想讓介面優雅易讀?跟你聊聊移動端字型的7準則!

TP_funny發表於2015-02-12
當視線掠過一行文字時,它是跳躍前進的,我們稱之為掃視。你讀的不是字母,甚至不是詞語,而是文字某部分的影像,大腦會補上它預期的內容。如果超出大腦預料,它會促使眼睛回去核實假設十分正確。通過在字裡行間創造平順的視覺流動,好的字型極度減輕了眼睛的負擔。

對任何字型工作者而言,在移動裝置上要面臨與生俱來的挑戰:空間有限,環境光通常比較微弱。不過將已經用於web端的技巧稍加調整,我們就可以提升移動裝置的易讀性。

一、留足空間
與普遍觀點恰好相反,字型並非螢幕上彎彎曲曲的線條排列;它主要在於周圍和相互間的空間。
字母本身對字型的影響,與構成它的空間相比,要小得多。
要理解這一點,瞭解字型從何而來很有幫助:字母o(還有b、c、p等等)中間的圓孔被稱作“凹槽”。在最原始的印刷機上,鉛字由金屬雕刻而成,這些凹槽來自雕刻成型、排列在盤中的金屬活字。第一個字型設計師所處理的模具,實際上並不能用於印刷。字母本身對字型的影響,與構成它的空間相比,要小得多。
談到層次時,我們通常指的是h1到p,有時候還會到h6。但另外還有一種層次在影響著行或段落的視覺流,這是特殊的層次:字母間距小於字間距,字間距小於行間距,以此類推。
要在移動端創造最佳易讀性,尤其要注意這些特殊層次,這些格式塔式的詞語、行、段落的文字組合,在自然光環境下同樣至關重要。

二、行寬
行寬是一行文字的長度。或者確切的說,是一行文字的理想長度,因為很難讓每一行都精確吻合。
眾所周知,舒適閱讀的理想行寬是65個字元左右。行寬產生的物理長度,取決於字型的設計、字間距(見下文)和你使用的具體文字。本文開篇的65個字元(譯者注:此處請參見英文原文),用PT Serif字型是26.875em寬,用Open Sans是28.4375em寬,用Ubuntu字型是27.3125em寬。如果再加入斜體、大小寫和一大堆其他字型細節,還會有更大的差異。
在桌面端瀏覽器中,65個字元很難觸及邊緣,但在移動裝置上,65個字元(如果至少大到看得清)會超出瀏覽器的邊界。所以,在移動裝置上,你必須得縮減行寬。
移動端並沒有普遍認可的行寬標準。不過傳統上,報紙或雜誌上每一個窄列都會趨向於39個字元。鑑於這個理想行寬已經經歷了數個世紀的考驗,它在移動端字型上也運轉良好。

三、寬鬆行距、緊湊行距
行距是行之間的空間,行距太緊湊,會讓視線難以從行尾掃視到下一行首。行距太寬鬆,字間距會開始形成佇列,產生了我們通常意義上的河流,阻斷了行的視覺流。

從左至右:理想行距、太緊湊、太寬鬆。
行距的標準通常是1.4em,但以我的經驗,這對於螢幕來說太緊湊了:在螢幕上表現良好的字型都有一個關鍵特徵——大的凹槽,大凹槽需要更大一些的行距來保持空間層次。
反過來,更短的行寬需要更小的行距。所以你可能需要將桌面端的行距設得寬鬆點,同時記得將移動端的設定得緊湊些。

四、找到最佳狀態
所有字型至少都有一種最佳狀態,在螢幕上展現最佳的尺寸,還有在瀏覽器中最能保持字形的抗鋸齒選項。
最佳狀態下,多數筆畫通常都能排列在畫素網格中——畫素字型,如果你還記得的話,那些字型僅僅在字號調整到最佳狀態下才有效。
將字型設為最佳狀態能形成更強烈的對比。為移動端設計時,對比尤其重要,因為戶外的強光可能分散注意。
你會發現,微調行距會使每行脫離完美畫素匹配。我覺得,在移動裝置螢幕上,對比的重要性勝過行距。所以如果你不得不在行距上妥協,來保持每行契合畫素網格,那就這麼做吧。
通常設計師通過基線網格來排列文字。但在移動裝置上,我們需要使用x高度來代替(x高度顧名思義,就是小寫字母x的高度)。從易讀性研究中,我們知道大腦識別的是文字頂部,而不是底部。所以要成就更加平順的視覺流,我們要確保字元頂部最契合畫素網格。

五、不要忽視起伏邊
起伏邊是一段文字的邊緣。你讀的多數內容是居左對齊的(至少對於拉丁語系而言),導致右邊沿參差不齊。
當視線從行尾跳至下一行首時,大腦最好要能判斷出下一次跳躍的角度和距離。把每次跳躍都想象成跑過跳板,如果間距保持一致,就會快很多。因此,文字左側邊緣應該是平的,每行從同一個地方開始(對於從右至左的語言,恰好相反)。
因此你絕不應該將兩三行以上的文字居中對齊。
通常文字會設定成兩端對齊,這意味著每行文字所佔空間相等,所以兩側都不會有起伏邊。我懷疑兩端對齊的流行和響應式設計有關,它教設計師們以塊狀形態思考。兩端對齊的文字產生的留白不統一。最糟的情況會導致一行中只有幾個字,相當不協調。更窄的行寬會加重兩端對齊的問題,所以兩端對齊的文字在移動端是難以閱讀的。

從左至右:左對齊、居中對其、兩端對齊。
如果整潔真的非常重要,那麼使用連字元號來讓起伏邊更平滑,絕不能在移動端使用兩端對齊。
文字右側是起伏邊在移動端還有一項額外好處:人們通常在易分心的場合閱讀文字,讀者視線頻繁地從文字上移開——檢視站名,或是接電話。起伏邊創造了一個隨機形狀,讓右撇子的視線可以通過重讀最少的文字,回到剛才的位置。

六、減少反差
增強文字與背景對比的同時,我們也要減少不同層次文字間的反差。
在移動端,實際可見的文字更少,所以反差被放大了。
其原因是我們的大腦基於環境來判斷重要性。在桌面端,標題可能是正文字號的兩倍甚至三倍,因為螢幕上有更多文字,所以這是有效的。在移動端,實際可見的文字更少,所以反差被放大了。
多數設計師使用斐波那契數列式的字號組合。在移動端,應該縮小比率來減少字號間的反差。比如,如果你使用黃金比例1.618與字號相乘。在移動端,應該用更小的比例1.382來替代。

桌面端螢幕比移動端容許更誇張的字號縮放。

七、按比例調整字間距
為移動端調整字號時,我們要意識到字間距發生了必要的變化。
(先說一句,不應該調整固有字距。固有字距是兩個字母相互組合時的距離,使它們的間距與其他字母間距在視覺上統一。創作字型時,就納入了固有字距的考量,這個過程可能要花上數月。如果你選用了一款專業的字型,它的固有字距就是合適的,如果你覺得不對,請換一個字型。)
字間距並不是固有字距。字間距是字型中應用在所有字元上的間距。通常你也不應該調整字間距。
大字號是個例外,拿標題和小號文字(比如腳註)舉例。大號文字需要減少字間距,小號文字需要增加字間距。前者是考慮到分組,後者則是為了增強對比。如果你在調整標題,或是用了通常字間距緊密的藝術字型,縮小時可能就需要把字間距放開一點。
總結
字型是一門工藝,設計師終其一生都在精心打磨。的確如此,因為每個文字、每種字型和每項技術都帶來了新的挑戰。沒有一成不變的普適規律。
假如你追求易讀性,要牢記三條原則:行內的視覺流要平順,空間層級要清晰,要有足夠的對比。這尤其適用於移動端頁面。
沒有不可撼動的規則,全憑你雙眼決斷。不過本文的指南可以作為理想的出發點,讓你在移動裝置上優美地排列文字。
來自:優設
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