遊戲玩家行為基本模式的初探小匯(轉)

遊戲玩家行為基本模式的初探小匯(轉)[@more@]

　　眾所周知，遊戲的設計應該以玩家為中心，遊戲的成功與否決定於玩家對此款遊戲的滿意度。那麼，玩家在遊戲中究竟是處於一種什麼樣的位置？玩家有哪些基本的行為？筆者玩遊戲多年，也作了一些研究，並於最近整理出了一套玩家行為的基本模式。現將心得發表，供大家討論研究。（注：本文關注純粹的遊戲，網遊的因素還未涉及）

　　

　　一．移動

　　在遊戲所構築的世界中進行移動。移動是一切玩家行為的基礎。但是這種移動是有限制的，不能超出遊戲世界觀的範圍。所有的玩家均被限制在一定的活動空間內。例如RPG中的世界地圖，總有一個邊界。移動的順暢與否，對遊戲的成功往往至關重要。著名的動作遊戲諸如《Mario》、《波斯王子》等的操作都具有非常好的流暢性，堪稱究極手感。遊戲中人物的移動方式往往也應該有其招牌特色，例如Mario的跳躍、蜘蛛俠的爬上爬下、雷曼的直升機式浮空等。這其中的原則是：遊戲中的移動方式必須超越正常人的範圍（試想一下現實中有誰可以進行Mario式的跳躍），只有這樣才值得玩家去體驗。

　　

　　二．探索

　　在遊戲世界中探索隱藏的事物，或是發現新的道路，遊戲因而得以繼續。哲學家認為人的最大的慾望在於對周圍事物的好奇心，探索正好可以幫助玩家充分理解遊戲的世界觀。探索可以有很多形式。例如即時戰略遊戲中的陰影遮蓋系統、RPG遊戲中散佈於迷宮各處的寶箱等。曾經在日本銷量第一的RPG《探檢道》，其遊戲的目的就是探索未知。而著名的《大航海時代》系列就更不用多說了。

　　

　　三．扮演

　　玩家在遊戲中總是把自己想象成其中的主角。這種角色扮演的特徵幾乎在各類遊戲中都有，尤以RPG類遊戲最為突出。這其中的一個規律是，遊戲的主角通常沒有個性或者個性十分大眾化，這樣才能有利於玩家得到最真切的代入感。例如任天堂的經典角色Mario，沒有人知道他的性格是怎樣，但他的確贏得了所有玩家的高度認同。可見，遊戲的主角們只是一種傀儡或者空殼，其靈魂需要由玩家自己來填充。這是遊戲與傳統藝術的主要區別之一。

　　

　　四．收集

　　很多人都有收集的慾望。玩家總是將遊戲中的各種道具視為自己的虛擬財產，並且對各種隱藏的、稀有的道具趨之若鶩。重度玩家往往有一定的收集癖。日本的遊戲往往對收集特性極為看重。這方面比較有代表性的有《口袋妖怪》系列和《遊戲王》系列等。這些遊戲通常沒有什麼情節，而數以百計的各種怪獸寵物、道具、卡片卻讓全世界的玩家為之瘋狂。而在網路遊戲中，玩家之間可以進行交易，這又大大擴充了玩家們收集的渠道。

　　

　　五．學習

　　學習是人類的本能，玩家需要在遊戲的世界中學到知識。如果玩家在遊戲中無法學到任何東西，那麼他將很快對這款遊戲失去興趣。玩家所學到的經驗將轉化為一種直覺，並反映在他的下一次遊戲中。好的遊戲的標準是“易於上手，難於精通”。這就要求玩家在遊戲中的學習必須門檻較低而又具有一定的深度。比如在《CS》中，初學者不用對各種武器裝備的效能指標有所瞭解也可以上陣殺敵，但是玩久了就會對這些武器的差異有所分辨，漸漸達到精通的層次。

　　

　　六．冒險

　　冒險也是人類的天性之一。一路順風的遊戲過程必然使人昏昏欲睡，而一旦加入冒險要素，遊戲就會顯得具有挑戰性，更加刺激。冒險的主要特徵是它的隨機性。純粹的冒險應該體現在博彩類遊戲中（例如《猜拳》），玩家的命運完全或基本決定於一種隨機性，而恰恰是這種隨機性很好的模擬了真實，構成了強烈的刺激。人們在現實世界中的怯懦可以在遊戲的冒險中得到發洩，而這種冒險對玩家本人來說是沒有任何風險的。傳統的RPG講究踩地雷的遇敵方式，就是利用了這種隨機性的冒險因素。《Diablo》推出隨機迷宮，《文明》支援隨機地圖，都是很好的例子。

　　

　　七．破壞

　　人天生就有破壞慾。把紙揉成一團、生氣時摔碗等都是破壞慾。破壞行為是人們對現實不滿的最直接的發洩。在遊戲中滿足人們的破壞慾，也是吸引玩家的一種極好的方式。被破壞的往往是一些反面的東西，比如敵人的碉堡、迷宮的圍牆等，它們象徵著現實世界中的種種障礙和挫折。廣義的來講，在遊戲中殺人、撞車……乃至網路遊戲中的PK等都是破壞慾的體現。玩家將眼前的事物破壞，會得到極大的滿足感。這其中著名的例子有《DOOM》系列，《暴力摩托》系列等。當然，遊戲中的破壞行為也要約束在一定的尺度，不能超過人們的道德評判標準。

　　

　　八．創造

　　在滿足破壞慾的同時，玩家的心中也期待著創造。毀滅舊事物，創造新事物是人類永恆的理想。在《模擬城市》中，玩家可以創造自己心目中的城市；在《發明工坊》中，玩家可以創造千奇百怪的道具；在《模擬人生》中，玩家甚至可以創造自己理想的人格。成功的創造過程往往需要完美的自由度，喜歡創造的玩家肯定不會樂意自己的創造受到限制。這就要求遊戲的開發者對遊戲的世界觀要有合適的把握。而玩家的創造行為必須遵守的一條最為重要的規則就是，任何新事物的創造都意味著舊事物的消亡。蓋高樓大廈需要推翻原來的建築，製作道具需要消費珍貴的原料。這是最基本的原則，也是玩家創造行為的遊戲性基礎。

　　

　　九．洞察

　　與探索行為不同，洞察的重點不在於發現未知，而在於尋找眼前事物的規律，從而找到解決問題的方法。挑戰玩家的洞察力，往往體現為遊戲中的解謎部分，成為很多遊戲尤其是解謎類遊戲引人入勝的關鍵。洞察必然需要推理。我們大多數人都玩過Windows的掃雷遊戲，這裡面就有最簡單的數學推理。而在著名的《神秘島》系列中，玩家更是要面對大量謎題的挑戰。大多數的洞察只是體現在空間層面，而CAPCOM推出的《逆轉裁判》系列獨創的證言問訊系統，則是將時間與空間的雙重推理發揮到了極致。

　　

　　十．表演

　　人的潛意識總是喜歡炫耀自己的優點。好的遊戲難於精通，因此玩技高超的人往往在玩家群中具有較高的地位，受人欽佩。正如籃球有表演賽一樣，很多遊戲也越來越注重玩遊戲過程中的表演性質。一次成功的表演需要兩個必要的因素，即遊戲系統本身的華麗性和玩家精湛的遊戲技巧。表演行為經常發生在電子競技類的遊戲中，以街機遊戲和聯網對戰遊戲為代表。《首領蜂》中令人眼花繚亂的彈幕，《KOF》中令人眩目的COMBO（連續技），《FIFA》中一記精彩的凌空射門……都具有充分的表演性，達到遊戲美學的極高境界。

　　

　　十一．部署

　　大型的遊戲往往具有較高的複雜性，呈現給玩家的資料越來越多。例如《三國志》中隨著遊戲程式的發展，玩家擁有的武將和城池越來越多，這就需要玩傢俱有一定的部署能力來對遊戲中的各項資源、數值進行分配。SLG類遊戲是這方面的主要代表。與部署行為相對應的是一個在遊戲中始終處於活動狀態的數學模型。玩家輸入的指令轉化為對這個數學模型的各種操作。建立這個數學模型往往不需要太多的人工智慧，但是其嚴密性與複雜性的尺度卻顯得相當重要。資料模型對於玩家來說是透明的，玩家並不瞭解其中的各種數學公式，而是根據自己的經驗作出直覺性的決策。比較出色的例子有《三國志》系列、《資本主義》系列等。

　　

　　十二．博弈

　　遊戲中總是伴隨著人機的對抗。而這種人機對抗主要體現為一種博弈行為。棋牌類遊戲可以說是博弈行為的原始形態。經過分析，我們可以在各種遊戲中發現博弈行為的影子：RPG遊戲中，各種魔法道具的屬性相生相剋，可以理解為一種博弈；對戰類遊戲中，上中下三段不同程度的攻擊與防禦可以理解為一種高速的實時博弈；而戰略類、經營類遊戲，則更是一種建立在複雜數學模型基礎上的宏觀博弈。博弈雙方的行為應該是可預測的。在遊戲中，玩家的行動被抽象成了若干基本的按鍵指令或指令組合，因此完全可以透過計算機進行預測，這又為人工智慧（AI）提供了基礎。

　　

　　十三．積累

　　與收集行為不同，積累行為的重點不是所擁有道具之間的差異性，而是現有資源的數量。這是隨著遊戲的程式發展而同步進行的一種量的積累。在傳統RPG遊戲和MMO網路遊戲中，“打怪煉級”是最基本的積累方式。玩家透過不斷戰鬥積累大量的經驗值，來換取級別或能力的提升。在《資本主義》等模擬經營類遊戲和《大富翁》類遊戲中，玩家的首要目標就是對金錢的積累。在射擊遊戲中，玩家擊墜敵機換取分數，這也是一種積累。這些積累往往是顯式的，即積累的結果可以透過數值在螢幕上直接顯示。玩家從這些數值的增長中得到優越感，而一旦所積累的數量沒有達到他的預期目標，他很可能會重新開始遊戲。積累行為必須遵守的重要原則就是：量變必然導致質變。玩家經過一定的升級，必須獲得新的能力或是使原有的能力得到加強。一成不變的積累是不會讓人感興趣的。此外，積累的效率也應該隨著遊戲程式而得到調節。

　　

　　十四．求生

　　求生是人類的最基本的本能。一個在遊戲中的玩家最不希望看見的就是GameOver。因此，一旦在遊戲中遇到挫折，玩家會往往會施展全身解數自救，以期達到繼續遊戲的目的。人對死亡有天然的恐懼。如果在一段時間的掙扎後能夠找到一條生路，玩家就會感到無比的欣慰。求生的時刻玩家命懸一線，因此是最能體現遊戲戲劇性的時刻。在這個時刻起作用的通常是某種形式的“逆轉”。回憶一下，玩《俄羅斯方塊》時，往往就是因為在最後關頭出現一個戲劇性的方塊導致我們絕境逢生。近年來隨著CG技術的發展，產生許多諸如《鐘樓》、《零•紅蝶》等專門以逃生為主題的恐怖遊戲，這些遊戲往往具有極鮮明的戲劇特徵，玩的過程就如同在觀看一部電影。當然，在動作遊戲中更加常規的做法是給予主人公數次生命，即復活的機會。這又給技術較弱的玩家留出了繼續遊戲的餘地