使用ZBrush製作女性機器人的操作流程

我喜歡Darren Bartley的作品，尤其是這個作品。我貼出了一些圖片來展示創作完成的過程。

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一、頭部建模

這裡有幾張初始建模過程圖。我開始建頭部，並使用Retopology和Creasing新增Panel並替換現有的幾何體，這是我用來一般建模的過程。用你想要的任何初始幾何體，雕刻成一個框架模型來支援整潔的低模重拓撲。框架模型不一定是完美的，在你想要重拓撲的地方有幾何結構即可。當你建立了預覽模型，稍微給它一個厚度，給需要Crease的地方，然後繼續雕刻頭部，我通常通過3個Z球建立。使用

move，dam_standard，flatten（4r4）筆刷，我得到了頭部的大致形狀。在不做重拓撲之前，真的很難得到眼皮、嘴脣、和其他細節雕刻，從左第二個模型是重拓撲過的。

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二、新增Panel

完成了基礎頭模，我開始新增第一個Panel。正如我上面提到的，我需要一個幾何體作為重拓撲的框架模型。開始前我附加一個圓柱體定位在頭的中間，然後粗略重拓撲出Panel的形狀。這項工作完成之後，我給了一些Skin

Thickness，本質上只是一個擠壓。Skin

Thickness在Topology選單中，只有當Z球被選中時才可用。同樣重要的是設定adaptive skin

density為1，預設設定為2，這將生成的網格細分並消除角落。在預覽網格（a鍵）之後，我將它轉為PolyMesh3D並將新的幾何體附加在

Subtool選單裡。

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三、平滑模型

這時我需要對邊進行Crease。Crease告訴ZBrush保留邊緣特定數量的細分。類似於在3ds

Max新增Turbosmooth修改器，並告訴它保持平滑組。Crease的設定有兩個主要的部分是需要注意的：第一個是CTolerance，即

Crease

Tolerance，代表兩個面交匯的角度。老實說我從來不知道它們確切的關係是什麼，我不知道角度是從面內部算的還是外部。功能上講，數值越高，就越不敏感。在180預設的值下，它忽略所有角度，只地獄開放的邊緣crease。我使用Select

Lasso分隔每一塊需要保持銳利的區域。預設選擇形狀是一個方框，這並不是想要的，按住Ctrl+Shift啟用這個工具。如果你按住這些鍵，點選筆刷

選單圖示會開啟一個有許多選項的選單，我推薦Select

Lasso來完成這個任務。當正確面分隔之後點選Crease按鈕，邊緣會被Crease，並且隱藏部分的幾何體會重新顯示。Zbrush預設會對擠出相

關的部分進行Crease。左下角的圖展示了我需要保留的邊。

另外一個重點是CreaseLvl，即Crease

level。控制Crease在你多少細分次數下保留。預設值15，我的計算是一個6面立方體細分15次會生成超過十億面的模型。我發現設定為3是很完美

的，你把模型細分3次，Crease的邊緣還保持銳利。所有Uncreased的邊緣會在每個區域光滑掉。當你做好Crease階段，模型會被劃分並統一平滑。結果是乾淨的硬表面幾何體，沒有鋒利的邊緣，讓模型看起來是電腦生成的。

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四、雕刻花紋

當我得到一些這樣的模型時，我用的是dam_standard筆刷和lazy

mouse功能雕刻最終幾何體表面的花紋作為導向。我可以使用Polypaint做導向線，或者目視測量。然後我按照導向重拓撲一個模型設定Crease

並且細分。一些部件需要多重複步驟，一些可以直接在頭部重拓撲。

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這是一些建模過程的截圖。

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五、細化造型

這裡是另一個例子的過程。我使用了原始臉作為框架模型，注意我想要Panel的邊緣地方。使用盡可能少的面數，以便於轉成可編輯的多邊形時能移動這些點。在這種情況下，我需要Mask掉邊緣，並且從原模型曲面部分Reproject其他部分，我繼續細化造型。

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六、建立幾何體

我發現一些幾何體在3ds Max中更容易建立。一般來說，如果看起來是原始幾何體構成的，我就會在Max中建立。下面是一些例子。當我有了一個小部件我將盡可能地重複使用它（注意不要過分）。

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顯示多個SubTool

最終SubTool數量大約是150個。

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七、UV貼圖

我並沒有大量使用Noise

maker在這個專案中，但是值得一提的是在一些部件上這很便利。Noisemaker在Surface選單中，它的功能是在一個表面上重複一個Alpha貼圖。你可以改變圖形的大小、強度，並且可以根據Alpha的值來Mask表面。我想確保模型不被看穿，所以我借用了原始頭部的頸部，稍微收縮並新增圖案。大多數情況下，我用UV模式，這可以避免拉伸（除非你的UV就是扭曲的）。我用ZB的UV

Master外掛快速分了一個UV，並下載了一個很棒的Alpha，然後應用到模型上。點選視窗左下角的Alpha按鈕來應用貼圖，確保在右上角啟用UV

模式。出於某種原因，減少Strength的值實際上是增加它的Scaling縮放。如果有的部分你不想有圖案，你可以Mask掉它們。Strength

By

Mask設定為1會完全移除遮罩區域的圖案。一個很好的節省時間功能是複製/貼上功能，如果你需要將相同的圖案應用到多個Subtools中。預設的情況

下，圖案和凹凸貼圖都差不多。模型看來有細節但輪廓沒變，在Surface選單中可以將圖案應用到模型上。

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八、重置材質

當完成模型（但在擺姿勢保持對稱前），我依照概念圖進行了Polypaint。如果你給平面指定影像，並且放置在ZBrush畫布中，你可以直接從它上面吸色。要做到這一點，請點選拾色器並拖拽到影像上。我想要物體的部分材質是白色，其他部分是金屬材質。我給白色部分指定Skin

shade 4，剩下的未分配。未指定部分將使用任何所選的材質。你可以通過填充預設FlatColor材質來重置材質指定。我使用了標準材質Gray

Horizon作為金屬表面，還給場景新增了一個暗淡的藍光。

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九、匯出低模

以上描述的建模方法有一個好處是，你可以很輕鬆的回到低階別細分。我想稍稍轉動頭部以匹配概念圖。ZBrush提供了一個非常有用的工具稱為

Subtool

Master。降低所有Subtools到它們最低階別並建立一個單獨模型，然後你可以對單獨那個模型進行造型，然後再轉換到你原來的模型上。變形要集中

在頸部而不影響到臉，以我的經驗ZBrush在Mask多個Subtools的時候很奇怪，所以使用GoZ，我匯出了Tpose低模到3ds

Max，Soft-selected相關的頂點，並使用Free form

deformer旋轉身體。我想會有一個更好的方法旋轉頭部，所以我想保留模型上部的對稱。

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十、渲染模型

當指定好材質並擺好姿勢，我進行BPR渲染。我想在最終渲染裡使用一些其他的材質，但是我需要清除Polypaint和材質指定。我需要做兩套渲染：一個是正面檢視，一個是背面檢視。我複製了檔案，給所有的Subtools填充白色，清除材質指定。在工具選單中有兩個相同的模型使它很容易來回切換而不用擔

心相機位置是否一致。經過幾次試驗我找到了我想要的材質組合。從左到右，這是Polypainted BPR渲染（skin shader

4+gray horizon）的遮罩，使用某處時發現的石墨Matcap渲染。

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十一、使用PS修飾

Photoshop中的合成過程不是和建模一樣的複雜，但仍有一些技巧可以得到一個好的效果。我想要一些邊緣照明，石墨材質很適合，但我不想模型內部同樣

被點亮——那樣看起來不自然。我在基礎渲染上貼上石墨渲染，選擇遮罩層，翻轉，羽化選區，並給石墨層新增一個圖層蒙板，快速又簡單!

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十二、最終效果展示

對於這種模型，有個非常有用的技巧是給整體新增一些小標誌符號以及一些文字，你可以在Photoshop中很容易的新增它們。另外就是在金屬邊緣設定劃

痕。為了更簡便的新增這個效果，我黏貼了Chrome渲染，新增黑色圖層蒙版，在我想要的地方繪製劃痕。新增少量的陰影使它看起來像掉漆似得且有一定厚

度。我也喜歡在網上找到一些汙垢/混凝土/垃圾的貼圖，使他們幾乎全透明，新增一些圖層混合，在裂縫和狹小空間中繪製它們。最後新增一些燈光、輝光，並嘗

試模擬環境燈光。

最終效果：

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來源：www.isaacoster.com

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