《Divinuet》的互動音樂系統 – 第 2 部分

大家好，第二篇博文出爐了！在此，我將進一步探討本人即將推出的塔羅牌音樂生成遊戲《Divinuet》。如尚未閱讀第 1 部分，建議先點選此處檢視。

正如我在第 1 部分中所說，該遊戲大致分為 2 個環節：占卜和生成。在占卜環節，會以牌面朝下的形式發 3 張牌。在翻開每張牌時都會揭示牌面含義，並針對這張牌播放一小段主題音樂。在生成環節，遊戲將依據牌面組合及順序生成不同的音樂和畫面。上篇博文探討了占卜環節，下面我們來說說生成環節。

音樂

塔羅牌占卜當中會抽取 3 張牌，其牌面組合及順序將決定構成生成音樂的 4 個聲部。為便於理解，我直接將這些聲部命名為 Bass（最下層）、Tenor（中下層）、Alto（中上層）和 Soprano（最上層）。

其中 Bass 聲部取決於占卜當中哪種花色佔多數——整副塔羅牌共 5 種花色：Major Arcana、Swords、Wands、Cups 和 Pentacles。考慮到 3 張牌花色組合的各種可能性（包括三張牌各屬不同花色的情況），我們將需要 6 種不同的 Bass 聲部。每種花色都有與之對應的情緒，對此我想在 Bass 聲部中予以反映。下面貼出了三種花色對應的 Bass 聲部的音訊：Pentacles（樸實、率真）、Swords（智慧、衝突）和 Null（儘量不帶傾向性）。讓我們來試聽一下。

對於其餘聲部，我按照牌面含義將 78 張牌分成了 26 個不同的分組（3 張一組）。併為每個分組都創作了包含 Tenor、Alto 和 Soprano聲部的音樂內容。比如，我讓占卜當中的第一張牌決定 Tenor 聲部播放的內容，第二張牌決定 Alto 聲部，第三張牌決定 Soprano 聲部。為了理清、記錄各個分組需要的情緒、規劃創作手法，我特地製作了下面的表格。


就拿 Group 2 來說。該分組都是跟痛苦、不幸有關的牌，對此我決定選用激動、悲傷的絃樂。其中的 Tenor、Alto 和 Soprano 聲部分別由大提琴、中提琴和小提琴演奏。下面是三個聲部合在一起演奏的效果（不含 Bass 聲部）。讓我們來試聽一下。注意，除非恰好抽到該分組的 3 張牌，否則不會同時聽到這三個聲部一起演奏。通常情況下可能是某個聲部來自該分組，而其餘聲部則來自與此不同的分組。

再拿 Group 5 來說，其牌面寓意為休整和等待。我們來聽聽三個聲部合在一起的效果。

如果你是一名音樂家，可能會想“等等，不對。這兩組音樂的調不一樣啊！這怎麼能合在一起演奏呢？”問得好！下面我們就來看看這種情況該如何處理。

規則

由於這樣設計導致不同分組聲部之間的組合方式實在太多，我不可能全都通過試聽來檢驗。為此，我在創作每段樂曲之前就為自己制定了嚴格的規則——第一條最基本的規則就是所有聲部必須採用相同的曲速和拍號，對此，我將BPM設為 80 ，拍號為 4/4。

如此一來，步調一不一致的問題算是解決了。可是，音符/和絃怎麼處理呢？牌面蘊含了各種各樣的寓意和心境，而我並不想全部沿用同一和絃進行來表現。

為此，我選擇了將樂曲分為若干 4 小節樂句。在每段樂句當中，Bass 聲部只能播放一個特定的音符（通常是和絃的根音，不過節奏沒有限制）。其餘帶旋律的聲部則非常自由，只要不跟 Bass 聲部在調性上有衝突就行（除非是刻意為之——有些分組便是如此）。其餘要演奏伴奏聲部的聲部音符選擇必須與 Bass 聲部相同，但要在與其對應的音域中演奏。這樣，不同聲部的音符之間就不會發生衝突了。

伴奏聲部在節奏設定上各不相同。有些很有節奏感，有些略微多一些裝飾音，還有些則是持續音。具體要看其所在分組的情緒。

下面的表格顯示了聲部和音符之間的對應關係。我們來看一下。


仔細看的話不難發現，我將 Phrase 5 和 Phrase 9 分成了兩個部分，並允許聲部在 Phrase 5b 和 Phrase 9b 當中同時播放 F 和 C 音符。這是因為我希望音樂可以在開放的五和絃上結束，以避免樂曲在情緒上呈現出太明顯的傾向性。

另外我還發現，若在第一次切入新的聲部時正好落在強拍上，感覺就會很突兀。所以，我基本上都是直接在切入新的聲部之前插入起奏音符。當然，這裡也要遵循我們已經設定的規則——比方說，我想讓 Soprano 聲部通過起奏音符過渡到 Phrase 4 當中的旋律，那麼我們就要在 Phrase 3 當中予以實現。這樣的話起奏音符就必須為 Bb。

說完上面這些如果您還覺得不夠直觀，不如試聽下實際效果。假設，我們進行占卜，結果如下（牌面圖案由 Sarah Seekins 設計）：


第一張牌為 Four Of Swords、第二張為Five Of Cups ，第三張為 Queen Of Swords。那麼，我們會聽到 Swords 版本的 Bass、Group 5 版本的 Tenor（平靜）、Group 2 版本的 Alto（悲傷）和 Group 25 版本的 Soprano（渴望）（建議參看前文中出現的表格）。

接下來我們來稍微調換一下牌面順序。


這次，我讓第 1 張牌（Four Of Swords）保持不變。第 2 張牌改為 Ace Of Pentacles。它來自 Group 26，情緒為樸實/務實。然後，把 Five Of Cups 移到第 3 張牌所在的位置。這時，我們會聽到“沒有花色佔多數（Null）”版本的 Bass 聲部、跟上次相同版本（Four Of Swords）的 Tenor 聲部、來自全新分組的 Alto 聲部，以及 Soprano 聲部的悲傷的小提琴（替換之前 Alto 聲部的悲傷的中提琴）。

由此可見，即便牌面變化不大，生成的音樂也會產生很大的不同。這裡只是隨便列舉了 2 個例子，實際遊戲中將會有無窮無盡的組合。

實現

生成環節的實現其實要比占卜環節（第一部分中有詳述）簡單很多。對此，我只建立了一個包含四個音軌的 Music Segment。這四個音軌會同時播放，每個聲部對應一個音軌。


然後，我為聲部設定了跟 State 繫結的 Switch Subtrack，並由遊戲根據開牌結果自動進行設定。目前我只構建了 Bass 聲部，不過也不妨來看一下。



事實上，我專門跟來自 Audiokinetic 的戴米安 (Damian) 就此做過 Twitch 直播。有興趣的話可以點選此處觀看錄播視訊！

按說到此應該展示一下各種系統在遊戲中的實際執行效果，只是生成環節當中所要展示的畫面都還沒做，而且Tenor、Alto 和 Soprano 聲部的整合也還沒完成。最多隻能看著空白螢幕聽單獨的 Bass 樂曲，所以可能還不是時候。不過整個遊戲完成之後，每次占卜都將有迥然不同的視聽效果。

如果你想關注《Divinuet》的開發進度，不妨在 Twitter 上 @divinuetgame。除此之外，我還會在 Twitch 上直播並展示《Divinuet》的音樂和程式設計工作。如果你想預訂這款遊戲或解鎖一些特色功能，請點選此處。

感謝各位抽空閱讀我寫的博文！



梅根·卡恩斯 (Megan Carnes) 是一名來自洛杉磯的作曲家、遊戲開發者。她對互動音樂和生成音樂比較感興趣，目前開發有《inter-view》和《Divinuet》兩款音樂遊戲。據悉，稍後推出的獨立 2D 平臺遊戲《A Crooked Heart》也將由她作曲。同時，她還是 Game Audio LA 的聯合發起人。


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@megancomposer



來源：audiokinetic
原文：https://blog.audiokinetic.com/zh/interactive-music-systems-of-divinuet-2/