被忽略的設計（上）：Tell, Show, and Create

遊戲敘事進入了怪圈。在硬體發展、影視化和資本化的驅動下，如果開發者缺乏對敘事的清醒認知，很容易變成電影和小說的低劣模仿。

一、放下手柄的時機？

這幾年最可惜的3A遊戲莫過於量子破碎（Quantum Break）。作為Remedy的粉絲，我期待這款遊戲數年。進入遊戲之前，本以為打會兒炫酷戰鬥，玩會兒解謎，累了看會兒美劇的實機體驗應該贊爆，然而實際的經歷卻是：所謂的分支選擇只是細微不同的播片；所有職員的電腦都如同忘了關機一樣——很不體面地通過郵件介面傳遞著大量枯燥資訊；本以為爽爆的戰鬥體驗居然變成了操作5分鐘，觀看半小時……這款作品成為 Remedy 和微軟關係的轉折點，鉅額投入並未獲得該有的回報。


遊戲是用來玩的。什麼是『玩』，每個人的理解都有所不同，但終究應該是一件『令人享受』的事。有人會說是有趣的玩法，有人會說是感人的故事，有人會說是刺激的擊殺瞬間……曾幾何時，觀看預先渲染好的精美CG就是一種享受，但在複用3D資產已如此廉價的當下，打斷玩家播放CG反而成為一種折磨。讓玩家丟下手柄是一個重大的決定，肆意打斷玩家，其實是一種強烈的不尊重行為，要麼開發者只是因為講不清故事而囉嗦，要麼開發者只是將玩家體驗置於自己的表達欲之下。

大量手遊使用長篇累牘的對話，試圖以此”增加遊戲品質”，就算劇本能夠達到優秀ADV水準，有多少手遊玩家會真正關心？為了和緩長達數分鐘的漫長對白，有些開發者試圖通過增加互動性，引入樹狀對話結構，但因為種種原因又無法提供真正意義上的分支，導致一切最終成為枉然。

如果我們無法給玩家提供真正想要的服務，他們也會用同樣的漫不經心來予以回應。

二、不同的玩家，不同的期待？

將目光轉向Appannie收入榜。我們可以看到傳統MMORPG，可以看到MOBA，可以看到中年男人的幻想——SLG，可以看到經典的回合制RPG，可以看到放置遊戲……數不盡數的玩家奉獻了大量時間和金錢，只因遊戲為其提供了某種精神慰藉。


生活並不容易。我創業後的鄰居是一個影視編劇工作室，老闆自北影畢業後打拼多年，早已擁有多個熱門作品，收入也頗為不菲。他是個工作狂人，幾乎每天都不休息，經常熬夜碼字兒，經常就睡在工作室裡。當然，這些都沒嚇到我這個網際網路老狗，但當我知道他玩了3000+個小時殺戮尖塔、充了AFK幾萬塊之後，老狗也動容了——因為我覺得他『不像是玩遊戲這麼狠的人』。

現實狠狠地敲醒了我，將我從狹隘的視角中拖了出來。我將自己視為一個真正的玩家，遊戲過程中，我會全心全意享受每一個精彩的關卡、設計和演出段落，但不同的玩家進入遊戲的理由其實並不相似：有人只為放鬆，有人是為打發時間，有人想要現實生活中得不到的經歷……年齡、出身、教育背景等等的不同，使得不同玩家在遊戲過程中期待截然不同的體驗。

Roguelite遊戲中，玩家期待沉浸於成長和戰鬥的抉擇樂趣，相比具體的故事情節開發者更應重視氛圍的渲染。

女性向遊戲中，玩家期待與虛擬角色建立曖昧而專屬的情感連結，可通過高品質的對白創造私密關係。

動作遊戲中，玩家一心只想體驗激烈的戰鬥和豪情壯志，此時可使用精心設計的戰鬥語音和韻筆文字，傳遞世界觀和人物的設定細節。

身為開發者，如果我們對於產品缺乏足夠的理解，就會提供『會錯意的服務』。

三、Show or Tell？

商業敘事遊戲發展至今，逐漸演變成三種趨勢：一種將閱讀劇情的體驗作為玩法的主要構成（《十三機兵防衛圈 & 《明日方舟》）；

一種是將劇情設定作為一種氛圍，幫助玩家更好地沉浸於虛擬世界（《黑暗之魂》 & 《第五人格》）；

最後一種將劇情段落作為一種調劑，讓玩家感受到放鬆、趣味或高潮，從而更好地轉戰於遊戲玩法之中（《CoD》 & 《陰陽師》）。

劇情的實際內容即資訊，講故事等價於傳遞資訊。第一種型別的遊戲中，通過單向傳遞的手段來描繪角色和情節，即『Tell a Story』；第二種型別的遊戲中，通過被動展示的手段來描繪世界和故事，即『Show a Story』；大多數的遊戲都屬於第三種，需要在 Tell 和 Show 之間尋找一個平衡點。


然而，絕大多數的第三類遊戲，都過度使用了『Tell』，很少利用『Show』作為敘事手段。不顧一切的表達欲，甚至破壞了那些只想抽卡和戰鬥的玩家體驗。

四、One more thing：Create？

當PGC無法跟上玩家的消耗速度時，UGC成為廠商的新武器。Sims（模擬人生）的官方設定並不豐富，但在詳盡的建立系統和玩家腦補的幫助下，硬是開創出數不盡的劇本，甚至成為女性編劇的摯愛（這也是我開始招編劇後才發現的）。

這裡引用單雋老師（風捲殘雲、快斬狂刀製作人）和我吃飯時講的一個故事，他是如此描述的：

“在PUBG（絕地求生）中，我在二樓探頭探腦地往下看，看到一個傢伙狂野地飆車，橫衝直撞囂張至極。我謹慎而仔細地瞄準對手，無奈連發數槍不中，那個高調的混蛋看到我後隨意開了幾槍，我被爆頭而死。對手在樓下開車兜了幾個圈兒，宛如聽著饒舌音樂的非洲恐怖分子，揚長而去。”


講完這個故事，對方悠悠地向我說『這大概就是配角和主角的差異』。

毫無疑問，這是一個悲傷的故事……但在單雋的講述過程中，我卻感受到他將這段經歷作為一段特別的回憶，珍視並記錄著。

玩傢什麼故事沒有看過？相比開發者預設的劇本，玩家更願意傳播自己的故事。網遊聯機的屬性不該與抽卡和PVP所等價，在玩法設計中埋藏富有想象力的設計細節，讓玩家創造專屬的 priceless moment.

五、結論

• 重視每一個『讓玩家放下手柄』的時機
• 不同的遊戲型別，需要不同的敘事體量和設計風格
• 除了Tell a Story以外，有意識地運用『Show』，可讓遊戲節奏更加流暢，不影響只想體驗玩法的玩家
• 有機利用玩法和關卡細節，創造『Create』故事的瞬間
  

來源：梟工作室
原文：https://mp.weixin.qq.com/s/lwO4Kj2czhUGtvA1ejGnew