編織如程式設計

發表於 2012年5月16日 作者： Skud

幾年來，我曾見過一些人把織衣服比作程式設計。人們經常這麼說：

哇，你看過一個針織圖樣嗎？它看起來就像是原始碼！那些編織的人肯定是十足的電腦發燒友！

此外，通常沒織過衣服的人看到那一小段編織圖譜時就彷佛看到天書一般。但是你的奶奶就可能讀得懂它，並且能照著圖織成一件套頭外衣，一條圍巾，或者一件精緻的廁紙套（我的奶奶就可以織這些！）

如果你沒看過這種針織圖示，下面就有一個例子：

曾經有一篇刊載文章，標題是： 編織者和程式設計者：生來就有區別嗎？這篇文章把針織圖示比作編碼，並且用一些貼近生活的語言舉了一些例子。這是一篇很好的文章，但我並不認為它足夠深入。因此我想再稍微即興重複一下。

內容如下：打個比方，你有一個圖示，上面寫著：

行10: k2 _p3 *(c6f p6) rpt 從 * 8 倍 c6f _p3 k2
（或者就如上述文章所提到的 (c6f p6){9}）

你閱讀了這些指示，並且按照指示編織成一列以流蘇為背景綴有大量纜捻的針織物。

這就是你在程式設計時所做的事嗎？當然不是！程式設計恰恰相反: 你只是讀一些低階的指示並按部就班地操作。更確切地說，你只是一名翻譯者， 或者可能是一名編撰者。在開始工作之前你就可能縮短閱讀圖示的時間以此省去了許多麻煩。（ 你也許會問，我是怎麼知道的。呃。）如此一來你會被稱為一臺人類電腦。

但我們必須明白一點：即使閱讀圖示是一項複雜的技術活，並且也包含了編碼，但是那也稱不上程式設計。

儘管如此，我還是堅信編織就像程式設計。由於這種智慧編織是由新一代熱衷電腦的匠人所做，我認為通常印刷的針織物圖示和原始碼的類比並不貼切。

為了解釋這個問題， 我必須繞個彎子，所以敬請包涵。以下的內容時基於幾年前我和我的朋友Rose White的對話，aka @yarnivore，她研究黑客文化 並且曾在CCC（德國的一個黑客會議）上就遊擊式針織發表過演講。在優酷上看Rose遊擊式針織的演講 現在我將在下面幾段複述Rose所說的話，因此所有的功勞都歸她，如有任何錯誤都由本人自負。

在她的報告中，Rose 談論了從古至今作為智慧財產權的針織圖示。當中世紀針織發明之初，它只是為獨家針織協會成員所知的祕密技能。他們從不向外人分享這項技能。然而，正如Rose所言，針織這項活可替代性很強，因此很快一些不是協會成員的人也學會了並且開始編織。一位出色的編織者曾說過：

“誠然，只要有毛線，針還有雙手，以及略微低於平均水平的智商，你就可以成為一位優秀的編織者。 當然，對於像你我這樣擁有高智商的人而言，毫無疑問我們更有優勢。”— Elizabeth Zimmerman

正因如此，從16，17世紀起，越來越多的人開始為他們自己以及家人或者紡織業編織。在此期間，人們發明出大量的傳統針織款式以及圖示，但是最關鍵的是，很多款式你無需寫下就可以教授給他人。

以短襪為例。最簡單的短襪就是織一個足夠長的管狀針織物，然後在末端收個尾。當然，如果你想個法子讓它在腳踝處有個彎度，那麼它穿起來會更舒適。有大量的技巧可以使你達到這一目的。在開口處用助狀物支援可以使襪子形態更美。如果你想要一隻較長的，好看的短襪，你可以在小腿肚周圍多縫幾針，然後在膝蓋以下收尾。如果你找到一種方法結合上指尖而不是縫上一條粗笨的線，你就可以避免很多不適以及水泡。當然你可能想隨著當下的流行趨勢裝飾你的襪子：可以在頂部繞上一圈亮眼的綵帶，或者在側面加上纜捻，或者整體使用重複的紋理。

這些都只是錦上添花。短襪歸根到底只是管狀物。重要的是，織一雙短襪並不需要一個圖示。幾百年來，任何人只需要略低於基本水平的智商，一個能時不時參考的編織樣品，或許還有來自於其它編織者的一些指示。手套，套頭外衣以及其它編織的衣物大體相似。就如網路一樣，概括而言，它們都是一系列管子。

快速前進到紡織業大生產的工業革命時代，大部分工人階級把大部分時間投入到工廠和礦場中。相對而言，買一雙襪子比自己織更便宜。在這個階段，針織成了一項有點奢侈的活動，你逐漸發現有越來越多為女性編寫的維多利亞時期編織的書籍。這些書主要涉及一些精巧的物品，如蕾絲的裝飾桌巾和絲綢錢包。從此人們不再編織基於傳統圖案，只要低於平均智商就能織出的實用物品。相反，編織越來越複雜。精巧的物品變成了一種時尚。你可以在有品味的淑女閱讀的高雅雜誌上看到這些物品的款式。

但是，在20世紀，一些糟糕的事發生了。如你所見，一些生產紗線的公司發現如果他們開始出版款式圖示，那麼他們就能賣出更多的紗線。但是他們不想讓人們只用紗線。他們的想法是，如果你買了佩頓斯的款式，那麼你就要買佩頓斯的紗線來編織。為了使消費者只認準佩頓斯品牌，他們會把款式設計的非常複雜，以至於你不知道如何用另一家公司的紗線來替代它。

這簡直就是荒謬至極，但令人瞠目結舌的是他們居然僥倖成功了。至今為止，人們已經失去了很多傳統的手藝，因此他們也沒有什麼辦法。因此不編織的人也明白了這有多麼罪惡。讓我們先暫停這個話題來談談如何編織。如果你已經會編織，懂得規格尺寸並且知道紗線的替代品，那麼你可以直接閱讀下個圖之後的內容。 從根本上說針織就是重複單一的針腳(針織針腳)，紗線來回打環從而形成有彈性的編織物。為了形成一片織物，你必須縫上一定數目的針腳,然後前後或者繞著圈編織。每個針腳在一邊看起來都像一個“v”型，在另一邊看起來像塊狀或者波浪形。如果你想看得更清楚，那麼看看你的襪子。你的襪子可能在外面有些“v”型，在裡面是塊狀的，在頂部肋骨處則是交錯的v型和塊狀。流蘇狀的針腳就是向後縫合，v型和塊狀交錯的針腳。

你所織成的針腳是緊是鬆取決於你的紗線的厚度和使用的針。大號的針縫出的針腳鬆，小號的針縫配上同樣的線縫出來的針腳緊些。鬆緊度的標準——在每個距離單元有多少小v型稱為標準尺寸或者有時稱為鬆緊度。例如，用4.5mm的針所織的精仿粒重紗線通常的規格是每2.5釐米5針。相比之下，用更細的針和更精細的紗線織的話同等距離會有更多針腳。

只要你知道你所做的任務的規格以及所需的尺度，那麼要用另外的紗線來替代現有的紗線就十分簡單。然而，20世紀的紗線公司並不希望你知道這些內幕，因此他們不辭辛苦以確信你還在他們專有系統的控制下。 因此諸如我在文章開始所列舉的針織圖樣就是這個系統所創造的。這些紗線公司寫下這些圖示，而紡織者就讀取這些符號並執行這些指示。在這個過程中，紡織者並沒有輸入，他們對使用哪種紗線也沒有選擇權。

如果成為一個執行指令的機器對於你而言並沒有什麼吸引力，那麼你應該會為有另一種選擇而感到振奮。有越來越多的現代編織者，特別網上的編織者回歸傳統的技術，設計他們自己的圖樣，並把現有改進現有的圖樣。這一潮流偉大的領導者之一就是上述的Elizabeth Zimmermann。EZ正如她為人們所知的那樣，她幫助傳統的針織品在美國流行起來，或者說重新流行起來。在此過程中，她教導編織者破除20世紀商業針織圖樣的禁錮，開始獨立思考。

EZ最流行的圖樣之一是一件她稱之為伊麗莎白百分比系統或者EPS的針織毛衣。這個毛衣樣式簡單到任何人都能看得懂。我經常把它作為向不會針織的人解釋針織技術的一個例子。方法如下：

 織一個標準尺寸的樣本，然後測量每一英寸你用了多少針。現在量一量你身體最寬部位或者你現有最喜歡的毛衣。把針腳個數和英尺數相乘。這就是你的檢索號。 一直織到腋窩處。（量量您的身體或者最喜歡的毛衣看看從底部到邊緣有多少距離。）

 對於每條袖子，以20%的針腳起針，然後慢慢擴大針腳（每組增加2個針腳，增加6組就差不多了）知道針腳擴大到K針腳的33%。然後一直織下去，知道您的袖口足夠長。

 接下來，把袖子和身體部分的編織接上，然後開始織上衣抵肩(例如胸部上截和後背）。接著以任意一種方法縮小針腳，這些針腳長度都可以計算得出——直到你縮減到40%K。這就是套頭的開口處。到此為止，你就可以收針了。

當然，你也可以錦上添花：在邊緣、袖口、衣領織上羅紋圖案;在衣服的區域性或整體織上圖案;在上衣抵肩處新增顏色設計;在前面留下一個空隙，然後前後來回織，織成一件開襟羊毛衫。你有無數種選擇，但最基礎的設計是同出一轍的。

現在，人們可能會說EZ的EPS圖案是受版權保護的。但是在紡織業界中有許多關於版權的無稽之談。因此我們現在應該明白：想法是不能受版權保護的， 但是想法的書面表達（就如EZ在她的書中和時事通訊中的文字）是受版權保護的。EZ的EPS毛衣的理念很簡單， 它是基於傳統的方法，很容易就能使熟練的工匠甘拜下風。事實上，如她自己所言，任何智商偏下的人都能完成。它並沒有任何技巧，只是簡單的工藝。

但是，把這種簡單的設計精細化就是針織真正和程式設計 相似之所在。當我在加工細化毛衫編織時，我並不是在執行別人所寫的指示。我是在寫我自己的程式碼,親自從頭開始設計並實踐我自己的專案。

我開始考慮我自己的要求：我想要什麼樣的衣服：套頭衫，羊毛衫還是長款外套？我想要融入什麼樣的元素：口袋、兜帽、收腰設計、披肩領、袖子中帶有小孔，使你在穿的時候能把它當做露指手套？我想要用什麼樣的材料和工具？我可以抓住機會嘗試新的技術、提高我的技能嗎？

我可以織一個樣品或者很小的東西如帽子，以此為原型進行設計。在編織過程中我可以使用我想要用的針腳和紗線。從中，我可以計算出我需要的尺寸，然後使用工具來計算出我需要的碼數。我無需依靠紗線公司來告訴我應該買多少產品。現代很多紗線銷售商通常會將他們紗線的碼數列在商標上，但有的銷售商並沒有列出。Ravelry 擁有我需要的所有資訊。

為了實現我的設計，我 吸收了許多設計圖案 —是的，編織指示比OO程式設計要長得多——我在傳統的書中，如EZ或Barbara Walker的書中，以及在TechKnitting的部落格中所學的:短行的針腳能更加塑型，彎曲的羅紋圖案能使袖口和領子更加舒展，手臂底下的嫁接能使連線更無縫，鈕釦洞的造型設計無窮無盡，有適用於任何情況的收針技術。 一些針織技巧甚至遵循靈敏的 原則，如EZ連指手套的“拇指竅門”或者她的“事後新增的口袋”，這些都是隨著需要隨時新增的，並沒有參照Big Design Up Front。

當提到這一類的編織，熟練的編織者能夠採取組合式的方法，混合搭配一些現有的圖案和融入私人技巧來完成一個產品。此外，熟練的編織者可以一看到圖例，就能想出如何用一種不同的紗布、碼數、規格編織，而不是一看到圖例就直冒冷汗。熟練的編織者懂得節點拓撲學、3D空間推理以及材料學……不僅如此，他們還懂得如何把知識投入實際使用中。這就是“程式猿”和工匠的區別。

因此當我們說到“編織如程式設計”時，讓我們跳過閱讀、執行程式碼想一想，我們應該想到編織者的技術能擴充套件多少！

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結語：由於我想到不少網路編織者會讀到這篇文章，因此我想把我現有的技術公開，看看別人有沒有更好的想法。

我用上述的方法之一織一條三角形的圍巾，剛開始我的針腳是3st，每兩行增加針腳。圍巾有內在的包邊編織，我在每行末尾都是按yf，sl3來編織，然後下一行按l k3編織。接著就和正常織法一樣。

在圍巾直線的一邊織成一個漂亮的邊緣，結實卻有彈性。但是在對角線的一邊，（例如有延長的一邊）包邊編織只有和編織主體為數相當的行數，但是卻織得非常緊實。我擔心這樣我會限制我針織的能力，一如我喜歡針織一樣。

我現有最好的主意是：每次我在織沒有彈性的對角線包邊編織時，我會額外加入一行。我會再前一行末尾以yf sl3編織，然後改成k3，以原先的針往回織，然後再織上三針。以此繼續下去。我發現這能使原先包內編織的2行增加到3行，這和 sqrt(2)非常相似：都是邊長1的比率。你們這樣做過嗎？

原文連結：http://infotrope.net/2012/05/16/knitting-as-programming/