Ⅱ->Ⅴ->Ⅰ連線
以目標和絃為主和絃，尋找其對應的Ⅱ級小三和絃與Ⅴ級七和絃構成的Ⅱ->Ⅴ->Ⅰ和絃連線（即Dm-G7-C）。
其中，Ⅱ級和絃是下屬功能最強的下屬和絃，具有最強的傾向屬音的屬性。而G7和絃是一個調內唯一一個屬七和絃（大小七和絃），
是一個調的標誌，可以根據該和絃找到他屬於的調式。
注意，這裡的251連線指並非和絃的整體走向，而是指和絃細節的連線（屬於裝飾和絃的一種），下面給出示例：
裝飾和絃：不從小節的強拍處開始，附加在強拍和絃之後的小節內的其他和絃。
Fm-C連線
利用Fm和絃向C和絃的傾向性原理，用Fm替換屬七和絃執行連線主和絃的功能。
Fm：F小三和絃，4 b6 1。同樣的，這種連線也可使將其他目標和絃視為一級和絃來找到其調式對應的Fm和絃。
下面給出使用示例：
三全音替代
減五度（增四度），有著六個半音的音程，又叫三全音。某個音經過三全音的跳轉後，其音階是固定的。
例如1經過三全音的跳轉，無論是向上還是向下，都會是b5，再跳轉一個三全音就會回到自己。
利用三全音音程的特性，就可以進行特殊的屬七和絃替代。
下面給出使用示例：
注：這裡因為4與7呈三全音，所以使用這樣的輪轉並替代。
關於協和度
在音樂中，協和是一箇中性詞，並非所有曲子都要追求協和度與平穩隨和，反而一些不協和會使曲子富有味道。
這就是為什麼不只是用大三和絃、小三和絃的道理。
參考資料：
[1]阿舜.【全網唯一】學院級·系統化·全系列 音樂製作編曲教程 [ 理論加實踐 輔導帶作業 ] 零基礎教學入門自學課程【全新版本】[OL].bilibili,2023-11-14/2024-11-24