中國青年報社會調查中心：2015年觀眾認為網路劇質量一般的比例高達52.2%

本次調查中，00後佔0.4%，90後佔3.7%，80後佔38.6%，70後佔36.3%，60後佔14.1%，60前6.8%；男性佔56.9%，女性佔43.1%。

49.3%受訪者認為網路劇與傳統電視劇的主要區別在於內容搞笑輕鬆

“如果說去年是網路劇元年，那麼今年則是網路劇大爆炸的一年。”骨朵傳媒新媒體總監鄧婷告訴記者，據骨朵傳媒資料組監測，去年全網上線的網路劇是205部，總集數是2918集。而截至目前，今年上線的網路劇一共是284部，共計3449集。她估計，今年應該能達到總計350~400部的體量，總集數在4500~5000集。“今年相比去年，網路劇的總產量增長了將近一倍。而從電視劇獨大，到臺網聯動，到現在的網臺聯動，整個行業的局勢正在發生深刻的變革”。

上海克頓傳媒製片人何足道表示，當下網路劇主要有兩種。一種含電視劇基因，這類網劇是傳統影視公司向網際網路戰略轉移的結果，通常有強大的演員陣容，製作精良，除了題材更偏向網路喜好，製作跟傳統電視劇一般無二。另一種網劇的創作者是一些深諳網路文化的網路紅人。這些網劇短小精悍、大膽創新、非常接地氣，也由於成本低、缺乏專業資源和經驗，存在粗製濫造的毛病，好比網路劇中的游擊隊。

調查顯示，49.3%的受訪者認為網路劇與傳統電視劇的主要區別在於內容搞笑輕鬆；45.8%的受訪者認為是時間短，觀看方便；37.9%的受訪者認為網路劇製作相對更簡單；34.5%的受訪者認為網路劇型別更豐富。相比傳統電視劇，受訪者認為網路劇的其他特點還有製作成本低（27.2%）、主體年輕有朝氣（25.0%）、劇情可根據觀眾意向編制（24.0%）。在部分受訪者看來，網路劇也存在低趣味（10.9%）、缺乏藝術性（10.3%）、劇目同質化（7.6%）的問題。

鄧婷認為，網路劇的興起，一方面迎合了年輕受眾的口味需求。“從燒腦偵探推理到懸疑言情，從幽默搞笑到科幻奇幻，其他還有寵物、兒童等，豐富的題材是傳統電視劇不能比的”。另一方面，網劇呈現方式更靈活。“據骨朵資料統計，2014年的205部網路劇裡，20分鐘以下的網劇佔比為71%，20~30分鐘佔比23%，而30分鐘以上的長劇佔比不到6%。網路劇以其節奏快、情節緊湊、每集時間短而成為了大家日常娛樂的選擇之一”。

她還表示，相比以前花大價錢購買電視劇播出權，視訊平臺如今也更願意發展優質自有內容。網劇製作週期短、成本相對較低，其網際網路基因為它帶來廣泛的影響力，這吸引了不少影視製作公司的加入。

優酷網節目策劃人商隱俊認為，網路劇興起最大的意義，在於扶持了一大批有創意沒平臺的草根創作者。傳統的內容創作環境有其多年形成的准入機制和評價體系，一些極具才華並在網路上非常受歡迎的創作者，卻難以在傳統影視創作中受到資源、平臺的重視和認可，網路劇給了他們發展和火爆的平臺和契機。

52.2%受訪者認為目前網路劇整體質量一般

調查顯示，僅22.7%的受訪者認為網路劇製作精良，52.2%的受訪者認為其質量一般，20.7%的受訪者直言其製作粗糙。

“當前網路劇的質量評估，還是以流量為主要考量，因此有些作品為了造噱頭沖流量，也有些打擦邊球的內容推出。”商隱俊認為，當下我國網路劇製作水平良莠不齊，主要取決於投資規模、出品方的實力等。從大環境上來說，網路劇的審查比傳統影視劇要寬鬆一些，創作的空間也更大，但從業人員水平參差不齊，創作初衷也各有不同，加上許多委託方、播出平臺也沒有傳統電視臺那麼嚴的把關機制，導致了許多粗製濫造的作品大行其道。“總體來說，隨著更多投資進入網路劇、更多有實力有經驗的製作機構關注網路劇，網路劇的整體水平是在向好的方向發展，現下也已有不少精品網劇獲得了認可”。

他表示，雖然一些不具實力和經驗的團隊也嘗試利用網路平臺試水和練手，但是，各平臺重推、主推的劇目還是投入了大資源，結合了有實力有經驗的製作方。對製作者而言，寬鬆的環境也給了他們成長和提高的機會，這是傳統電視臺給不了的。

“製作成本低不代表質量差，很多製作方雖然預算有限，但仍然用心考究每一個步驟，作品上線後也獲得了極好的口碑。”鄧婷告訴記者，2015年網路劇中的精品劇佔比已經遠遠高於以往。新的資本躍躍欲試，但注入網路劇行業還需要一段磨合期。

52.9%受訪者認為加強劇目內容稽核是提升網路劇質量的關鍵

“網路劇領域應該有明確的審查標準，把那些低俗、不健康的內容拒之門外。但大的題材要開放，才能讓網劇創作百花齊放，更符合市場的需要”。何足道認為，製作公司只有對作品的製作、質量進行嚴格負責的把控，才會爭取到更大的市場。

如何提升網路劇的質量？調查中，52.9%的受訪者認為要加強劇目內容稽核，42.4%的受訪者認為應建立完善的評估體系，42.0%的受訪者認為需適當提高製作成本，40.0%的受訪者認為應建立健全的監管機制，38.5%的受訪者認為製作方應提升行業自律能力。

鄧婷表示，儘管今年我國的網路劇市場引發了一輪製作高潮，但目前還處於初級階段，從製作團隊到出品方，從臺前到幕後，整個行業還在發展階段，營利模式、製作模式、受眾需求都還有待深入的探索。

商隱俊建議，網路劇行業形成一套有關於內容和質量的評價體系，將網路劇納入有公信力的評獎，類似於金鷹節、白玉蘭獎等，甚至推出專門的網路劇節、獎項，整體把單純的流量考評向綜合考評推進。另一方面是吸引更多的投資，意味著有更豐富的軟硬體資源和有經驗的團隊加入。

對於網路劇未來的發展，他認為，隨著電視為代表的傳統媒介越來越式微，網路作為影視發行平臺會越來越重要。資金、人才、機構、流量、監管都在投向這裡，因此不缺錢、不缺人、不缺創意的網路劇前景是巨大的。“但需注意，政策上的變動，將影響當下網路劇的整體創作風格，甚至會對網路劇的生存發展產生質的影響。適當寬鬆的環境能為網劇的發展提供空間”。

“去年開始由於專業玩家們集體參戰，網路劇製作的主流已經變成專業大製作。”何足道認為，網路劇和電視劇的界限將日益模糊，最終合二為一。而網路觀眾收費觀看習慣的養成，也將建立起行業的新常態。