6個月和100萬字譯稿：《天外世界》的中文字地化之路

Fiifer（商務/打雜）：我們想做的事其實挺簡單，就是想讓天下沒有難懂的遊戲。

Fiifer：《中國式家長》大概是第一個讓我們對自己感到滿意的專案。坦率地說，2018年前，我們接到——能接到的——基本都是各種手遊。這和我們喜歡的遊戲不太一樣，但是沒有辦法。但是我們之所以會組建公司，是因為大家在熟悉的基礎上都有一個共同的想法，就是讓遊戲不再難懂，對國內和國外的玩家來說，這種需求是同樣的。求生存是必要的，但是我們更想發展，而發展就意味著我們要去更積極地找專案，去篩選客戶，爭取接到我們想做的遊戲。《中國式家長》是一個好的開始，我們的工作得到了英語區很多玩家的正面反饋，給了自己一點信心。但是我們的資歷其實挺淺的，想再接到理想的專案難度有點高。

Kakapop（專案翻譯/商務）：很多事情其實都是過去了之後，再回頭看時，才意識到度過了一個怎樣艱難的關卡。篩選《天外世界》服務商的過程，其實是我們的合作伙伴對專案採取了一個通用的公平方式：段落試譯，大家拼質量。他們的可選擇團隊非常多，資源非常豐富，我們只是一家新晉名錄的小公司，甚至都不知道對手是誰、有幾個、有多強。而我們在試譯的過程裡，也根本不知道這到底是什麼，是誰家的專案，只知道它是個大型“類輻射式”RPG。

氦（專案翻譯/審校）：我們曾經在一個詞上卡了兩天兩夜。在文字里有一個詞moustache，翻譯成中文就是小鬍子。但是僅僅看到文字，我們根本無法知道它是一種什麼樣的語境，以及它指代什麼，為什麼會在這裡出現。後來我們的外國同事加入來幫忙，他有相應的生活經驗，立刻就告訴我們說，它是指代裝載機（loader）發動機前面那個網柵，它看起來就像一撮小鬍子。這樣，上下文的敘述關係立刻就打通了。如果玩家們在遊戲裡看到這段對白，或許會認為這理所當然，因為場景中就有裝載機的樣子，但是我們只是面對純文字，這種壁壘還真的難以跨越。幸運的是我們還是找到了解決方法。

Momoko（專案經理/審校）：《天外世界》帶給我們的考驗其實遠超出最初的想象。我舉個例子來說，在正式專案開始之前，要先制訂遊戲中的通用術語表，就是物品、人名、技能等常用片語和短語的部分。最初的術語表由萊博智的專案負責人交付給我們，這個表在最開始的時候有200多個詞，在專案進展到中期時已經擴充套件到好幾倍。而到了專案結束的時候，我們再用接近完成的術語表回過頭去對照第一版，發現幾乎每個詞都面目全非。一款真正好的本地化遊戲需要術語非常豐富，而且不僅在前期做，後期不斷的新增，更重要的是不斷去修改。但是像《天外世界》這種情況的，我們都是第一次見。

Fiifer：遊戲本地化的核心是文化沉澱。就像人們常說，它考驗的不是英語能力，而是中文能力。翻譯者必須需要百分百的消化原文，將其提煉到精確的地步，再抽出其中的原句資訊，明確它的指代和表意。而到了這一步，“本地化工作”只完成了20%，也就是“信達雅”裡“信”的這部分。剩下的80%，就幾乎完全依靠譯者的生活經驗與文化積累，去使用自己認為合適的方式進行組織和表達，甚至重新寫一整塊文字也不是稀罕事。所以說，與其說“本地化工作”是一種技術，不如說它更像是創作。

氦：對話什麼的其實都還好啦。我跟你講，光是對名字的翻譯和理解，都能讓人頭掉。比如說遊戲裡的第一個同伴帕爾瓦蒂（Parvati），名字單純音譯出來很簡單，但是她為什麼要叫這個名字呢？這裡面就有好幾層的轉折意思。首先，這個角色的初始設定，是致敬美劇《螢火蟲（Firefly）》裡的機械師Kaylee，從角色設定圖可以看出來，這個人物的穿著打扮與行為特徵都和Kaylee非常像。但這又與Parvati有什麼關係呢？只有看了這個劇才知道，劇中人物在交談時有時候會讀歪Kaylee的發音，叫成Kali。而Kali則是印度教雪山神女的別稱（伽梨），它的意思是“黑色的”。雪山神女的正式名字叫作Pārvatī。所以只有把這一串關係全都搞明白了，你才會知道這個角色為什麼起這個名字，為什麼是個黑皮小姐姐。哇起個名字都這麼大費周折真有你的啊黑曜石！

Momoko：關於名字的事情其實有不少。比如我們最初給同伴Ellie定下的中文名字是很偏向女性化的“愛麗”。但是隨著工作的進展，我們發現她的身世與特徵其實非常坎坷。她背叛了自己的中產階級出身，離開了家到處冒險，喜歡跟人打賭，是一個非常獨立、非常有氣概的人物。所以，用特別女性化的字來給她命名並不合適，我們經過探討之後才把術語表裡所有的名字都換成了現在的“艾利”。

氦：歷史是個好東西。不瞭解歷史的玩家們可能對於遊戲中的地名、組織名字什麼的沒有什麼感覺，但是如果對這個領域熟悉的人馬上就會看出，董事會的組織結構以及其下的設定，完全就是照搬羅馬的那一套。所以在遊戲裡凡是涉及到這個領域的，我們就全都按照羅馬譯名的慣例來使用中文，最典型的就是拜占庭，導致翡翠鳥星系看起來人均精羅。

氦：《天外世界》做得很辛苦。但是辛苦歸辛苦，我必須要跳起來講，我們的合作方萊博智給予的支援，簡直就是天使級的。什麼叫作專業，這個就叫作專業。

Momoko：在整個專案的進度中，我們印象最深刻的除了最初給予我們的完整背景資料、世界觀設定等等幫助文件之外，還有一個非常厲害的“語言風格指南”。在這個指南里，每個角色的特點都被明明白白地闡述出來，包括他們的具體經歷、語言特徵、人物靈感的出處，以及為什麼要這麼說話，來幫助各國的本地化團隊理解人物的實際狀態，從而達到最好的翻譯效果。另外一個對我們最有幫助的文件，是一個由萊博智管理、全球同步的“本土化工作谷歌協作文件”。它實際上是所有語種本地化團隊的Q＆A文件，除了第一方給出的基本規範、內容提示之外，還包括各國語言團隊提出的問題，第一方會及時在文件中作出對應解答。從一種語言翻譯成另一種語言，很多表義、轉義的難點其實是共通的，因此後來的團隊比如我們在遇到一些問題時，就會上去翻這個文件，往往會發現這個難住我們的問題早就被法語、西語等團隊提出過了。這時候，我們就可以參照已經給出的第一方回答對自己的工作進行指導，它對整體效率的提升有非常大的幫助。

氦：其實，每個遊戲本地化譯者內心的終極願望，都是“能成為遊戲開發團隊的自己人”，能真正進入到開發團隊中去，從頭到尾跟隨開發的腳步，時刻保持資訊的同步，這樣才能夠吃透遊戲的真諦，達到最好的翻譯效果。但是仔細想想，這幾乎是不可能的。所以，我們只能依靠自己的努力，“把自己當成這個遊戲的自己人”。比較幸運的是，我們之所以能接下這個專案，就是因為我們真的喜歡這個型別的遊戲。很多時候我們必須認真思考方方面面的內容，在原有文字的基礎上去不斷提升中文文字“信達雅”的程度，也讓它擁有自己的生命。所以，除了官方的風格指南之外，我們在專案中期也形成了自己的“中文文字風格指南”，力爭讓所有人的工作成果能夠在各有特色之外又保持總體的一致性。不管是敘述性的語句，還是人物之間有特點的對話，其實都是團隊不斷地探討和磨合的結果，甚至連選梗和講笑話都要確認它是否能經過時間的考驗沉澱下來。

氦：寫廣告語可太痛苦了。我太難了。現在遊戲裡所有的廣告語，包括自動售貨機、對白、文字描述裡的廣告詞，都是經過反覆的思考與苛刻挑剔之後形成的。廣告公司寫一句slogan需要很多人共同頭腦風暴，而我只能根據自己的理解，跟有限的人碰撞。又要讀起來順暢，又要朗朗上口，還要依託原有文字的意思，難度非常高。當然，在這其中也有許多有趣的地方。比如說“太空人之選”的那句“既已見過曾經滄海，何不看看天涯芳草”，很多人可能會吐槽它有用力過度的跡象，但這是因為原本的語句“You've tried the best,now try the rest”就使用了英文的韻腳，我們要傳遞出那種又認真又胡搞的文風，必須用一種修辭方式來仿製原文的特點。後來我們在辦公室裡開玩笑的時候偶然講到“曾經滄海難為水”，有人接上“天涯何處無芳草”，忽然覺得這個句子非常適合，又對仗又有修辭又扯淡，能夠非常好地傳遞出我們想要的那種感覺，馬上就用上了。而且，我對它還是挺滿意的。

Kakapop：我的個人體驗是，如果想讓翻譯脫離機械的工作，就必須將自己的情感代入其中，去認真地感受那種情境，形成真正“感同身受”的內容。接觸到文字中的人物，就要想象，他們在寫下或說出那些話時，是一種怎樣的狀態？痛苦、歡樂、悲傷、絕望，很多情緒都會在文字中體現出來。希望號的後艙裡有一個文件，是一個小女孩寫給她媽媽的留言。那時候，希望號已經偏離了自己的航線，船上陷入了混亂，人們在使用暴力爭奪生存資源、食物和水，所有人的生命都如同風中殘燭。在翻譯到這段時，我熟讀了原文之後把燈給關了，然後就自己坐在黑暗之中想象那種無助和痛苦，想象那種陷於深淵的絕望情結。想著想著，居然潸然淚下，被那種情感給抓住了！趕緊把電腦開啟趁著情感餘波還在一氣兒翻完。然後第二天早上起來，重新讀了這段內容，發現雖然哭了好像還是翻得不怎麼樣……於是又一頓修改，直到自己滿意——然後就是過幾天就修改一遍，試圖重新去把握那種稍縱即逝的情緒，或者說，靈感。我覺得，這大概就是氦說的那種“把自己當成自己人”的感覺。我們覺得自己也是遊戲創造者的一員，我們有責任讓它變得更好。

氦：翻譯笑話跟翻譯對白的挑戰是完全不一樣的。解釋笑話是世界上第二可怕的事情，第一可怕的是解釋冷笑話。所以我在翻譯飛船系統“艾達”講的那些冷笑話時真的要瘋掉了！因為首先它們大多是那種超冷又超短的冷笑話，其次很多笑話是和英語特徵結合起來的，翻譯成中文完全不好笑。難道我要逐字翻譯出來之後在後面加一個括號“譯者注，這個笑話是怎樣的”嗎？那我就太笑話了。所以後來我們做出了一個大膽的決定，用同樣性質的笑話來替代一部分原有的內容，特別會選擇一些偏向科學的、語境上有契合的、又冷又短的內容。所以中文玩家們會讀到那個“一噸鹽”的笑話，這是因為遊戲裡董事會就是一副說一不二，高高在上的嘴臉，然後這個笑話又跟科學有關係。

Momoko：有一些詞即使翻譯成梗，也需要反覆推敲。比如說現在玩家們經常會說的那個“鐵憨憨”就是個挺典型的例子。它的原詞HullHeads，開始我們翻譯成類似於“木腦殼”“二傻子”這樣的詞，後來又改成其他的幾種稱呼，但是都不很滿意，感覺沒有傳遞出原文那種無奈的冷幽默的感覺。後來我們著重研究了上下文的語義，感覺“愣頭愣腦、油鹽不進、一意孤行”是這個詞的核心，所以就大膽用了“鐵憨憨”這個詞。這個詞出來之後放到對話裡，調侃的味道立刻就出來了！事實證明，玩家們對“鐵憨憨”還是挺滿意的，因為我們看到了好多關於“鐵憨憨”的截圖。但用上這個詞，我們其實心裡也是有些忐忑的，因為並不知道遊戲呈現的內容是不是會與它完全契合，是不是會搞出“天馬流星拳”那種問題。

白：完成了《天外世界》專案之後，你們有什麼感受？Kakapop：我們從這個專案裡學到了太多的東西。這算是我們公司真正意義上的第一個全包完整作品，也應該是將黑曜石介紹給更多中國玩家的一個重要的節點。Fiifer：我們趕緊幹別的專案了。要恰飯的嘛。

Fiifer：如果稍微自誇一點地說，我們認為《天外世界》這個專案相對來說是成功的。有缺憾，也有之後覺得會更好的地方，但它最重要的是給了我們一定的自信。不自誇地說，我們能以一個小團隊的能力完成這樣一部大作，是因為我們對這個遊戲有足夠的愛。我們每個人都是玩家，每個人都願意為了玩家著想，每個人都希望自己的工作能夠讓玩家體驗到遊戲中更好、更有價值的地方。當然，我想更多的原因，是由於《天外世界》的文字原文就非常優秀，甚至可以說雖然工作中也體驗了很多痛苦和折磨，但是對身為玩家的我們來說，這種工作本身就是一種享受。對於《天外世界》來說，如果我們的工作沒有打擾到更多玩家去享受這個遊戲，那就是對我們的認可和支援了。

Fiifer：我們自己有一個比喻，就是從行業的角度上看，遊戲本地化和橋樑工程沒啥差別。一方面我們的職能都是建立溝通的渠道，另一方面來說這個行業裡的普遍現象就是層層轉包，甚至從承接專案到最終執行中間會過上三四手。我們理解並接受這種現狀，但它即使合理，也不會符合玩家們對遊戲質量的真正需求。我們能順利執行完成《天外世界》的專案，必須要誠摯地感謝萊博智，他們以自己的行動告訴了我們什麼叫做國際化的專業協同，什麼是直接有效的反饋，並盡力將我們之間的溝通成本降到最低，這是我們在之前的工作中很少能得到的經驗。至於說本地化團隊的未來發展，我們也是在摸索之中，所以可能還無法得出有效的結論。我們每個人都經歷過“興趣愛好—變成職業—當自由譯者”的歷程，現在組建了公司，但仍然是以一種“自由”的心態來面對工作。即使在北京，人力成本很高，我們還是堅持用全職專業譯者來支撐每個專案的進度，保證每個專案都擁有核心譯者的風格。

Fiifer：玩家們永遠是銳利的、敏感的、代表著時代要求的。如果讓我歸納“翻譯”與“本地化”之間的區別，我覺得最大的不同是“本地化”始終要求譯者不僅擁有極其過硬的語言技能，還要具備非常敏銳的文化嗅覺，讓這種嗅覺與玩家們的興趣點保持匹配。譯者要始終站在文化前沿，瞭解並把握這個時代的潮流和脈搏，它要求我們必須保持興趣、好奇心與洞察力，要求我們心態始終保持年輕。

氦：完成了這個專案，算是放下了一樁心事。之後的不去多想它了！我的電腦爛到跑不起來遊戲，剛到了水岸鎮，有點耿耿於懷。Momoko：我很高興自己能參與到這個專案裡。可能在今後的工作或者生活中，還會時不時地想起它吧。Kakapop：我覺得，《天外世界》讓我成長了特別多，這不僅是在專業方面，更多的是因為它會促使我去思考得更多，讓我對自己所做的事情有了更清楚的認識。Fiifer：我想把它作為我們這間小公司的一個起點。或許，直到我們老了，也無法成為名副其實的翻譯家。但我們至少可以說，在年輕的時候，我們憑藉自己的熱情，做過了很多自己喜歡的事情。