開發日誌（二）：為什麼要用群像劇這種載體講故事？

《伊格效應》是由網易遊戲正在開發的一款“職人×卡牌×群像劇”的手遊。該遊戲由FAMI通滿分作品指令碼家北島行德執筆，展示純正日式群像劇劇情。遊戲中的部分虛擬場景取景中國杭州，並由日本原畫工作室DehoGallery 手繪作畫。

在遊戲中，玩家可以觀測來自各行各業的職人，以他們的視角體驗現世百態或是未來異世界的未知冒險，並且玩家的選擇將可能拯救職人，甚至改變世界的命運。

遊資網將不定期連載遊戲開發組策劃宮本直人所撰寫的開發者日誌，帶大家走進《伊格效應》的開發歷程。


主人公靠努力打敗了惡龍，獲得了榮耀，贏得了公主的芳心。

讓人往往覺得，自己的選擇改變了自己的未來。

但，假設惡龍是公主刻意安排的呢？

究竟是你改變了自己的命運，贏得了世界，還是公主改變了你的動機？

……

從多種視角來看待世界，

這就是「群像劇」的魅力了。


1、群像劇是敘事載體

從《伊格效應》的JRPG的角度，可以追溯的早期的群像劇代表作是SFC的LIVE A LIVE，因為群像劇這種比較「消耗精力」的製作方式，在那之後有一段時間此類遊戲比較少。近幾年隨著製作工藝提高和門檻降低，大家能知道的群像劇遊戲又逐漸多了起來，例如八方旅人系列、PS3時代的如龍4+5、或是13機兵防衛圈。


而如果我們不限於JRPG的範圍，對群像劇這一敘事載體就更不陌生了，諸如中國名著水滸傳、三國演義都是群像劇；權力的遊戲、復仇者聯盟等很多西方影片也都是以群像劇的方式展開劇情。

假設要做單機RPG，低預算的2D-HD確實是表現群像劇比較好的方式，在國內也出類似群像劇RPG的單機遊戲（新絕代雙驕2），如果朝向中等預算來看的話，如龍4or5是個不錯的框架來做群像劇。


2、我們如何用群像劇載體

來腦洞，假設做一箇中國中學生題材的遊戲，一個班級20個學生，是否可以用群像劇的載體呢？

如果是這樣的題材做成群像劇，那麼體驗不會有特別大的新奇感，因為可能每個中國中學生，每天在學校的體驗是類似的。（上課吃飯自習放學做作業睡覺……）

所以，如果群像劇是已經確定的載體，反推劇情就最好要是大人的世界，因為只有在成年人的故事，往往才是更加複雜、故事線交織在一起，這樣的背景下群像劇敘事才更有意義。


在調研和嘗試了各種群像劇的可能性後，我們選擇了428這種方式來作為劇情的載體方式，選擇這樣載體主要是兩個原因：

• 即使不用428【真人】音響小說的方式，改成AVG也能傳遞出核心的劇情體驗；
• 上帝視角來推進劇情是對於群像劇載體來講比較合適的；
  

但也不是說選擇了獨特的視角就能營造出更好的故事來，很多人會把群像劇理解為把一件事講N遍，為了避免這樣的情況，我們集中精力來打磨故事的就只有下面兩件事：

• 我的選擇決定了別人的劇情
• 別人的選擇決定了我的劇情
  

某天早上上班，突然李老闆來問員工小賈


老闆：小賈，你說這世界上有幾個太陽？


賈：？？？


雖然小賈此刻覺得，在職場中無論怎麼回答都可能是送命題，但還是要面對選擇：


A、無數個             B、一個


小賈選擇了B，但實際上劇情卻走向了BE，原因是李老闆希望傳達的道理是「每個人都是要發光的」。


正當你以為遊戲結束的時候，系統啟動昨天晚上李老闆的故事線，玩家要在李老闆的劇情中，在面對晚上回家做什麼這件事中，做出選擇：


A、回家看成功學書籍      B、回家輔導小孩作業


假設你聯想到小賈第二天的遭遇，在這裡選了B的話，賈老闆第二天一早就不會問「世界上有幾個太陽？」的奇怪的問題了，小賈的劇情也不會BE。

以上這就是上帝視角的群像劇敘事載體的簡單舉例。

（當然例子中其他選項也都有可能造成不同的後果，對其他角色造成不同影響，各種因果故事線交織在一起。限於這不是一篇劇情策劃文件，就暫不討論。）

3、為什麼職人的題材適合群像劇？

如果高中生拯救世界的遊戲玩多了，大家一般會覺得【只要順著這條路走】就能打敗魔王，久而久之，大家也會覺得“萬事皆有攻略和方法論”。

我們想給玩家呈現的是，在職人的世界，或者說大人的世界中，順著一條路走下去並不是正確的，要及時調整選擇才能最終找到正確的答案，比如半澤直樹揭露了大和田之後，並沒有得到行長的賞識，反而被貶了，這就是大人世界的殘酷，但也是魅力所在了。


假設我們的故事如果按照一本道的方式來做大概是這樣的體驗：

一群不同職業的13個職人，突然間被傳送到了100年後，100年後是人工智慧佔領的世界，13個職人一起努力在證明自己的價值，不會被人工智慧取代，整個故事玩家會有一個相對固定的觀看順序。這樣雖然也會把故事講的很精彩，但這種表達方式不一定能傳達出我們的目的，大人的世界，天生複雜，不僅要自身努力，還需要知道誰的行為能間接決定了做自己的命運，這本身就是群像劇。


所以實際上我們是按照群像劇來寫，大概是這樣的體驗：

一群不同職業的13個職人，突然間被傳送到了100年後，100年後是人工智慧佔領的世界，13個職人一起努力在證明自己的價值，接下來每個職人的劇情部分，玩家雖然可以單獨體驗，但一旦遇到了BE或選項之後，就會體現出群像劇的獨特玩法魅力，當前選項不僅僅決定了當前角色的走向，還決定了其他人的走向，玩家要不停的調整每個人選擇，來決定劇情的最終走向。

當然在難度上我們會反覆做調整和平衡，避免讓劇情體驗做的太複雜，畢竟428本身也是因為難度勸退過很多人，我們也會在BE的tips上提示玩家，哪條路看起來可能是更正確，讓遊戲體驗做的更順滑。

4、玩家在劇情裡能體驗到什麼？

首先可以確定的是，在這次劇情設計中，喜歡體驗劇情的玩家，是不用擔心有戰鬥來干擾體驗，也就是說在劇情中我們沒有穿插戰鬥關卡。

除此之外，在劇情體驗上的傳遞上，我們是希望玩家能看到：

不同行業的職人在面對極端情況時，職人是如何從絕望中找到自己的價值從而證明自己的。

這個過程、有一個專業術語，達克效應。

用群像劇系統來演繹時：

• 推你向深淵的人
• 一直捧你的人
• 你自己
  

人工智慧的發展加快了一些人進入絕望之谷的速度，假設在這其中一些人保持了職人之心，最後成為了大師，那麼人工智慧的存在反而一種正確。


因為篇幅有限，群像劇更多的魅力只能放在後面的開發日誌來慢慢講述了，玩家們只要記住大人的世界是殘酷的、不單單是自己才能改變自己的未來，有時候要去改變別人的未來、才能改變自己的未來這件事、也就是我們遊戲想傳達的最大的意義所在了。

下次見

【關於伊格效應】

命運的非線性敘事START！13位（意外）被選中的職人被送往未來異世界， 即將開始他們的冒險。

FAMI通滿分指令碼家北島行德執筆，純正日式非線性群像劇

取景中國杭州的虛擬城市, 現在與未來的時間穿越

DehoGallery手繪作畫，吉卜力風格的遊戲場景

觀測來自各行各業的職人，做出選擇拯救他們的命運。

遊戲官網：https://ego.163.com/

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《伊格效應》開發日誌：為什麼做職人這個題材？


原文：https://mp.weixin.qq.com/s/YdBN1mOGK0L04Vo-kIpnqQ