七和絃
七和絃是三和絃的基礎上疊加三音構成的和絃（四個音的和絃）。
其中小大七和絃（CmM7）很少運用，因為調內沒有小大七和絃，同時聽感上也不是很好。
注：有另一種和絃命名方式，即三和絃與根音呈大小七度的音組成和絃的命名法，該命名法對比上述命名法有個特例——增大七和絃（增三和絃疊加一個小三度），這種命名是從該命名法出發的。
這裡再給出調內七和絃的舉例：
調內總共七個七和絃，除去七級的減小七和絃（不常用）以外，共有1個小七和絃，2個大七和絃，1個大小七和絃。其中大小七和絃位於五級，在功能上是屬音，也叫屬七和絃。
和絃的功能與進行進行原理
先回顧一下各級音在功能上的命名：
根據該功能分配，一級音作為根音的和絃，就叫主和絃，在調內是最主要的。僅次於該和絃的就是屬和絃和下屬和絃。
三者相比較來看，主和絃較為踏實，有一種歸屬感，當放在開頭或結尾時，給人一種終結感或解決感。而屬和絃和下屬和絃則不是相對穩定，有一種傾向感。下屬和絃有著強烈地傾向屬和絃的傾向性，屬和絃則是強烈的傾向主和絃。
因而有這樣一個比較經典的和絃行進模式：主和絃進行到下屬和絃->下屬和絃進行到屬和絃->屬和絃最後再回到主和絃。
這種經典的行進模式來源於古典音樂，決定著音樂大致的走向過程，即由穩定到不穩定再到穩定。另一方面，這種模式也指導著我們使用怎樣的和絃編配能更符合大眾審美。
以C大調的和絃為例，就是C->F->G->C。而實踐中，我們發現當兩個和絃有兩個以上相同的音時，
這兩個和絃就會在功能上由相似的地方。比如，Dm和絃有時就可以替代F和絃去完成下屬功能。
大調式中，主音、下屬音、屬音分別是1、4、5；而觀察小調式，我們會發現，原本在大調中作為替換性功能的6、2、3變為了主音、下屬音、屬音。
原本我們在大調中透過三個主要大三和絃的C、F、G找到的三個小三和絃Am、Dm、Em，正是小調的三個主要和絃。這正說明了前文提到的相似和絃的功能相似性。
同理，透過F也可以找到Am，這也說明了F由一定的主和絃屬性，Am也有一部分下屬和絃屬性。透過C找到Em，也說明Em有一定的主功能，C由一定的屬功能。（G向另一個方向找到的724剪下和絃不屬於三主音，這裡不過多介紹）
而當其他未列舉的和絃中有兩個以上的音與這些主要和絃重合時，意味著它們也具有一定類似的功能屬性，這也是和絃間進行連線的道理。
在反向連線時，Dm屬於比較特殊的和絃，它只有下屬屬性，無法使用屬和絃連線（古典音樂中，屬音連線下屬音也是禁止的，當然，在流行音樂中沒有絕對）。
參考資料：
[1]阿舜.【全網唯一】學院級·系統化·全系列 音樂製作編曲教程 [ 理論加實踐 輔導帶作業 ] 零基礎教學入門自學課程【全新版本】[OL].bilibili,2023-11-14/2024-11-16