遊戲敘事研究：基於“人設衝突設計法”創造複雜情境的方法及解說

愛情，可謂是戲劇、電影，文學等文藝作品創作的永恆主題之一。而在故事創作中，往往亦會透過愛情這一主題，創造情節上的兩難情境。而在這其中，讓故事主人公愛上不該愛的人，則是最主要的創造故事情節中趨近-迴避衝突的兩難衝突情境，並以此給受眾以複雜情感與心理的方式。而在這方面的案例有：

• 愛上女鬼或女妖：《倩女幽魂》《畫皮》《靈狐》《青蛇》《怪談：雪女》等電影皆是。由於相愛的一方，是女鬼或女妖，從而為世人所不容，故此自然會形成愛情中的趨近-迴避衝突。
• 愛上有夫之婦：《西西里的美麗傳說》《卡薩布蘭卡》《小城之春》《失樂園》《少年維特之煩惱》《安娜·卡列尼娜》《其後》等皆是。由於與之相愛的某一方，已經結婚或有愛人，故此這種愛情自然會受到世人的非議，從而陷入趨避衝突的困境。
• 愛上親人：《十月圍城》《晚娘》《夜宴》等皆是。這種愛情因為會形成亂倫關係，故此為世人所不容。例如，在《夜宴》中，男主無鸞身為太子，愛上了王后婉兒。而在電影《十月圍城》中，劉鬱白愛的女人是他父親的小妾，這就導致其愛上這個女人，會形成事實上的亂倫；而不愛這個女人，則自己又痛苦不堪。換言之，愛也不行，不愛也不行，從而形成了無比絕望的兩難情境。於是，他唯有透過自殘及自甘墮落的形式，在絕望的等死過程中，以此尋求自身痛苦的最終解脫。
• 愛上敵人或叛徒：《第四十一》《色戒》等皆是。這種愛情往往會與敵人、仇人形成親密關係。故此，亦不為世人所容忍。例如，在電影《第四十一》中，紅軍女戰士馬柳特卡愛上了自己的敵人：白軍中尉阿斯洛吉姆。而在電影結尾，阿斯洛吉姆發現船上的是白軍，是自己人後，則不由自主的想要衝上船逃跑。在此之時，馬柳特卡面臨痛苦抉擇：要麼放棄自己的使命，任由阿斯洛吉姆逃走；要麼殺了他。而當馬柳特卡終於在背後放槍擊中了他後，她也因此衝向大海中的阿斯洛吉姆，並擁抱著他的屍體而痛哭。
• 愛上仇家：例如，《羅密歐與朱麗葉》堪稱典型。這種愛情故事中，往往彼此相愛的一方互為仇人，故此自然無法被人們所容忍。
• 愛上同性朋友：《斷背山》《男孩別哭》《植物學家的中國女孩》等皆是。這種愛情以同性戀題材為主。由於同性相戀具有一定非議性，故此亦會形成愛情關係中的趨近-迴避衝突。
• 愛上老師等長輩：例如，在《神鵰俠侶》中，小龍女與楊過的愛情堪稱典型。由於在傳統上，這種關係如同親人關係一般，是不可相互戀愛的物件，故此在書中也被當時的世人所非議。
• 愛上公主或明星：《諾丁山》《羅馬假日》《大唐雙龍傳》《怪談：黑髮》等皆是。例如，在《大唐雙龍傳》中，由於寇仲與李秀寧的身份地位相差過於的懸殊，一個是高貴的公主，另一個是小混混，實在不般配，故此其愛情關係亦並不圓滿。
• 愛上王子、富豪與少爺：《灰姑娘》《絕唱》等皆是。這一點與上述“愛上公主或明星”相仿，皆是因階級差異，而導致很難愛上對方。
• 愛上非人類異族：《人猿泰山》《小美人魚》《借東西的小人阿莉埃蒂》《新白娘子傳奇》《他是龍》等皆是。由於相愛的一方，根本不是人類，故此為世人所不容。
• 愛上富家女：電影《天堂電影院》堪稱典型。在影片中，正因主人公多多與小娜分屬不同的階級，門不當戶不對，才使得他們的愛情被家人阻止，從而無法圓滿。
• 愛上妓女：《漂亮女人》《胭脂扣》《伊豆的舞女》《愛神》等皆是。在這些影片中，主人公愛上的物件皆是舞女、妓女或歌女。由於其在當時社會地位低下，故此很難被家人接受，或者世人容忍，從而亦使得故事陷入了趨避衝突的困境中。
• 愛上黑社會分子：電影《旺角卡門》堪稱典型。在該電影中，女主就因愛上了混黑社會的男主，從而陷入了趨避衝突的困境中。
• 因環境因素無法相愛：《泰坦尼克號》《魂斷藍橋》《贖罪》等皆是。戰爭、海難等不可抗力因素，往往亦會導致人們無法相愛。
  

換言之，以上皆是基於趨近-迴避衝突，創造愛情中的兩難衝突情境的典型。而上面提到的諸多案例中，無論是哪個案例，都是孽戀，都為世人所不容。簡單地說，就是主人公都愛上了本不該愛上的人，或者壓根就門不當戶不對。所以，這些愛情關係，最終構成愛情悲劇的情節，亦可謂是必然。

而在人際關係中，人們有著親情、友情、愛情、恩情、師徒、仇人、隸屬與組織、環境等多個方面的人際關係。而在這其中，最容易引起人們爭議的，則是：

• 愛情與親情：這種感情會導致亂倫，例如《十月圍城》《晚娘》等皆是。
• 愛情與友情：同性戀是主要的爭議性主題，例如《斷背山》《男孩別哭》《植物學家的中國女孩》等皆是。
• 愛情與愛情本身：例如有夫之婦、第三者等。例如《西西里的美麗傳說》《少年維特之煩惱》《小城之春》《失樂園》《安娜·卡列尼娜》《卡薩布蘭卡》《其後》等皆是。
• 師徒之間的愛情：例如《神鵰俠侶》中楊過與小龍女的愛情即為典型。
• 仇人之間的愛情：仇人是根本不應該愛上的物件，而更應該是仇恨和報復的物件，例如《羅密歐與朱麗葉》即為典型。
• 愛情與隸屬組織關係：例如與國家的敵人，或者和叛徒產生愛情，例如《第四十一》《色戒》等皆是。
• 愛情與其他關係：《小美人魚》《人猿泰山》《借東西的小人阿莉埃蒂》《新白娘子傳奇》《他是龍》《怪談：雪女》等電影就更不用提了，相愛雙方有一方根本就不是人類，而是人魚、人猿、小人、白蛇、龍、雪怪等異類。這就決定了彼此的愛情，有極大可能無法獲得世人認可，從而陷入愛情悲劇的結局。
• 愛情與環境因素：因環境因素無法相愛則是特殊的設計。換言之，與之發生衝突的並非與另一半的關係，而是自然環境。例如，因為戰爭、自然災害、疾病、災禍、死亡等等因素皆屬此列。這些因素會導致雙方無法相愛，並形成愛情情節中的主要障礙。例如《泰坦尼克號》《魂斷藍橋》等皆為典型體現。
  

綜述之，從以上諸多案例可看出，正是因這些影視文學作品中的主人公，愛上的人都是具有爭議性的人際關係中的角色（甚至有些都不是人），都是本不該愛上的人或者事物，或者因為不可抗力因素而根本無法相愛，故此才會由於這種不可調和的天然矛盾，而在之後的情節發展過程中形成必然會出現的兩難之擇，由此才形成了情節上的複雜情境。反之，如果愛上的是正常人，那麼雖然沒有了爭議性，但是卻也無法在之後形成兩難之擇和複雜情境了。

不僅如此，與反派既是仇人，又有親情、友情、愛情的糾葛關係亦是同理。例如，正因為《琅琊榜》中，祈王蕭景禹與梁帝蕭選是政敵關係，故此才埋下樑帝蕭選謀害自己親兒子的伏筆。也正因為靖王和梁帝彼此既是父子，更是仇人，故此才埋下這部劇最後2集中，靖王率領眾臣逼宮要求重申赤焰軍一案的伏筆。而該劇中謝卓兩家的關係、夏江和夏冬的關係、主人公林殊與梁帝蕭選的關係等人際關係設定，幾乎全是這種設計套路。換言之，這種方法是一種構建人物彼此之間的個人矛盾，以及趨近-迴避衝突情境的重要方法之一。

再有，基於這種人物關係而形成的不可調和的矛盾，還可以用於悲劇類劇情的創作中。眾所周知，戲劇中的悲劇型別主要分為：英雄悲劇、愛情悲劇、家庭悲劇、命運悲劇、小人物悲劇等多種型別。

而這種人物關係的糾葛，非常容易創作出愛情悲劇與家庭悲劇的劇情。而這兩類悲劇型別中，主要以家庭之間以及家庭內部各種錯綜複雜的倫理關係、不同的價值觀與道德觀之間的矛盾，以此構成戲劇的主要衝突。例如，前述的《琅琊榜》《十月圍城》《晚娘》《羅密歐與朱麗葉》等均為典型案例。

所以，在進行劇情設計之前，必須先設計好人物與人物之間的人際關係，最好是具有多重複雜性，以及具有天然矛盾性的人際關係。例如既是仇人，又是親人；既是敵人，又是朋友；既是敵人，又是愛人等諸如此類的關係，以此創造出趨近-迴避衝突這一衝突情境。而這種設計方法，筆者將其稱之為“人設衝突設計法”。

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來源：藍色瘋狂島