如何評價單機遊戲中主角（玩家角色）可以隨意進入民居甚至順手牽羊的行為？

本文選自知乎話題<怎樣評價很多單機遊戲裡主角（玩家角色）可以隨意進入民居甚至順手牽羊的行為？>法師貓不凡的回答，GameRes獲授權釋出。原文連結：
https://www.zhihu.com/question/449206382/answer/1783515461

一般這種翻箱倒櫃、順手牽羊，且沒有懲罰的設計，只會在JRPG或者採取與之類似設計理念的遊戲中才會存在，例如題主列舉的“仙劍，龍戰士，蓋亞幻想記，新約聖劍傳說”等等遊戲均屬此列。基本都是JRPG或者與之類似設計理念的遊戲。

而在CRPG或者與之類似設計理念的遊戲中，一般沒這種問題。這裡我列舉一些案例就清楚了。例如：

1、降低道德值：在《金庸群俠傳》、《輻射：新維加斯》等遊戲中，玩家搜刮NPC房間內的道具和寶箱，則會降低道德值。

2、NPC會攻擊玩家：在《天外世界》、《永恆之柱》、《異域鎮魂曲》、《輻射》系列、《博德之門》三部曲、《奧祕》、《天外世界》……等等諸多遊戲中，玩家如果未經NPC的許可，就偷竊其房間的道具，則會導致其變為敵對並拔刀相向。

3、NPC會報警：在《博德之門》三部曲中，NPC會在發現玩家盜竊時報警，讓守衛來抓玩家這個小偷。

4、有守衛把守：在《上古卷軸5》、《博德之門》三部曲、《魔法門7》、《奧祕》、《天外世界》等遊戲中，部分收藏有寶物的房間，往往會有守衛把守。如果玩家強行傳入或者偷盜道具被發現，則會引發守衛的攻擊。

5、會被NPC警告：例如，在《天外世界》中，若玩家偷盜或者開鎖時被NPC角色察覺，則會被其警告。此時，玩家可以花一筆錢賄賂NPC，亦可以通過威嚇、說服、撒謊等方式矇混過關。而在《輻射1》與《輻射2》中，若玩家拿取NPC家的道具，會首先受到其警告，會通過NPC頭頂的泡泡文字告知玩家別碰這裡面的東西。如果玩家仍然不聽從，則會對玩家發起攻擊。

6、降低聲望：例如，在《天外世界》、《永恆之柱》等遊戲中，若玩家做出了一些不利於某些勢力的事情，例如偷盜被發現，則會導致相關勢力的聲望下降。

7、NPC警告你不準移動：在《賽博朋克2077》中，諸如“出淤泥而不染”、“病急亂投醫”等任務，NPC會警告你別動，否則就開火。

8、通緝系統：玩家做了壞事後，會遭到警察或者守衛的攻擊與追殺。例如，在《荒野大鏢客2》、《賽博朋克2077》等遊戲中，均有此類通緝系統。


實際上，在CRPG或者與之類似設計理念的遊戲中，這種故意給進入民居順手牽羊、翻箱倒櫃的設計內容，新增障礙的方式數不勝數。除了以上的設計外，還有以下各種方式：

1、有陷阱和機關保護：在《博德之門》、《輻射2》、《羞辱2》、《奧祕》、《魔法門7》、《輻射：新維加斯》等遊戲中，寶箱或者收藏有寶物的房間，往往會有機關或者陷阱保護。

2、鎖機制：在《天外世界》、《博德之門》三部曲、《輻射》系列、《奧祕》等遊戲中，收藏有寶物的寶庫，往往會有門鎖或者電子鎖。此時，玩家需要用開鎖與黑客技能，或者通過尋找到鑰匙的方式（例如從NPC身上偷盜到鑰匙），以此開啟寶庫的鎖，從而獲得道具。

3、禁止玩家進入：當玩家想要進入某個區域時，NPC會發出警告，禁止進入該區域，否則會對玩家發起攻擊。例如，在《魔法門7》中，筆者記得在巴羅墳地的矮人城市，有一處禁止玩家進入的矮人寶庫。當玩家進入該區域時，裡面的矮人守衛會警告玩家說這裡是寶庫重地，故此禁止進入。當時，筆者非常好奇裡面到底有什麼矮人的財寶，故此寧願引發全城的敵對，也要進入看一看。

4、無法用技能開鎖的門：例如，在《天外世界》中，水岸鎮的管理者裡德·託布森的房間內，有一扇需要他的鑰匙才能開啟的門。

5、警告你不準拿出武器：例如在《輻射2》中，部分場景區域或者隨機事件中，NPC會警告你收起武器，否則就發起攻擊。

6、不能觸發警報或被發現：在《賽博朋克2077》中，例如，“委託：血腥運動”中營救盧致遠的任務，會要求不能觸發警報。此外，還有一些任務要求不能被NPC發現、不能殺人、不能觸發戰鬥……等等各種要求，並且要玩家在滿足這些要求的前提下，完成任務的目標。而為了配合這一設計，該遊戲還設計有類似《殺出重圍：人類革命》中的致命與非致命武器，以及《羞辱》系列中鉗制時的致命與非致命攻擊等內容。

7、有強大的怪物把守：例如，在《博德之門2》中，儲存傳古連枷的德阿尼斯堡的禮堂，則有數個魔像把守。一旦玩家拿取連枷，則會遭到這些強大怪物的攻擊。

8、不準攜帶武器：例如，在《賽博朋克2077》中，進入紺碧大廈、雲頂等場景時，玩家無法攜帶武器進入。

9、不能殺人/不能給NPC發現/不能觸發戰鬥：在《賽博朋克2077》中，部分任務要求玩家不能殺人、不能被NPC發現、不能觸發戰鬥、不能殺特定陣營的人（例如不能殺死任何軍用科技的人）……等等情況出現。這就要求玩家必須使用非致命性武器、潛行、儘量避免從人少的地方走。

10、不能施法：在《博德之門2》中，阿斯卡特拉城不允許玩家在城市內施法。這就要求玩家儘量使用冷兵器，或者神術進行戰鬥。

……等等。

那麼問題來了，這類遊戲為什麼要大費周章設計這類內容呢？個人認為，主要出於心理學中的紫格尼克效應，以及角色效應的原理，才大費周章如此設計。

其一，基於紫格尼克效應。該效應是拓撲心理學中的一個重要理論與概念，由拓撲心理學的開創者庫爾特·勒溫的學生，即心理學家布魯瑪·紫格尼克所提出。該效應認為需求的產生會打破個體原有的心理平衡，併產生不平衡的心理狀態，從而產生緊張系統。而這一緊張系統，會讓個體在未滿足需求時，體會到一種緊張與不適的心理感受，即通常人們所說的“壓力”或曰“壓力感”。而個體的需求一旦得到滿足，則緊張狀態就會消失，心理狀態會由此重新恢復平衡，壓力會因此獲得宣洩，且會因為慾望的滿足而產生滿足感。最終由於這一過程的產生，則會導致個體對未完成的任務，比完成的任務更容易令其回憶，而這一心理感受也被稱為“求全感”【1】。

換言之，人們越是難以獲得某樣事物，則該事物在人們心中的價值也越高，且越具有吸引力，也越希望能佔有它。因為得不到或者未能完成，才會因此想要得到與完成它，才會產生佔用欲以及追求的慾望，進而對此念念不忘。而輕易得到的事物，其價值反而經常被人忽視。

而在遊戲中，給各種收集品和垃圾，新增各種收集障礙，無疑會讓玩家難以獲得這些事物，那麼自然會激發玩家的求全感，並提高這些收集品在玩家心目中的吸引力和價值。

例如，前述提到的《天外世界》中，水岸鎮的管理者裡德·託布森的房間即為典型體現。由於這扇鎖著的門，無法通過開鎖技能開啟，且這把鑰匙無法偷到（因為他周圍有2個警衛寸步不離），故此筆者出於好奇心，選擇直接將其解決，從而才順利拿到了鑰匙，並得以進入房間。實際上，房間裡面沒啥好裝備，無非是一頂裡德·託布森的帽子，屬性也並不稀有。但是玩家為何仍然會想要獲得呢？就是因為紫格尼克效應激發的求全感產生了作用。換言之，越不容易得到的東西，玩家就越想要。反之亦然，玩家會不知道珍惜，並棄之如敝履。

其二，是基於角色效應。角色效應則由心理學家莫雷諾，於1934年所提出，之後通過心理學家與社會學家林頓、紐科姆、薩賓和戈夫曼……等等，大量心理學家與社會學家不斷加以研究與擴充套件，進而發展成為了社會心理學與社會學中的一個重要理論。

在角色效應中，“角色”是指個人在社會關係或組織關係中，處於特定社會或者組織地位，並符合社會與組織要求的一套個人行為模式。而個體因為社會結構和社會組織的關係，必然會處於一個特定的地位。該地位賦予了佔據該地位的個體，以一定的權利和義務。而這些權力和義務，又反向規範了佔據該地位的人的行為舉止和言行，以及個體與他人之間的互動關係。

換言之，角色效應主要用於闡述個體的行為和態度，是如何在社會中為其所扮演的社會地位，以及角色期望所產生影響的。該理論試圖通過人們的地位、身份、所扮演的角色，以此揭示人們的行為與背後的心理動機。

而在現實生活中，每個人無時無刻不在扮演著各種不同的角色，並不斷參與到社會活動中來。例如一個成年男子，在其面對父母時，他扮演的是兒子的角色，此時他要孝順自己的父母；回到家面對自己的孩子時，他扮演的是父親的角色，此時他要養育自己的孩子；他面對老闆或者上級時，扮演的是下屬的角色，此時他不得不遵從老闆的工作安排；他面對下屬時，扮演的是上級的角色，他必須要帶領下屬完成某個專案；他在玩遊戲時，扮演的是玩家的角色，他必須遵循遊戲的規則；他作為一個有數百萬粉絲的大V，扮演的是網路領袖和公共知識分子的角色，他需要注意自己的言行，而不能產生不良的社會影響。而這種因為角色與身份不同，而產生不同的心理和行為變化的狀況，即符合角色效應的原理。

換言之，當人們在社會中扮演某個角色時，其需要遵循其所需要扮演角色的某種基本原則與規範、擔負相應的義務、行使該角色的權力，並需要讓自身的行為與其所承擔的角色保持一致，從而好讓自身符合這一角色身份的定位與要求。而無論何種社會角色，實際上都包含著這一角色的各種象徵和符號。例如權利、地位、待遇、稱呼、頭銜、級別……等等各個方面，以及這一角色所特有的行為規範、準則，與社會中他人對該角色的期許。而對於個體而言，擔當起某一角色，就意味要使自己的行為與角色的要求相協調一致。基於這一原因，人們就會按照相應的要求表現自己，進而產生一系列的自我適應行為。

而當個體扮演不同的角色時，亦會給自己貼上相應的角色標籤，以期自身在做出某種行為或者面對相應的人時，能更符合這個標籤所給予的身份定位。而在這種角色標籤的心理暗示之下，其心理、行為、狀態、言行、地位、情感、情緒等各方面，也會因此而產生不同的變化，併力求符合該角色的行為規範。而一旦人們對自己所扮演的角色不能認同，對自己的社會地位和身份不予認可，則會產生角色失調的心理現象【2】。

套用到遊戲中亦是如此。在RPG遊戲中，玩家往往扮演的是一個救世主的角色。那麼在遊戲過程中，自然要避免做出違反這一角色的行為，以期能遵循自己所扮演的這個角色。而翻箱倒櫃、順手牽羊、到處做壞事的行為，無疑導致玩家無法認同自己所扮演的這個“救世主”的角色，從而產生角色失調。而為了避免角色失調，很多RPG遊戲採取了諸多措施予以應對。而在這其中，主要有兩種設計機制加以應對。

首先，是硬約束機制。簡單的說，就是系統規則硬性規定玩家允許做什麼，不允許做什麼。一旦玩家想要做不符合職業或者角色定位的事情，例如執行某個動作，或者行為，則系統直接禁止玩家這麼做，或者乾脆就沒有相應的功能。


例如，在《博德之門》這款遊戲中，雖然這款遊戲的自由度非常大，但是你想要讓聖武士去做一些盜賊職業才能做的事情，例如偷竊、開鎖、拆卸陷阱等，那基本上是辦不到的，因為操作皮膚上壓根就沒有這類功能按鈕讓玩家去執行相應的操作。

而在《暗黑破壞神2》等遊戲中，則規定了玩家無法殺死遊戲中的各種友善NPC角色，只能擊殺各種怪物。因為從理論上來說，玩家角色是虛擬世界的救世主，其目的是拯救世界，而如果玩家對自己需要拯救的人揮刀相向，那麼無疑讓人感覺很奇怪。

換言之，以上的設計，由於玩家無法做不符合自身角色定位的事情，自然也減少了角色失調的可能。試想，如果遊戲中聖武士也可以像盜賊一樣偷竊、開鎖，那麼無疑會給人一種很奇怪的感覺，進而引起“角色失調”現象的發生，最終會削弱遊戲“角色扮演”的核心以及遊戲的“角色扮演感”。

不過這種硬約束的方式也有一些不好的地方，那就是妨礙了遊戲的自由度，以及角色多樣性發展的可能。畢竟，聖武士裡面也還是有少量敗類的。例如在《博德之門2》中，可以得知也是有墮落聖武士存在的。

其次，是軟約束機制。在現實生活中，不同的角色，亦有其自身在現實中需要遵守的某種固有的規則。例如，共產黨員必然有自己的黨章、黨規與章程要遵守；作為子女，則需要孝順自己的父母。否則，必然會受到相關的懲罰，或者道德上的譴責。諸如此類的情況，說明社會中的每種角色，都受到某種制度或者某方面的約束。而這方面的約束，相比法律則要顯得寬鬆不少，沒有那麼強的硬性約束力。換言之，這類道德層面的約束，是一種軟性的約束機制。

而在遊戲中，這類“軟約束”機制，就是系統規則雖然不鼓勵玩家做某件不符合角色定位的事情，但是不會完全禁止玩家去做。只是在玩家做了這類不符合角色定位的事後，會給予各類懲罰。之後，再通過獎勵的方式，鼓勵玩家做符合角色定位的事情。這樣玩家在懲罰和獎勵之中，會自然而然的傾向於做符合自身所扮演角色定位的各種行為。換言之，這是一種運用獎懲效應的原理，而設計的一套軟約束的規則機制。

另外，這些軟性的限制和約束，亦可以基於角色的身份加以設計。例如，在遊戲中，玩家扮演一個聖武士時，則必須遵守聖武士堅持的某種美德，否則會遭到某種懲罰。反之，則會獲得獎勵。而當玩家不扮演這類角色時，則無需遵守這類美德，且不會受到這類懲罰。

這種設計的好處在於，一方面不會妨礙遊戲的自由度，以及角色多樣性的發展可能；另一方面，也讓遊戲的玩法和角色扮演感更加的豐富。例如，玩家完全可以試著扮演一個會偷竊和開鎖，然後到處撒謊騙人的墮落聖武士，或者其他類似角色的可能。再一方面，這類懲罰和約束機制，由於符合相關角色的定位，故此會讓遊戲更加的有代入感。


例如《永恆之柱》這款遊戲，即為軟約束設計機制的典型案例。在這款遊戲中，聖武士，牧師等神職職業具有“信念”屬性。例如聖盾聖武士這個職業，即是以“誠實”為信念的。那麼如果玩家在和NPC對話過程中經常撒謊騙人，那麼“誠實”信念就會遭受考驗，且自身的一些神職力量也無法獲得提升。反之，如果玩家所扮演的聖盾聖武士誠實可信，那麼其自身的一些能力也會因此而提升。

除此之外，對於一些非神職職業來說，各種類似誠實、撒謊、殘忍、仁慈這類的聲望仍然值得玩家關注，因為這些聲望在和NPC的對話、任務、劇情中有各種用處。例如某些NPC或者任務中，玩家只有具有較高的誠實聲望，才能完成這個任務或者達成某個對話判定。反之，某些任務可能需要玩家擁有殘忍的聲望，NPC才會給予玩家相應的任務。

而筆者在玩這款遊戲的過程中，就遇到一個讓筆者糾結的情況。當時我扮演的是以【誠實】為信念的聖盾聖武士，而我個人在“母親的請求”任務當中更傾向於目的論的主張。可是如果我撒謊欺騙NPC的話，雖然是出於善意，但是會因為不符合聖盾聖武士的“誠實”信念而遭受懲罰。最終，我還是決定誠實的向NPC說明情況。換言之，軟約束機制在遊戲中確實起到了約束玩家，並讓玩家的行為和角色的定位一致性的作用。

而在沙盒類MMORPG《星戰前夜》中，亦有類似的軟約束機制。在其他遊戲中，通常會採取硬約束機制加以約束玩家，以此讓玩家的行為和自己所扮演的角色身份保持一致性。例如，一旦玩家和某個玩家組隊，那麼該玩家則無法再攻擊和傷害同隊的隊友了。正如《暗黑破壞神2》中，玩家無法攻擊營地內的友善NPC一般。


而在《星戰前夜》中，玩家、軍團、聯盟彼此之間設立的聲望，並不具有系統強制性約束力。換言之，聲望只是一個標明彼此是盟友或者敵人的標識。如果玩家想要強制攻擊隊友、聯盟的盟友、同軍團的戰友，系統並不會加以阻止玩家。這就誕生了很多有趣的玩法，例如臥底、間諜、外交官、內奸等職業。

不僅如此，甚至在戰場中，還時不時會出現雙方聲望是紅-的敵對，卻相互組隊聯合起來攻擊某一方的情況。例如，筆者在參與源泉戰爭時，自身所在的FBP勢力，就與浩劫戰隊是敵對關係。而雙方最終卻神奇的一起聯合起來，共同攻擊PIBC聯盟。

換言之，在這款遊戲中，聲望只是一種身份標識，並不具有強制性約束力。如果玩家真的想要攻擊盟友的話，仍然是可行的。不過，要冒著被軍團開除、盟友攻擊、以及破壞外交友好關係的風險。而這一切都控制在玩家的手中，系統根本不加以限制，一切由玩家自己控制，從而形成了一種軟性的約束力。也正因為遊戲沒有太多系統硬性的限制，故此也讓該遊戲充滿了自由度和無限可能性，最終亦讓遊戲的玩法異常豐富多彩。

綜上所述，通過軟、硬兩種規則機制的約束方式，可以有效的減少“角色失調”現象的產生，進而可以加強“角色扮演”的核心，從而讓玩家的行為和角色的定位保持一致性。此時，再想逐漸的讓玩家的情感融入到角色當中，自然就不是那麼困難了。

當然，相比之下，軟約束機制顯得更加的高明。因為其不僅保證了玩家會按照自身的角色定位行動，從而減少了角色失調現象，更重要的是讓遊戲具有更廣泛的自由度，對非線性設計約束最小，從而可以提升遊戲的可玩性。當然，相比硬約束機制，在設計難度上亦是有著較高提升。

參考資料：

1、郭本禹/主編.方雙虎 嚴由偉/副主編.《西方心理學史》.人民衛生出版社.2013
2、尹志剛等/編著.管理心理學.北京出版社.2004


原文：https://mp.weixin.qq.com/s/PXfpdmKlpJoAEatIDh6srg