需要送入左右母線或進行編組控制；
4、對送入輔助母線的訊號進行藝術處理；
5、按要求進行輸出控制。
調音臺可分為輸入單元和輸出單元。
(一)輸入單元
輸入單元是調音臺的重要組成部分，輸入單元是分路並聯線路，每一路都大致相同，一般可以分為以下幾部分。
A、輸入選擇部分
1、TAPE：磁帶
2、MIC：話筒
3、LINE：線路
B、輸入衰減器(PAD)
如果話筒或線路輸入訊號的電平太高，而增益控制無法調整時，把衰減開關開啟，這時在前置放大器和輸入插座間就插入了一個20dB衰減器，避免過載。
C、輸入增益控制(GAIN)
調音臺的音源有：話筒、樂器、磁帶、效果器、擴聲裝置等。由於它們的輸出電平各不相同，為了能夠與它們相匹配，就要在調音臺上利用增益控制對輸入靈敏度進行調整。如果輸入訊號太大就會產生削波失真，反之如果輸入訊號太小，噪聲就會無法控制，增益控制就是用於保證調音臺在固定的動態範圍內工作。在皮膚上增益控制電平大小的表示方法是以0dB=775mV為基準的，根據音源輸出電平的大小，設定在不同的位置上。輸入訊號與增益電平見下表。
增益(dB)〓輸入訊號 -60～-50〓低電平話筒
-35〓高電平話筒(電容)、電子樂器
-20〓低電平線路(一般音響)
D、訊號輸入插口
分為低阻平衡輸入(LO—Z卡儂)及高阻不平衡輸入(HI—Z二芯)。
一般的樂器和音響裝置的接法採用不平衡式，訊號“+”、“-”的其中一端和訊號線的遮蔽層公用。例如：一芯遮蔽線，芯線是訊號“+”，遮蔽線是訊號“-”和地線。這比沒有遮蔽的平行線的感應噪聲要少，屬於筒易型不完全遮蔽。專業音響裝置的輸入輸出都採用平衡式，訊號分“+”、“-”傳輸，另外再接遮蔽線，“+”、“-”使用獨立的地線，插頭使用卡儂XLR插頭。
E、過載(CLIP)
過載指示是用於警告輸入訊號瞬間過載，指示燈將在峰值(訊號過大發生失真的電平)電平下面3dB時發光，便於幫助設定增益開關的位置。
F、輸入均衡部分
輸入通道均衡器是用於對輸入訊號的音色進行補正，使其達到標準效果。由於是單路控制，所以調音臺可以對每一路進行均衡控制，而不會相互干擾，其均衡分為：高頻(HIGH)、中頻(MID)、低頻(LOW)。
0位置即平坦；+方向(增益)，+15dB(增強5倍)；-方向(衰減)，-15dB(衰減5倍)。連續可調。均衡器一般採用高音(10kHz)、中音(均衡器的中心頻率可以在350Hz—5kHz間自由設定)、低音(100Hz)三段式均衡器。由於各頻率段都有獨立的控制，因此可以對輸入的訊號進行仔細調整，進而還能對音色調整作大膽的嘗試，並且對於嘯聲、噪聲等不必要的成份予以有效的去除。
1、高頻：10kHz±15dB/坡影響區域：樂器高音區的高次諧波。
增益效果：金屬聲增多，音色比較尖，增益過多，噪聲能明顯聽見。
衰減效果：可有效地去除嘶嘶聲，衰減過多則高音區的透明感就會失落。
2、中頻：3kHz±15dB/峰
影響區域：樂器，人聲的高音區。
增益效果：音色明亮，質感較硬，增益過多聽覺易感疲勞。
衰減效果：音樂的平衡會傾向低音，包括聲音也會有同感。
中頻：1kHz±15dB/峰
影響區域：樂器，人聲的中音區。
增益效果：音色輪廓明確，聲相向前凸出，鼓聲音頭調強。
衰減效果：聲相後縮。
中頻：500Hz±15dB/峰
影響區域：樂器，人聲的中低音區。
增益效果；音色厚實有力，增益過多就會出現電話音色。
衰減效果：音頭較硬，平衡傾向高音，衰減過多質感就薄。
3、低頻：100Hz±15dB/坡
影響區域：樂器的低音區。
增益效果：音色渾厚，增益過多，則齒音不清晰。
衰減效果：音響較輕鬆，齒音良好，背景噪聲和嗡聲可有效去除。
G、聲相
聲相旋鈕用於調整訊號的左、右平衡，位置處於通道電位器電平調整之後。並且各個輸入通道訊號在第1—2組和第3—4組間聲相位置定位也是由這個旋鈕決定的。如果旋鈕位置在中間，聲相位置也在中間。旋鈕調向左邊，定位就在1或3組。旋芻調向右邊，定位就在2或4組。
H、監聽傳送(MON/SEND)監聽傳送用來控制監聽匯流排上輸入訊號的電平值，這個控制除了受增益控制以外，不受通道上的任何控制開關的控制(包括通道音量的控制)。因此傳送訊號與主母線訊號相對獨立。
I、效果傳送(EFX/SEND)
它包括一切周邊裝置，用來決定內部效果或外部效果中有多少訊號加入到輸入訊號中去。它受均衡和音量衰減器的影響，因為每一個通道都具有其自己的效果傳送，所以通過調整，可使一些通道產生效果，而另一些通道不產生效果。
但要注意，內部效果和外部效果共用一個傳送控制，所以它們應有同樣的音源。
J、預監聽開關(PFL/CUE)
當本開關處於“ON”時，各輸入通道的訊號就可以在耳機裡監聽並在電平表上確認，監聽開關的優先順序要牢牢記住。
功率放大器的選配
一套首響器材,無論是Hi-Fi音響還是家庭影院的AV系統,除了音響對音質有著重大的影響以外,功率放大器對音色的還原質量,有著舉足輕重的作用。其原因是功率放大器的結構不同,例如有膽機功放,電晶體功放還有甲類功放和乙類功放。乙類功放又有OTL電路,OCL電路和BTL電路結埂Ｓ捎諂淶繾擁緶返牟煌簿捅贛凶隕淼奶匭浴Ｕ飪梢蘊峁└褂謎咦雜傻難≡瘛?
選擇功率放大器,第一要知道它準確的額定功率是多少。關於功放功率的大小標稱,目前市場上非常混亂,因為有些電器生產廠商,為了顯示自己的產品功率強大而使用音樂功率標稱,也有少數廠商使用峰值功率標稱這樣就混淆了視聽,常常把人們搞糊塗。下面介紹一下這幾種功率標稱的具體內容。
1.額定功率:是指功放或音響,在不失真的倩況下,連續工作8小時而不發生損壞的功率。那麼這個功率就是額定功率,這個功率標稱具有實際使用價值。
2.音樂功率;音響裝置模擬播放音樂狀態下進行工作時的使用功率,即播放1分鐘休息l分鐘,連續工作8小時而不產生損壞的功率。這個功率被稱為音樂功率,這個功率標稱有使用參考價值,它通常是額定功率的3-5倍。
3.峰值功率:是指音響器材,在l/100秒,即l0毫秒時間以內,裝置所能承受的最大強脈衝,而裝置未被燒燬。這個功率通常為額定功率的8-10倍。這個功率常常誤導了消費者。人們以為器材真的有這麼強大的功率,所以專業音響工作者反對在商業領域裡使用這個標稱,以免把消費者搞湖塗了.例如:一臺音響組合機,在它的音響一角上斜貼著一條幅,上面寫著800W,實際上這就是峰值功率,它的額定功率是80W,而左右二隻音響各為40W,開啟音響一看音響裡只有25W揚聲器一隻,15W高音頭一隻,總共功率為40W一隻的音響,它標稱為800W,這裡有騙人之嫌。
我們瞭解了功率放大器的特點和它的真實的額定功率以後,就可以和音響進行選配了,在功放和音響的選配中,具體有以下幾個方面的要求
l.阻抗的匹配:要求功率放大器的輸出阻抗要和音響的輸入阻抗相一致。因為功放在進行設計和技術引數測定時,是按著這樣的阻抗進行跨接的。所以只有與這個匹配的阻抗使用,那麼這個系統的技術引數才會最好,也就是失真度最小,訊雜比最大(噪聲最低)。如果功放和昔箱阻抗不匹配,那麼失真度會增大,嗓音也會升高。
2.功率的匹配.不同的結構功放對音響的配接,也有不同的具體要求,例如膽機和音響的功率匹配,就有著嚴格的耍求.如果音響的功率大於功放的額定功率,則產生過荷現象。膽機功放負擔加大了,電子管和變壓器發熱過高,容易損壞功率放大器。如果音響的功率小於膽機功放的功率,那麼音訊功率的能量不能完全的放出來,會作用在膽機輸出變壓器的初級線圈中,也會引起變壓器的損壞.所以在大功率的膽機使用中,如果負載不足還須配置假負荷來進行匹配處理,才能長時間的使用工作。所以膽機的功率匹配要求的非常嚴恪。
電晶體的功放和音響的功率匹配,是允許在一定的範圍內進行浮動的。也就是說功放和音響的功率可以在25%範圍內浮動,大一點或者是小一點都可以.一般功率放大器的額定功率要比音響的功率略大一些為好,這樣使功放有一定的儲備功率,使失真度和噪聲還沒有表現出來時,其音量就已經足夠欣賞者滿足了。
3.功率放大器和音響靈敏度不同的選配:我們知道音響的結構不盡相同,所以它的聲電轉換效率也各不相同。例如障板式音響有較大的聲波能量的損耗,封閉式音響中揚聲器的音圈運動聲阻尼很大,所以其聲電轉換效率低,也就是靈敏度低。但是音響的失真度小,也有很多人讚賞,由於其靈敏度低,也就是同樣功率的音訊訊號發出聲音的響度小,所以就需要功率大一些的功放來推動這種音響;如果是倒相式音響結構,其揚聲器音圈和紙盆的運動的阻尼小,再加之箱體中有低頻共振腔,所以同樣功率的音訊訊號,它聲音的響度就大。這樣的音響,就可以選用功率不太大的功率放大器來推動,也可以達到理想的音樂音響效果;還有膽機功放,它是由電子功放管所構成的。由於電子管的額定功率很有限,那麼膽機功放就要求靈敏度要高一些的品牌和型號的音響。這樣才能達到理想的音響效果。
技術大全之調音員操作要點
目前國內歌舞廳所使用的專業音響，多數為進口裝置，應該說可靠性較高。主要問題是操作者專業素質不齊，真正配備合格調音師的單位很少。所以，經常出現因操作不當造成音響效果不佳，甚至導致裝置損壞。本文針對中、小型歌舞廳音響裝置操作要點進行解說，可做為制訂操作規程的參考。另外，在中小型歌舞廳由於話筒聲反饋造成的自激嘯叫現象，是常見的令使用者頭疼的問題，因為經常出現嘯叫會令賓客掃興，音響效果無從談起，嚴重者會造成裝置損壞。所以，自激嘯叫現象是歌舞廳音響使用中的一個重要問題，下面分別敘述。
一、音響裝置開、關機順序
應按由前到後順序開機，即由音源裝置（CD機、LD機、DVD機、錄音機、錄影機）、音訊處理裝置（壓限器、激勵器、效果器、分頻器、均衡器等）到音訊功率放大器到電視機、投影機、監視器。關機時順序相反，應先關功放。這樣操作可以防止開、關機對裝置的衝擊，防止燒燬功放和揚聲器。
二、演唱前的準備——除錯
1．功放的音量控制電位器一律調到最大位置；調音臺上伴奏音樂和話筒分路推子應置於0dB；調音臺上各分路GAIN輸入增益均放在已調好的位置；調音臺總音量推子先置於最小位置（下端）；調音臺音質補償旋鈕均放在中間位置。
2．試驗伴奏通道，也就是說，用CD盤或LD盤放歌曲音樂、將調音臺急彥跳子峻饅眺土，境到—6dB附近，此時歌聲和伴奏音樂大致是正常工作時的音量；但要注意音量要適度悅耳，響度過大易使人疲勞和難以忍受。調音員應到廳內不同位置聆聽效果。如立體聲音像、樂曲音質等。所放的曲目應是自已熟悉的曲子，可反覆調整音量（調分路GAIN增益）和分路音質補償，直到音效滿意為止。對音樂效果的要求應是有力度、有美感，高音不能刺耳，低音不能混濁，要求歌聲清楚，如女聲的齒音清晰可聞．但不可過重。分路推子置於0dB，總音量推子置於0dB，調節分路GAIN輸入增益鈕使AU表指示0dB左右，此時系統達到額定輸出功率。但正常工作時，總音量推子—般調在—6dB或—10dB以下，小於額定輸出功率。
3．試驗話筒通道。一般來說，至少要準備兩個話筒通道。先試話筒靈敏度和動態效能，然後加上混響和伴奏音樂唱歌，歌聲經過混響處理，應該比原歌聲音色更加圓潤、豐滿和有層次，富有現場感。話筒音量的調節：分路推子置於0dB，話筒音量調整分路GAIN輸入增益鈕，以分路峰值電平指示燈偶爾閃亮為好，總輸出功率的計量靠AU表指示。
4．對小樂隊進行試音調整，即要對各種樂器的話筒抬音和電訊號進行試音，根據樂曲風格進行音響比例平衡。
5．視訊影象的調整，即投影機和彩電應通過調整其亮度、對比度、色飽和度等旋鈕使其影象清晰、色彩豔麗。音響員應能熟練地使用影碟機和點歌器，熟悉點歌單上的盤位。注意在正式演唱時，應按影碟機上的D／A鍵。消掉原唱歌聲。
三、音訊處理裝置的調整
1．房間均衡器。房間均衡器有兩個作用，一是調節音質，彌補廳內混響時間造成的頻響不平衡；另—個重要作用是壓低某一頻段，抑制聲反饋造成的嘯叫聲。房間均衡器平時所應保持音響工程除錯時調定的位置。
2．壓限器。在音響工程中壓限器也是重要裝置，其作用：一是壓縮或限制節目的動態範圍，防止過載或失真，對功放和揚聲器具有保護作用；另一重要作用是提高節目響度（這可以靠聽覺明顯得感受到）。
壓限器的調整資料如下：
（1）噪聲門GATE：指示燈亮時噪聲門關閉，聲音小。起到靜噪作用。當輸入訊號降落到門限電平時即開始關閉，噪聲門一般置於0PEN到—20dB之間。
（2）壓縮門限電平THRESHOLD：決定開始壓縮的電平，一般置於-10到0dB，開始壓縮時增益減小，GAIN
REDUOTION（dB）指示燈開始亮。
壓縮比RATT0：置於2：1；
動作時間ATTACK：置於10ms；
釋放時間RELEASE：置於O．3s。
3．混響器。目前廣泛使用數字混響器。這類機器內部固化了許多不同的混響效果以供選擇。調音員應對所使用的混響器的各種混響效果逐個試唱試聽，記錄可以使用的程式，在調音時可隨時用機中
鍵盤調出使用。
四、調音要點（以操作調音臺為主）
1．歌廳調音員工作在控制室內，調音時應使用監聽監聽音響和監聽耳機，分別監聽主通道和返聽通道。調音員應熟知監聽音和現場音的關係，音質調整很大程度上依靠個人的聽覺。
2．使用壓限器和激勵器以增加聲音的響度和美感。激勵器的調整主要靠聽覺，應按裝置使用說明書將聲音調得豐滿悅耳。
3．用混響美化歌聲。對非專業歌唱者應適當加重混響，以掩蓋噪音和發聲中的缺陷。
4．音量小時注意提升低頻和高頻；音量大時適當提升中頻，以增強聲音的明亮度。
5．調音以歌聲為主。當歌聲出現之前，把伴奏漸漸壓低下來，以突出歌聲。低頻應衰減3—5dB，高頻7kHz以上的應衰減3dB，中低頻200Hz附近提升可加大力度，2—4kHz提升3-6dB可以明顯感到歌宣告亮。對迪斯科或搖滾樂則要注意較大幅度地提升低頻（40—100Hz）和高頻（7—20KHz）。
6．提升低音時切不可猛旋補償鈕，以免因功率輸出過大而損壞功放和揚聲器。對均衡器的低頻調節同樣如此要求。
7．如果發生聲聲反饋嘯叫聲，應迅速將謂音臺總音量推子下拉以去掉嘯叫聲，找出原因後再逐步推
上。
8．主通道發生故障不能放送時，可將返聽音響的旋轉角度臨時代替主通道，使演唱得以繼續進行。供演唱用的話筒，應有備份，當話筒無聲時可用備份替代。影碟機也應有備份，當影碟機發生故障時可用備份替代。
五、聲反饋（嘯叫聲）的抑制
1．話筒聲反饋造成的自激嘯叫聲是歌廳和卡拉0K廳的常見現象，由於存在聲反饋，一般擴音系統增益都不能很大。發生聲反饋嘯叫的原因是：
（1）話筒距音響太近，話筒正向指向音響；
（2）調音臺上混響調節過大；
（3）話筒音量調節過大；
（4）沒有接通壓限器；
（5）廳內聲學設計缺陷。
2．針對以上原因可採取以下措施：
（1）為演唱者的活動舞臺限定一個大致的範圍，在此範圍內不應發生嘯叫聲。也就是說，演唱者不應太靠近主音響，主音響應對稱於舞臺兩側；演唱者的站位不應使話筒正向指向音響。
（2）歌廳的舞臺應進行聲學處理，牆面和兩側應裝吸音材料。
（3）接通壓限器，其壓縮比應設定為小於2：1，動作時間為10ms，釋放時間為0．3s.
（4）調音臺上的混響調節和音量不要開得過大。
（5）以上措施不能奏效時，可通過調節均衡器，對易產生嘯叫的頻率加以衰減。具體操作方法如下：
將均衡器各頻點位置先做好記錄；然後，示範演。加大音量（用調音臺總推子調節），到系統剛好產生自激的位置，將均衡器上的調節鈕從低頻開始逐個下調，能夠有效消除自激嘯叫的頻點，根據經驗一般只有一個自激諧振頻率（如250Hz），此頻率附近可下拉3—5dB，其餘頻點仍應保持原先記錄的位置。
此方法可有效地抑制聲反饋，但卻不能兼顧音樂效果。通過調節可使擴音增益有5—6dB的穩定裕量，這是系統穩定工作所必需的。
（6）如果以上措施仍不能奏效，可考慮加裝聲反饋抑制器，例如，移頻器可有效地克服聲反饋，使擴音增益獲得5—6加以上的穩定裕量。
專業音響(KTV)與HIFI音響的區別
HIFI系統是供聽音樂之用，而卡拉OK（PA）系統則供唱歌演講之用，兩者的用途截然不同，不可混為一談，更不可能兼收幷蓄。
就以揚聲器系統作為例子：HIFI專用的揚聲器系統，講究的是頻率響應的平衡；但卡拉OK(PA)揚聲器系統主要播放的是人聲，因此中頻必須雄渾有力，高低頻的延伸反而是其次；此外，卡拉OK(PA)揚聲器系統要有極高的承載度，除了能播放鶯聲燕語之外，還必需經得起淒厲女聲及怒吼男聲的摧殘！HIFI專用的揚聲器系統根本無法承受如此巨大的音量，喇叭單元必死無疑！
此外，高頻是令話筒產生“回輸”（呼嘯聲）的罪魁禍首；由於一般揚聲器系統的高頻比卡拉OK(PA)揚聲器系統的高頻多，因此在唱卡拉OK或演講時，非常容易出現“呼嘯”聲。由此可見，卡拉OK（PA）與HIFI專用的揚聲器系統，無論在頻率響應及音響平衡方面是完全不同的。這也說明了何以使用卡拉OK(PA)揚聲器系統唱卡拉OK演講時總是中氣十足，換成一般揚聲器系統時，即使費了九牛二虎之力，聲音仍然氣若游絲的原因。
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如何選購卡拉OK擴音機才能匹配麥克風獲得最佳的音效？
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卡拉OK在我們生活中是一項很普遍的休閒活動，如何選購一套完美的裝置，除了每一項器材具有優良的特性外，最重要的是各項器材如何獲得最正確的匹配。許多使用者常有這種經驗：在卡拉OK擴音系統中，即使採用高檔的麥克風，當大聲盡情的演唱時，不但音量無法盡情的跟隨著發揮，而且音質產生破裂聲（飽和失真的現象）。這種現象大都是卡拉OK擴音機的輸入與麥克風的輸出沒有獲得正確的匹配，亦即卡拉OK擴音機的輸入動態範圍（Dynamic
Range or Headroom），不足以承受麥克風的最大輸出強度，於是產生飽和失真。擴音機的輸入放大電路一旦產生飽和失真，後級的主音量如何調整，都無法避免所謂『破裂聲』。
一套卡拉OK器材至少是由卡拉OK擴音機、有線或無線麥克風、喇叭及影像等四個視聽器材組成，其中卡拉OK擴音機主要功能就是將麥克風拾取的歌聲訊號（Acoustic
Signal）轉換成電器訊號（Electric Signal）加以放大、配樂及各種音效處理後，再輸出驅動喇叭產生新的音效。
由於麥克風與喇叭是一項音響（Acoustics）的電子產品，其特性規格及量測計算單位與一般卡拉OK擴音機等音訊（Audio）放大的電子產品不同。市面上許多卡拉OK擴音機，因設計及製造者對麥克風的特性規格未深入瞭解，不依據麥克風的輸出為基準設計卡拉OK擴音機最適當的增益（Gain），卻往往抄襲傳統老廠牌不正確的設計，將增益設計得太高，相對的動態範圍變得太小，以致無法承受較大的音壓，當遇到歌唱者較激情的大聲演唱，卡拉OK擴音機就產生破裂聲的嚴重失真。
以卡拉OK器材組成系統的原理來看，麥克風將人聲（Vocal）轉換成AUDIO電路訊號後，直接傳輸到卡拉OK擴音機麥克風的輸入口（Mic
In），因此，設計者應該要根據麥克風輸出訊號的特性，設計卡拉OK擴音機最適當的增益（Gain），才能具有最佳的動態範圍特性，避免產生飽和失真，獲得最佳的音效！
究竟麥克風承受多大的音壓（SPL）會輸出多大的訊號電壓（Level）？一般量測是將麥克風置於無響室中，以音訊1KHz、94dB
SPL（1Pa）的標準音壓，量測麥克風的輸出有多少mV或換算成多少dBV，作為麥克風的標示靈敏度。例如MIPRO的有線或無線麥克風基準靈敏度都設定於-52
dBV/Pa（0dB=1V/Pa，1KHz），表示這支麥克風在94dB SPL的音壓下，能輸出約2.5mV的訊號強度。
實際上任何一位歌唱的人，平時演唱的音壓都超過這個量測音壓的數十倍，例如：超過20倍時，音壓約等於120dB SPL，輸出電壓約等於50mV，盡情大聲演唱時甚至高達數百倍，因此使用這支麥克風拾取的音壓（SPL）至少要能承受高達140dB
SPL（超過測試標準音壓200倍）以上而輸出不失真才適合演唱使用，也就是麥克風的輸出電壓至少會超過500mV以上。靈敏度較高的麥克風在同樣的音壓下輸出電壓也較高，不過市面上各種廠牌的動圈式麥克風其靈敏度不會相差很大，例如：Shure
Beta 58A=-51.5dBV/Pa（2.7mV），Senhheiser E945=-54dBV/Pa（2.0mV）。
MIPRO無線麥克風系統的靈敏度等於0dB（接收機的輸出電壓等於發射器的輸入電壓），亦即等於麥克風音頭的靈敏度，因此，只要以使用動圈式麥克風的靈敏度，改用無線麥克風，不必重新調整卡拉OK擴音機的輸入音量，同樣能獲得最佳的音效。至於有些增益太高的卡拉OK擴音機，為了避免大聲演唱時產生飽和失真，MIPRO接收機（新機種）後皮膚的輸出有一靈敏度開關，將開關切換到-6dB的位置（降低一半的靈敏度），可以提升一倍的輸入動態範圍。
使用者選購卡拉OK擴音機首先必須要了解這一項重要的特性：擴音機的輸入靈敏度是否根據上述的設計原理正確的匹配麥克風的靈敏度。如果擴音機的輸入靈敏度設計不正確、動態範圍不足，不能承受一般麥克風的最大輸出，不管擴音機電路是採用傳統的模擬或最新的數字訊號處理的設計及附加多少特殊功能，則一旦大聲演唱，就無法展現原音重現的最佳音效！
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