基於原型的遊戲角色設計方法

前言

創作遊戲劇本時，角色設計往往是最耗時耗力的工作之一，如何在節省力氣之餘保證質量是一件頗為頭痛的事，而原型的相關理論則提供了相當實用的方法。

原型的概念最早由心理學家榮格提出，他認為原型以神話角色的形式在全人類的集體潛意識中存在著。受此理論影響，神話學家坎貝爾進一步提出：神話傳說和現代故事總是包含了某些反覆出現的角色典型。

簡單來說，原型泛指擁有某些特質的人群樣式，它們經由社會集體的經驗總結得來，如勇者原型往往與“勇氣”“無私”一系列品格掛鉤，或者每當提起魔王，腦海裡瞬間閃過“邪惡”等貶義詞。

回到具體的敘事範疇，原型是編劇和策劃設計角色可用的藍圖或雛形，在工業化的製作環境下，它能方便創作者在敲定人設時迅速找到靈感參考和定位，然後在此基礎上延伸角色弧線，塑造令人深刻的人物。

關鍵在於，怎樣應用好原型工具是一個值得探討的課題。本文將分享常規的故事人物原型，以及它們基本使用方法和進階思路。


常見的故事人物原型

首先介紹與主流故事結構相對應的8種原型，這幾個人物樣式基本可見於絕大多數劇本中。即角色旅途一般會遵循這樣的套路（尤其是王道RPG）：開場由信使傳達關鍵資訊，促使英雄離開家鄉，踏上拯救世界的冒險，並結交各式各樣的同伴；途中還會得到導師的教誨以收穫啟發，遇到捉摸不透的變形者和令人捧腹的騙術師，發生幾段插曲，然後英雄不斷戰勝看門人/隨從，直到成長到戰勝最終反派，成為救世主。

上述這段話就囊括了經典的人物原型，他們的存在構築了故事的基礎。下面將展開說明每一種原型的特徵、功能和相關例子。

1、 英雄（Hero）

一般是我們在遊戲中扮演的主角，是眾多原型中最不可或缺的一員。其功能是解決故事的主要衝突，如阻止壞人統治世界，基本包含了成長、積極、犧牲、行動力等要素，他們往往品格高尚，熱心腸、樂於助人。《勇者鬥惡龍》系列屬於典型代表，例如DQ11的主角開局就定義為“勇者”轉生，擊敗魔王、拯救世界是天生的使命。

與其他原型不同，英雄原型通常以不完整的形態開始故事，包括性格、能力、地位等可能存在一個方面的缺陷，其故事軌跡更加強調成長與變化，從而為玩家留足了體驗角色升級和感受角色弧線的空間。

2、反派（Villain）

壞人集團的頭目，充當故事中核心問題的發起者、鼓動者，一般站在英雄的對立面，同樣是劇情中不能缺席的原型之一。其功能是發起和維持主要衝突，沒有他的存在，可能玩家（英雄）的冒險無從談起。

反派也承載了故事的整體質量，因為他是英雄塑造的錨點，越是生動形象、讓人深刻的實力型反派，越能代表英雄身份的含金量。設計得體的反派應該提供有用的挑戰，讓玩家克服難關後看到角色魅力與個人成長。

然而，反派的品質較難一概而論，畢竟現代故事基本很少採用非黑即白的模式，他們或許品格不錯，只可惜使用的方式不對。討人喜歡的反派也越來越多，FF7的薩菲羅斯就擁有著大量的粉絲。

不過即使反派們各有特色，從故事創作的角度，他們依舊需要一些共通的基本元素，例如：使用的方法違反社會道德和法律，或者至少無法得到主角的認可；有明確的目標與慾望，它們的實現意味著大多數人利益的損失；有強烈的信念支撐自己。


3、信使（Herald）

負責傳達主要衝突、推動劇情或指引玩家的工具人角色，在遊戲中一般為NPC或透過UI介面、語音呈現。可能是英雄旅途的契機，如為玩家帶來一封重要的家書；可能是一場戰鬥的訊號，如突然打斷玩家與其他人物的對話，告知危險即將來臨；偶爾也會提供新手教程和方向指引的幫助。

《艾爾登法環》的梵雷就是扮演這種角色，當褪色者初入交界地時引導玩家前往史東薇爾城和支線獻血王朝。

4、導師（Mentor）

一般擔任主角的老師或顧問的角色，或者是已退休的前英雄。功能包括：為主角提供建議、知識和資訊，這部分類似於信使的作用，但包裝上更有故事感；贈送的重要東西，如強大的武器、關鍵的鑰匙和傳授技能招式，協助玩家克服當前難關；有時也需要提醒主角保持良知，以免受到反派的影響走歪路。遊戲作品中如《仙劍奇俠傳》的酒劍仙、《軒轅劍3》的慧彥大師都是相當經典的導師角色。

大部分導師角色總要面臨“領便當”的命運，因為只有他們退出舞臺，才能“強迫”主角獨立地去成長。也可以設計一路伴隨的導師角色，持續指引著主角，像《最終幻想10》的奧隆會在旅途中適時地提供建議。


5、看門人/隨從（Threshold Guardian）

阻礙英雄（玩家）冒險程式的角色，一般是遊戲中的雜兵、精英怪和關卡Boss，可能是反派計劃中的棋子。如果說反派代表主要衝突，看門人/隨從則是子衝突，其功能是在主角最終挑戰反派前填充遊戲流程，讓故事過渡更順滑，並利用雙方的對抗積累經驗，促進角色的個人成長。

值得一提的是，隨從型角色存在轉變立場的敘事空間，甚至他們能成為英雄的盟友。例如《狂戰傳說》的艾莉諾開始時對主角團窮追猛打，後來卻陰差陽錯成為了其中的一員。

6、同伴（Companion）

與英雄（玩家）結伴而行的角色，包括陪伴成長、協同戰鬥、思想碰撞、調節氣氛、填充故事元素等多種功能，部分同伴甚至背上重要的感情內容，尤其是愛情線。而讓人印象深刻的同伴往往也有自身獨特的故事線，他們也需要解決衝突獲得個人成長。

同伴是當前所述原型中樣式最豐富的，不過他們也有共通的要素讓玩家快速分辨出是否屬於主角團的一員，比如：實力、個性、外形或戲份出眾，與其他NPC有區分度；整體的道德取向與主角相似，至少立場是基本一致的；與主角形成互補，使團隊在玩法或人設等更加全面。

7、變形者（Shapeshifter）

令人難以捉摸的角色，可能無法讓玩家真正地信任和依賴，甚至在前期扮演好人然後中途背叛主角，轉變為看門人/隨從的身份；或者情況相反，可能因某些原因成為主角的同伴。變形者是故事出奇制勝的催化劑，通常是情節轉折和留下懸念的關鍵元素。《地鐵：最後的曙光》中帕維爾真是一名出色的變形者，前期陪伴主角阿爾喬姆經歷苦難，中後期卻突然發難，做出讓人惋惜的背叛行為，為整個故事增添了更多悲劇色彩。

8、騙術師（Trickster）

調節故事氛圍和增添笑料的丑角，時常表現出笨拙、糊塗、自作聰明或浮誇的一面。騙術師可由其他原型人物扮演，包括主角本身，如《巫師3》具有冷幽默天賦的傑洛特；同伴，如《最終幻想15》負責官方吐槽的男團們。


以上就是常見的8種故事人物原型，但在實際應用時並非所有原型都必須出現，應該根據具體的設計需求調整使用方式。例如如果要塑造孤獨感，英雄可能是孤身作戰，沒有同伴出現；導師也不一定出現，如果主角自身就擁有強大的天賦與能力，只需透過戰鬥無師自通。

原型使用的基本方法

1、外在設定

獲知常見的原型有哪些並不足夠，因為它們只不過是一副模具，缺乏個性，接下來將介紹如何擴寫原型，創作屬於自己故事的角色。

首先第一步是填充外在的形象設定，讓玩家從視覺層面對角色建立初步印象，部分外在的東西也能反映出角色的生活習性或性格。

我們可以想象如果這個角色出現在眼前到底長得什麼樣？設計者可從性別、面容、體型、膚色、年齡、能力等開始整個定製化的過程。

以年齡為例。故事中的主角處於幾歲階段？如果他是一個初出茅廬的年輕人，整體感觀以稚嫩、朝氣為主；相反，老年的主角更加成熟穩重，還可能呈現出老態龍鍾的情況，例如戰神4、5代的奎託斯不僅身體狀況不復當年勇，脾氣同樣收斂了不少，處理事況比前3代更沉穩。

事實上年齡是一個相當重要的設定，人生在不同階段的樣貌、思考方式和品性都會有明顯差別。在一些特殊設定中，像《失落的奧德賽》的主角凱姆，1000歲的壽命讓他對人性感到心灰意冷，因此他的眼神中始終透露著一絲淡淡的哀傷與孤獨。


又如膚色也能成為著重筆墨的設定內容，包括關聯到健康狀態、種族問題、生活習慣等問題。一個膚色特別的隨從角色，之所以加入反派麾下可能是受到了歧視，從而作出反社會行為；或者慘白的皮膚是常年病痛折磨導致的。


然而無論如何設定，創作者必須把握好契合度，每個原型可填充的範圍是有依據的，英雄儘量要有正派的樣子，導師最好能有服人之處。例如信使不能設計得過於美型，比主角和同伴更有看點，導致出現喧賓奪主的局面。

2、內在設定

填充完角色的外在設定後我們需要進一步注入靈魂，讓原型變得有血有肉。本文將提供一種“動力學”方法，透過回答三個問題來完善原型的行為動機：

第一，角色關心什麼？

角色所關心的東西反映了他的價值觀。它有時是一種實物，如傳家寶、神兵利器；它有時是一種人際關係，如兄弟姐妹。弄清楚角色最看重的東西是什麼有助於傳達出他（她）是一個怎樣的人，英雄原型的特徵是熱心腸、樂於助人，所以他可能關心親朋好友的安危；反派原型的特徵是有明確的目標與慾望，所以他可能關心自己邪惡計劃的執行。


第二，角色害怕什麼？

一方面，角色可能害怕失去他所關心的東西，設計者可針對角色最關心的東西設定障礙來創造故事衝突，像英雄擔心親朋好友受傷害，於是下定決心變強，像反派擔心計劃無法完成，於是利用手段收編聽話的隨從。

另一方面，設計者也可以設計一些心理方面的恐懼來源，尤其是過去經歷引起的，以此讓角色更立體、更接地氣。譬如處處阻撓主角前行的導師，僅僅是因為擔心他重蹈前任弟子犧牲的覆轍。

也可以設定到一些看似無關重要的細節，像一個強力的反派竟然意外地害怕貓，或許會帶來可愛的反差感。

第三，角色的動力是什麼？

總的來說，角色關心和害怕的事情構成了其行為的動力，英雄為什麼而戰，反派因害怕什麼而走向歧途，都構成了他們性格的一部分，也為故事的推進增添了合理的“燃料”。

從更高階的層面，設計者能從馬斯洛需求層次中尋找靈感，為角色安排對應的動力來源。就像出於愛與歸屬的需求，《最後生還者》喬爾或《巫師3》的傑洛特不惜克服萬難去拯救女兒。

原型運用的進階思路

然而，上述提及的主流故事結構多少會讓人審美疲勞，簡單粗暴、涇渭分明的角色可能難以保持吸引力。這部分將嘗試提供一些使用原型的進階思路，從而避免角色設計時的俗套。

現實中一個人的性格雖然會有一個主導原型，但可能還包含了多種原型的要素，如上文介紹常規原型時提到過，單個角色在有了主導原型的定位後，可組合其他原型的特色與功能來擴充設定，像《閃之軌跡》的克洛身兼同伴、變形者和反派多個原型，為玩家呈現出一個多元立體的角色形象。

此外，隨著年齡、周圍環境、人際關係和心態等多方面的變化，主導原型也會逐漸發生變化。例如《時空勇士》的“中式篇”的導師角色是前英雄退休後轉變而成，甚至該篇章的英雄主角也因為大受打擊變成了最終篇的反派。


比較簡單粗暴的方法是調整原型在故事結構中的定位，常規套路中英雄總是佔據了主角的位置，反派則是主要衝突的製造者，然而當我們試著調轉他們的身份定位，可能會對故事和人物印象產生新鮮感。

最典型就是GTA系列，類似的角色設計還有如殺手47、瓦里奧、桐生一馬等一些非常規主角，他們的職業、性格或手法或許並不符合英雄原型的特徵，甚至更偏向於看門人或反派的特質，但從這些人物的視角出發，其實他們也有自己守護的東西，在自己的故事中扮演“英雄”。

說到這裡肯定還會聯想到“反英雄”的設計。這群人基本處於邊界模糊的狀態，可能有嚴重的缺陷，待人不友好，難以合群，更不會表現出理想化的英雄特徵，但他們內心保有赤子之心，在滅亡之際出來拯救世界。


結語

總的來說，原型理論是一個適用範圍廣的工具，對角色設計來說稱得上如虎添翼。但必須注意，原型不能只是模板，必須藉助其他輔助方法去擴充形象，單純把角色描述為一個“陰險的反派”並不會讓人印象深刻，甚至限制了角色發展的可能性。他形成這種性格和立場的原因是什麼？是因為他的膚色或童年的經歷？什麼是他做壞事的動力？只有進一步填充原型的核心，才能將其轉化為鮮活的角色。

而且原型理論只是眾多工具之一，即使具有一定的實用意義，但不代表它就是萬能的，應該根據專案實際情況酌情使用，並結合更多有效的工具。

最後，礙於筆者能力和文章篇幅，本文無奈只能簡單介紹原型和相關方法，仍有更多內容沒法一一展示，希望後續有機會再作進一步的探討。